1、“.....不仅灾难直没有来临,甚至连危机也没有加深,准确地说,灾难的主题在故事的推进过程中流产了,我们接下来看到的是个救助的故事。从媒介的各种宣传中,观众早已知道这架机号为蓝天的波音大型客机是电脑制造出来的,观众已经没有兴趣去关注电脑制造急迫降中,我们主要看到的并不是个关于勇气关于牺牲关于生死考验的故事,而是个关于信任信心团结理解的故事,正如在我们当前所有的主旋律叙事中样,这是个没有英雄崇拜的故事,是个找不到牺牲者和受难人的故事,是个没有人性冲突和人格较量的故事,是个依靠集体力量依靠团结精神度过危机的故事,应该说,几乎所有我们主流文化对于现实和现实危机的理解都通过这个紧急迫降的事件得到了完整的呈现。因此,这部电影讲述的不是部自救的救助故事而是部被救的救助故事,我狼来了的虚惊如果说,在好莱坞灾难片中,灾难是主角的话,那么在紧急迫降中灾难只是个背景,在这个背景上......”。

2、“.....寄生于体制中的电影,是主流文化的面镜子。因而,在紧急迫降所提供的救助故事中,没有般灾难片类型中不可缺少的个体化的行为英雄,飞机上担任机长的李嘉棠所作的仅仅只是按照地面指挥而采取的正常行为,他无非只是完成了个合格飞行员应该完成的事情,而在地面担任指挥的刘远所作的也只灾难的明显回避,与其说是艺术的疏忽,不如说是表达了我们主流文化对灾难的主流态度和主流阐释。尽管其实由于我们对未来走向存在太多的不确定,尽管世纪末的宿命情绪常常笼罩着我们许多人,那种莫名的灾难感可能正等待着个宣泄的对象和契机,但是,也许正是因为这种灾难恐惧的现实存在使得主流文化将灾难的言说变成了种潜在的禁忌。在我们主流文化的语境中,我们常常淡化弱化甚至隐逸所有的灾难感恐惧感和创伤感,我们常常视所有这些消极体验为潘多拉的盒子,我们担通信传播论文主流电影文化分析论文想......”。

3、“.....而紧急迫降也同样试图完成灾难类型片与社会主义集体主义主题的统。正是在这动机驱使下,紧急迫降没有选择那种纪实性的艺术电影形态来叙述始终充满刺激的灾难性的电影游戏旅程的开始。通信传播论文主流电影文化分析论文。从媒介的各种宣传中,观众早已知道这架机号为蓝天的波音大型客机是电脑制造出来的,观众已经没有兴趣去关注电脑制造的飞机与真实的飞机之间的差别,他们已经调用了早就培养起来的游戏规则,等待场灾难在自己的眼前降临所带来的心理刺激,同时也等待着灾难过去以后那种如释重负的宣泄。拯救与被救患难与共的救助故事在般的灾难片中......”。

4、“.....但这个过程是伴随着灾为完全意义上的商业类型电影,商业类型电影那种个体宣泄个人英雄感官刺激自由叛逆的叙事策略与主旋律强调的稳定团结昂扬的基调显然并不和谐。因而,年代中期以来,商业类型电影在中国的数量不断下降,类型规范没有建立,而且几乎没有形成批量生产的能力。所有商业类型电影都进行了主旋律改造,呈现了商业电影主旋律化的趋势。主旋律电影商业化和商业电影主旋律化,最终形成所谓思想性艺术性观赏性性统的中国式的主流电影,从年代开始,直是中国主流电影文化所向往的化灾难的灾难片紧急迫降显然试图模仿和遵循个我们早已熟悉的灾难片的类型模式倾斜的构图轰鸣的飞机声简短而紧张的剪辑似乎都为正在草地上玩耍的李嘉棠父女俩蒙上了灾难的阴影接下来夫妻俩的冷眼相向和冷言相对也揭开了家庭危机的序幕当两人不期而然地登上同架波音客机的时候......”。

5、“.....种山雨欲来风满楼的气氛已经为这部影片提供了充分的关于灾难的预期。飞机上的婴已经开始期待个冲突与解决的故事伴随那些透露着紧张和不安的短促的镜头剪辑和令人心惊的效果声音,种山雨欲来风满楼的气氛已经为这部影片提供了充分的关于灾难的预期......”。

6、“.....影片到这里,似乎切都准备就绪了,正如那架即将冲天而起的飞机样,观众也正等待着个虽然并不陌生但拯救与被救患难与共的救助故事在般的灾难片中,当然都有摆脱灾难的过程,但这个过程是伴随着灾难推进的,是以灾难中人们的自救为驱动的,是以或大或小的牺牲为代价完成的,但是,在紧急迫降中,从发现飞机出现故障开始,不仅灾难直没有来临,甚至连危机也没有加深,准确地说,灾难的主题在故事的推进过程中流产了,我们接下来看到的是个救助的故事。从媒介的各种宣传中,观众早已知道这架机号为蓝天的波音大型客机是电脑制造出来的,观众已经没有兴趣去关注电脑制造这种灾难恐惧的现实存在使得主流文化将灾难的言说变成了种潜在的禁忌。在我们主流文化的语境中,我们常常淡化弱化甚至隐逸所有的灾难感恐惧感和创伤感,我们常常视所有这些消极体验为潘多拉的盒子......”。

7、“.....动摇我们对于现实的信任和信心。从这个意义上说,灾难片在当前的现实中是生不逢时的。也正因为如此,尽管紧急迫降采用了灾难片的叙述模式,也刻意模仿了好莱坞灾难片的几乎所有的类型元素,但影片还是在灾难面前止步了,观众几乎方式的主旋律影片,那是建立在个性主义享乐主义自由主义基础上的主旋律影片,它的基本意识形态策略是通过欲望的宣泄来完成个体的净化,通过对叛逆意识的暴露来维护核心秩序的稳定,通过对个人自由的渲染来证明人道主义的意念。而在我们当前的主旋律意识中,欲望享乐宣泄叛逆刺激等商业类型元素的生存空间却相当狭窄。因而,主旋律化与商业化的共谋往往很难在宣泄与认同叛逆与维护个体与整体之间达成共识,因而也很难在权威的价值观念与观众的观影快感之间达成共识。推进的,是以灾难中人们的自救为驱动的,是以或大或小的牺牲为代价完成的,但是,在紧急迫降中,从发现飞机出现故障开始,不仅灾难直没有来临......”。

8、“.....准确地说,灾难的主题在故事的推进过程中流产了,我们接下来看到的是个救助的故事。显然,观众对于灾难片的期待被影片的进程逐渐否决了。我们看到了部没有灾难的灾难片,我们看到了灾难片模式与救助故事之间的不致,外在的视听节奏的紧张性与内在的情节节奏的平淡性之间的不协调。而这种不协调这种使我们联想到了敖德萨阶梯中婴儿车所起的惊险而恐慌的叙事功能农民企业家作为喜剧性调节因素进入了惊险叙事的格局两位西方人为飞机上即将出现的事故埋下了文化冲突的伏笔端然而坐的气功大师似乎为飞机内喧嚣的空间提供了种诡异莫测老谋深算的神秘李嘉棠刘远和丘叶华的出现使人们意识到两个男人和个女人的角恋爱故事将在与世隔绝的飞机上和陆地间拉开序幕。影片到这里,似乎切都准备就绪了,正如那架即将冲天而起的飞机样,观众也正等待着个虽然并不陌生但想......”。

9、“.....而紧急迫降也同样试图完成灾难类型片与社会主义集体主义主题的统。正是在这动机驱使下,紧急迫降没有选择那种纪实性的艺术电影形态来叙述主流电影为了能够争取观众,必须借用切可能的商业娱乐元素来争取票房利益,在输入经济利润的同时输出主流文化意识,因而,不仅那些直接面向市场资本运作的商业类型电影追求电影的娱乐性,而且许多主旋律影片也都自觉地采用了些商业类型电影的策略,呈现了种主旋律电影商业化的趋势。但是,另方面,年代中期以来,电影成为了国家主旋律文化的焦点领域,在电影意识形态化的处境中,在中华人民共和国周年献礼的气氛中,在工程的规划背景下......”。