1、“.....无疑相当于雪中送炭。以前忠武路制片体系中‚论资排辈熬年头‛的惯例被打破,那些从电影学校毕业或者留学归来的新导演,获得了显身手的机会,怀才不遇的副导演商业广告的导演们也有了意想不到的机会。李光熏由此导演了封大夫年票房最高的国产影片李民勇导演了炎热的下午部风格独特的女性主义影片。年间,大企业在电影业的投资蓬勃发展,完全激活了电影市场也为日后的不稳定埋下隐患。电影制作体系迅速分化,出现了种不同的电影制作体系原有忠武路制片方式,独立制片人制,大企业直接制作方式以及独立电影。不少年轻的导演和制作人脱离了忠武路制作系统,建立了以导演为中心的独立制片人制度,如朴光洙制片企划时代张宇锡制片等公司。大企业都喜欢票房价值高的电影,人运动为内容的剧情片,成为独立电影的里程碑。因政府禁映,该片通过校园和工会礼堂自办放映,而警方甚至出动直升机投掷催泪弹来驱散观众......”。

2、“.....他们制作了十数集每集小时的新闻电影,专注于韩国工人运动的最新话题。事实上,这些电影团体建立了校园工厂放映和录像带流通的独立发行渠道。如果说年代的独立影片内容上着眼于工人运动,政治导向上具有强烈的反政府性,价值取向偏于集体价值共同空间优先个人日常空间。那么自年代开始的独立电影则远为多元和复杂,尝试着以多种方式去反映丰富的社会生活。在纪录片方面,边英珠的嗫嚅重奏用战期间沦为日军慰安妇的妇女证词来揭露性暴力和军国主义问题李庆顺的蒲公英表现位父亲在民主化斗争中痛失爱子的悲伤和勇气洪亨淑的本名宣言描写位旅日韩侨的流浪经历朴基福的别管我们则以离家出走的少年和家庭暴力为素材,描写体制和反体制势力都漠然无视的社会边缘阶层。这些纪录片普遍不再以旁白或采访来引导观众,而代之以客观纪录的方式来试图还原生活本‚电影进口限额制度‛时,电影人立刻,而韩国大众媒体律给予最大的支持......”。

3、“.....笔者认为,造成这种民族特质的原因有多种有史以来,韩国即为单民族国家,没有像中国美国等民族大融合的历史他们认为自己的血脉最纯洁,最干净,在韩国最常见的标语是‚身土不‛注‚身土不‛是个比较宽泛的概念。笔者根据所阅资料整理出以下两层意义其,它是热爱本民族的象征,对生养自己的土地抱有依恋与敬畏的复杂情感。体现在微观的经济领域上,韩国出产的商品上多印有‚身土不‛,尤其是农副产品律如此,其意类同于中国的‚提倡国货‛。其,它从人与土地自然的关系应和谐共处而延伸成为种民族文化精神,与我国的‚天人合‛有相通之处。‚身土不‛不仅是韩国传统,还是自年代起由政府发起的‚新生活运动‛的具体内容,包含有城市民族化乡村现代化的意味。世纪屈辱的被侵占被分裂的历史,使现代韩国人具有强烈的独立意识和民族自尊心地理生存环境如金大中所说,韩国为美日中俄大列强所包围,本身又是山多地裁政府恶名昭著......”。

4、“.....标志了韩国建国起第次‚政权交替‛,在野党第次成为执政党,少数党第次战胜多数党。的政治发展进程。长期以来在韩国社会上争论不休的政治不稳定进入年代开始销声匿迹,整个社会慢慢进入民主化多元化的发展进程中。政治经济格局的变化不仅导致家庭结构的变化,而且引起了整个社会生活方式的变化。中产阶级形成并稳步扩大,文化消费在消费支出中所占比例逐渐上升。有线电视的开通录像市场的扩大卫星电视的前景,方面争夺着电影观众,方面因播放高品位电影节目而培养了观众,且它们都是以电影为核心的影像产业,这使得政府和大企业开始注意电影市场的价值。大众文化开始盛行。流行音乐乐队等开始流行,消费人群年轻化,产品包装要求提高,对大众偶像的消费需求增强。在现代韩国社会的变化过程中......”。

5、“.....他们是经济现代化的主力军,在社通信传播论文韩国电影发展探讨论文扶植中小企业。尤其是在风险投资中小企业的政策引导下,中小企业逐步开始取代财阀集团在国民经济中的主导地位。以高科技密集为特征的风险投资中小企业给韩国以往比较臃肿与僵化的产业结构注入新的活力年月,通商事业部宣布电影业及相关产业属于风险投资产业。这意味着电影融资比较容易,并且可以享受减免税等优惠待遇。风险投资公司迅速占据了大企业撤资后的空缺。他们带来全新的投资概念,同时引导独立制作公司制作题材更集中的片子,并加强营销概念,电影市场日趋专业化。自年代至年代初,韩国电影工业基本上是以美国好莱坞电影消费市场为演变主导的。年韩国电影市场开放进口外国影片,迅速成为继日本之后的亚洲第大市场,年即发行部以上影片。其中部影片为本土影片,部是进口影片。其中仅好莱坞和香港两地的娱乐片即占多注全阳骏韩韩国电影工业美学新潮流......”。

6、“.....焦雄屏编,远流出版公司年,第页年代,韩国大电影公司将利润由对本土电影的投资全面转向进口好莱坞电影。政府虽然制定了‚电影放映限额的新闻电影,专注于韩国工人运动的最新话题。事实上,这些电影团体建立了校园工厂放映和录像带流通的独立发行渠道。如果说年代的独立影片内容上着眼于工人运动,政治导向上具有强烈的反政府性,价值取向偏于集体价值共同空间优先个人日常空间。那么自年代开始的独立电影则远为多元和复杂,尝试着以多种方式去反映丰富的社会生活。在纪录片方面,边英珠的嗫嚅重奏用战期间沦为日军慰安妇的妇女证词来揭露性暴力和军国主义问题李庆顺的蒲公英表现位父亲在民主化斗争中痛失爱子的悲伤和勇气洪亨淑的本名宣言描写位旅日韩侨的流浪经历朴基福的别管我们则以离家出走的少年和家庭暴力为素材,描写体制和反体制势力都漠然无视的社会边缘阶层。这些纪录片普遍不再以旁白或采访来引导观众......”。

7、“.....导演金东元自年代末直追踪城市开发区拆迁户的居住权问题,已拍出上溪洞奥林匹克杏堂洞的人们和另个世界部曲。另个世界拍摄了拆迁户争取到开发区居住权之后的生活,关心的焦点从特权化的意识形态转向日常片企划时代张宇锡制片等公司。大企业都喜欢票房价值高的电影,注重迎合年轻代观众的兴趣,对这样的电影不仅投入资金,并且要造成良好的土壤,使制作以创意为主的新电影的独立制片人能够扎下根来。他们既制作出了相对高投资的商业电影,也促使独立制作方式的低成本电影向商业领域迈进。这年间电影面貌为之新,既有大制作高票房的动作喜剧片两个警察姜禹石浪漫喜剧片封大夫李光勋以特技制作闻名的银杏木床姜齐奎科幻片木槿花开,也有票房评论双丰收的低成本之作时间长久持续金应寿猪掉进井里的那天洪尚秀鳄鱼金基德恐怖分子金永斌千年的爱,也有艺术电影如黑土地白百姓裴庸均花瓣张善宇......”。

8、“.....大企业的进入,最重要的后果是,直接促成了韩国制片人制度的形成。年亚洲金融危机爆发后,大企业自身难保,对电影的投入迅速减少,很多大企业纷纷退出电影业。只有星是个例外,在年投资了部影片,获得相当大的成功。金融危机后,财阀集团在国民经济中的地位逐渐下降,政府积司做抵押版权融资。近两年甚至出现通过互联网募集社会资金的情况,如后来在票房上大获成功的犯规王,在互联网上公开募集亿元韩币,每位影迷都可以从自己的账号上投资万元韩币,极大地活跃了制片机制,推动了参与意识和消费互动。其次,制片人以经济利益为导向,注重商业类型片的生产包括策划制作控制和宣传营销,并将主体受众瞄向年轻观众。他们极为重视影片的前期策划和精密控制,以迎合或引导市场。年代的重要导演裴昌浩和李长镐在年代上半期拍出的艺术电影在商业上完全失利,使独立制片人认为必须把握观众迅速变化着的消费趣味......”。

9、“.....年的,炎热的午后低声等几部女性影片把高学历的年轻女性作为目标观众,获得较好的收益。然而年间,曾被寄予厚望的大部分的低预算影片终归失败,因为观众并不理会什么‚低成本‛和‚新导演‛之类的说法。于是制片人把更多的精力投入到分析市场趋势把握观众趣味和严密制作过程中去。年开始兴起的伤感类型的爱情文艺片热和恐怖片热,正迎合了经济低潮期小企业逐步开始取代财阀集团在国民经济中的主导地位。以高科技密集为特征的风险投资中小企业给韩国以往比较臃肿与僵化的产业结构注入新的活力年月,通商事业部宣布电影业及相关产业属于风险投资产业。这意味着电影融资比较容易,并且可以享受减免税等优惠待遇。风险投资公司迅速占据了大企业撤资后的空缺。他们带来全新的投资概念,同时引导独立制作公司制作题材更集中的片子,并加强营销概念,电影市场日趋专业化。短片短片的繁荣是年代另个重要的电影现象。年代的年均产量不超过部......”。