1、“.....因此表现主义对事物‚本质‛的探讨,总是导致形式上的主观随意性,内容上的空洞抽象。而这种抽象是不可能揭示现象的社会根源的,只能导致脱离‚斗争的核心‛。所以‚表现主义者为反对战争所进行的激烈斗争,尽管在发动战争的德国被当作这种斗争的文学表现受到迫害,客观上仍然只是种假斗争。也就是说,这种斗争只是般地的反对战争,并非反对帝国主义的战争,犹如表现主义者只是般地反对资产阶级,并非反对帝国主义的资产阶级,犹如后来在战争和革命发展过程中,他们的斗争只是般地反对暴力,并非反对具体的反动资产阶级的反革命暴力。‛据此,卢卡奇又称表现主义是种‚离心力意识形态‛,随着斗争的尖锐化,‚它必然走向反动‛。第,卢卡契认为,由于表现主义者只是抽象地批判资产阶级,而忽视资本主义经济制度,脱离无产阶级解放斗共同性‛之外......”。

2、“.....从而断定表现主义是被独立社会民主党引入歧途的那股工人运动的‚文学传声筒‛。在卢卡契看来,德国进入帝国主义时期以后,知识分子在意识形态方面发生了重大变化,前帝国主义时期已经初露端倪的所谓‚调和意识形态‛,进入帝国主义时期以后,取得了举足轻重的地位,发生了普遍影响。表现主义文学运动像以狄尔泰胡塞尔温德尔班里凯尔特西梅尔柏格森埃冰豪斯魏兴格尔等人所代表的各种哲学思潮样,已不再像从前的各种思潮那样,公开颂扬德意志帝国现存制度,而是采取批判现时的形式,为帝国主义时期的资本主义制度进行辩护。这种‚批判‛由于与帝国主义有着共同的世界观基础,不论批判者主观上如何真诚,也只能是这个时代基本意识形态的个组成部分,即为资本主义制度进行‚间接辩护‛的意识形态。这是卢卡契给表现主义文学运动所下的第个结论。第,卢卡契认为表现主义者像所有资产阶级知识分子样,虽然从属于帝国主义,但他们之间并非没有矛盾......”。

3、“.....尤其是假载卡尔李卜克内西书信集,柏林维尔默斯多夫,年,第页。转引自贝恩哈德魏斯巴赫我们与表现主义,柏林,科学院出版社,年,第页。转引自贝恩哈德魏斯巴赫我们与表现主义,柏林,科学院出版社,年,第页。思想政治论文表现主义成为马克思主义水平试金石。我们从表现主义的兴衰文的个小标题可以看出,卢卡契对表现主义的批判采用的是推论法,他首先从论述具有共同性的意识形态问题入手,转而阐述表现主义意识形态的特殊性,最后归结为对表现主义创作方法的评价。如他自己在该文导言中所说的那样,这篇论文的目的在于,揭示表现主义文学运动的社会基础及其由此而产生的世界观的前提,再由此出发评价它的创作方法。卢卡契在论文的导言部分引证了威廉沃灵格和路德维希鲁必纳的话,说后者在年还在展示表现主义‚变革世界‛的远景,前者在年便发表了篇‚感人致深的葬礼悼辞‛,人的言论虽然相隔时间很短......”。

4、“.....然后卢卡契便给表现主义下了个断语,称‚表现主义是上次战争之前那些岁月里发生在激进知识分子圈内的次相对狭隘的小团体运动,许卢卡契认为这是支持他的观点的最有力的佐证,是他对库尔特希勒的所谓‚精英联盟‛思想的批判。在卢卡契看来,希勒主张的从思想上克服社会的阶级分化和阶级矛盾,最后走向‚精英统治‛的道路,是条从尼采经索莱尔帕莱托到法西斯主义的道路。希勒的主张诚然是种不切实际的乌托邦。卢卡奇的推论显然亦属捕风捉影。卢卡奇为了弥补自己逻辑推理的漏洞,紧接着又说他并非指个人走向法西斯主义的道路,而是指‚意识形态的发展过程‛,‚思想精英‛们经过意识形态的各种左的或右的发展阶段,最后必然会走向法西斯主义。他说的这个‚必然‛,实际上‚未必然‛,卢卡契不得不在括弧里说明‚索莱尔自己并未成为法西斯分子‛。历史证明,表现主义者中的绝大多数,后来并未与法西斯主义同流合污,却大都成了坚定的反法西斯主义者......”。

5、“.....希勒除了直坚持他的所谓‚精英政治‛乌托邦之外,在经济危机和法西斯势力崛起的关键时刻,都曾表示拥护社会主义,认为‚经济危机和文化危机只能用社会主义的革命的办法来解决‛。并主张‚精英‛们当前的最主要任务思想政治论文表现主义成为马克思主义水平试金石着十分紧密的关系,而这种解释和评价往往又涉及德国共产党人在现实斗争中如何在文化领域实行统战线问题。因此,评价和对待表现主义,往往反映了德国共产党人在各个时期的马克思主义理论水平和文化政策成熟的程度。德国工人运动史上历来有重视文学运动的传统,除马克思恩格斯之外,还出现过梅林蔡特金等著名文学评论家。在表现主义文学运动存在时期,德国工人运动的左派领袖卡尔李卜克内西就常常注意研究当代文学动向,并有意识地观察文学领域反对战争和帝国主义为和平和民主而斗争的同盟者的成长情况。特别是在年之间,即使身处狱中......”。

6、“.....并对表现主义文学潮流发表了些很有价值的见解,这些意见虽然是针对弗利茨封翁卢的剧本代人而说的,但它的意义却远远超出了对部具体作品的评价。翁卢是德国表现主义剧作家和诗人,曾作为军官参加过第次世界大战,他根据自己的经历于年创作了剧本代人。剧本描写了战争的灾难,表达了作者对个充满人类之爱的新时代的渴望和向往。针对这部剧作,李卜克内西曾于年月写了这样的文字‚尽管这出戏有许多法论上的致性及其各种表现,从而断定表现主义是被独立社会民主党引入歧途的那股工人运动的‚文学传声筒‛。在卢卡契看来,德国进入帝国主义时期以后,知识分子在意识形态方面发生了重大变化,前帝国主义时期已经初露端倪的所谓‚调和意识形态‛,进入帝国主义时期以后,取得了举足轻重的地位,发生了普遍影响。表现主义文学运动像以狄尔泰胡塞尔温德尔班里凯尔特西梅尔柏格森埃冰豪斯魏兴格尔等人所代表的各种哲学思潮样......”。

7、“.....公开颂扬德意志帝国现存制度,而是采取批判现时的形式,为帝国主义时期的资本主义制度进行辩护。这种‚批判‛由于与帝国主义有着共同的世界观基础,不论批判者主观上如何真诚,也只能是这个时代基本意识形态的个组成部分,即为资本主义制度进行‚间接辩护‛的意识形态。这是卢卡契给表现主义文学运动所下的第个结论。第,卢卡契认为表现主义者像所有资产阶级知识分子样,虽然从属于帝国主义,但他们之间并非没有矛盾,因而在知识分子当中常常形成‚反对派,尤其是假反对派运动‛。卢卡契称这种反对派运动对资本主义文化的批判,具卢卡契这些结论,只要变换个角度去进步深入思考,就会显露出它们的破绽。就这点来说,马克思在资本论里论述资本原始积累的方法,永远是马克思主义理论家应该学习和遵循的榜样。马克思从资本主义积累之前有个‚原始积累‛这个假设入手,围绕些人是怎样失去生产资料,变成无产者的,另些人又是怎样占有生产资料......”。

8、“.....引征大量史实,不厌其烦地从各种不同角度提出问题,反复论证,其方法的严密性达到了无懈可击的地步,由此得出资本从头到脚每个毛孔都浸透着血污的结论,令读者深信无疑。卢卡契的论证显然尚缺乏这种实事求是精神,在方法上缺乏追求天衣无缝的严谨态度,因此他的结论也不可能经得住时间的考验。表现主义成为马克思主义水平试金石李卜克内西贺恩雷对表现主义的评论表现主义既是个纷繁复杂的文学现象,又是个动态的不断变化和发展的文学潮流。马克思主义文学史研究如何评价和对待这股文学潮流,不仅具有理论意义,还会对现实斗争中的文化政策产生重要影响。历史证明,十世纪上半叶德国马克思主义文学理论的发展,常常与如何解释和评价表现主义有的地步,由此得出资本从头到脚每个毛孔都浸透着血污的结论,令读者深信无疑。卢卡契的论证显然尚缺乏这种实事求是精神,在方法上缺乏追求天衣无缝的严谨态度,因此他的结论也不可能经得住时间的考验......”。

9、“.....卢卡契对表现主义的批判采用的是推论法,他首先从论述具有共同性的意识形态问题入手,转而阐述表现主义意识形态的特殊性,最后归结为对表现主义创作方法的评价。如他自己在该文导言中所说的那样,这篇论文的目的在于,揭示表现主义文学运动的社会基础及其由此而产生的世界观的前提,再由此出发评价它的创作方法。卢卡契在论文的导言部分引证了威廉沃灵格和路德维希鲁必纳的话,说后者在年还在展示表现主义‚变革世界‛的远景,前者在年便发表了篇‚感人致深的葬礼悼辞‛,人的言论虽然相隔时间很短,却分别道出了表现主义的‛兴‛与‚衰‛。然后卢卡契便给表现主义下了个断语,称‚表现主义是上次战争之前那些岁月里发生在激进知识分子圈内的次相对狭隘的小团体运动,它在战争中,特别是在最后的战争岁月里,成为德国反战运动意识形以至于最后与法西斯主义同流合污。卢卡契如此推论出来的结论,的确如密滕茨威所说......”。