1、“.....它需要运用歌声中的各类色彩,来对人的各类情感进行呈现,在声乐演唱中音色是歌曲情感重要的种表现技巧,比如在魔王歌曲中,父亲的慈爱惊亮色系统而锡林郭勒昭乌达阿拉善新疆卫拉特等地的长调民歌,则音色柔和浑厚,属于暗色系列。社会艺术论文声乐演唱中音色的美学特质探讨。音色属于非物质文化范畴,是历史发展和文化沉淀的产物。如蒙古族长调民歌的音色,之所以出现亮色和暗色的区别,有其社会和历史的原因,山林狩猎文化时期的蒙古族猎人,情感激烈,肃杀狞厉,喜欢模拟野兽的叫声,狩高自身的演唱技巧和底蕴,更好地赋予作品应有的丰富内涵。另外,不同地域不同民族的风格迥异的歌曲风格,其音色的运用也大不样,产生美轮美奂的效果也大为不同。如青藏地区的民歌音乐唱家们有意识地使用些涩滞或者不甚圆润的音色,听起来有高原沧桑的感觉,有的还有种凄凉之感,有时也通过换气换词之机营造唱叹之感,使这种音色有着极强的穿透力,这种音乐调......”。

2、“.....同时,青藏高原地区的民歌特别是山歌类型,在音色中常常使用真假声结合的演唱方法,而且假声的时值延续得比河陇,河套带的山歌还要长些。再如蒙古族长调民歌的基本音色,大致可划分为两大类型明亮色和暗淡色,从其地域分布来讲,呼伦贝尔科尔沁鄂尔多斯乌兰察布等地区的蒙古族长调民歌,音色明社会艺术论文声乐演唱中音色的美学特质探讨音高时,用的气息力度各不相同,其音色所产生的效果就大不样。如果气息强,音色相对就强些,而气息弱,其音色就相对柔和些。我们知道音色明亮般能给人带来愉悦兴奋与积极之感,暗淡音色则会给人沉闷凄惨与哀愁之感,音色是具有等级的,如同色彩样,丰满深厚与单薄的脆亮均是音色等级中的两极,如在民歌跑旱船里,不仅要演唱出豪迈奔放之感,还要唱出美甜脆亮喉咙的空间较大,甚至可以出现种戏剧性的破音,形成种倾诉感无法控制的宣泄声音......”。

3、“.....演唱者的声音位臵要高些,喉咙的空间不必过大,气息要均匀而且要流畅,声音必须有光彩,轻巧而畅快,并提高声音的灵敏度和明快的声音色彩当表达严肃的情绪时,演唱者的声音相对粗糙而坚硬,爆发性强艺术歌曲中,不同的音色通过演唱者音色变化可以塑造出不同的人物形象。歌唱是依靠声音来表达情感的,它需要运用歌声中的各类色彩,来对人的各类情感进行呈现,在声乐演唱中音色是歌曲情感重要的种表现技巧,比如在魔王歌曲中,父亲的慈爱惊恐失落与悲痛等情感,就需要演唱者运用不同音色进行表达。在歌唱中,色彩变化需要依靠气息力度进行掌控,同个人演唱同感,故其音色以柔和浑厚为主。江南是云朵林镜,烟柳画屏,庭院曲靖,小桥流水,这样的自然条件和生活环境养育了江南人民温柔敦厚的民风,歌曲是地方民俗民风具体生动的体现,可以淋漓尽致地体现出个地区人民的品质性格兴趣爱好及其他方面的特质......”。

4、“.....我们可以在音色的美学特征中,品味着风格迥异的风土人情。同色彩样,丰满深厚与单薄的脆亮均是音色等级中的两极,如在民歌跑旱船里,不仅要演唱出豪迈奔放之感,还要唱出美甜脆亮的音色来。我国民歌大多追求甜脆亮的音色,在腔体打开的同时需要声音的位臵靠前,并形成中国独有的音色美学特质,在声乐演唱与人物塑造中,音色运用是非常重要的。音色属于非物质文化范畴,是历史发展和文化沉淀的产物。如蒙古族长调民歌而在黄土高原,浩浩黄河养育了朴讷温厚爽直豪放的陕北人民,因此在演唱陕北民歌时要根据不同地域风格选取恰当的声音,表现所理解和感受到的情感,塑造音乐形象。表现悲愤情绪时,种是用少量的气息,音色较暗,音量轻而力度较强,产生种压抑的悲痛的强忍的听觉效果,这种痛苦是往心头去的另种是用大的音量和较大量的气息,汹涌澎湃而出,并且有意漏些气息,声乐演唱中音色的重要性依照人声的不同......”。

5、“.....在艺术歌曲中,不同的音色通过演唱者音色变化可以塑造出不同的人物形象。歌唱是依靠声音来表达情感的,它需要运用歌声中的各类色彩,来对人的各类情感进行呈现,在声乐演唱中音色是歌曲情感重要的种表现技巧,比如在魔王歌曲中,父亲的慈爱惊理解为声音的颜色,它是声音的重要属性之。通过音色,可以将个人的声音从其他人中辨别出来。声乐艺术不仅是以人的嗓音为乐器的演唱艺术,也是形成表演者独有特色的重要元素。总的来说,音色是独无的,所以声色也是个人独有的个性特质。既然我们知道,每个人的嗓音都有着独无的音色,每位声乐演唱者本身具有良好的音质基础,那么通过自身不样的表达方式和表现。总的来说,音色是独无的,所以声色也是个人独有的个性特质。既然我们知道,每个人的嗓音都有着独无的音色,每位声乐演唱者本身具有良好的音质基础,那么通过自身不样的表达方式和表现风格......”。

6、“.....准确地将自身的嗓音调整为最为合适自己的状态,就能演绎出唯美的音乐效果和呈现出独有的艺术作品风格,给广大听众以广袤无垠的遐想。音色自气息坚实,不能漏气。社会艺术论文声乐演唱中音色的美学特质探讨。另外,不同地域不同民族的风格迥异的歌曲风格,其音色的运用也大不样,产生美轮美奂的效果也大为不同。如青藏地区的民歌音乐唱家们有意识地使用些涩滞或者不甚圆润的音色,听起来有高原沧桑的感觉,有的还有种凄凉之感,有时也通过换气换词之机营造唱叹之感,使这种音色有着极强的穿透力而在黄土高原,浩浩黄河养育了朴讷温厚爽直豪放的陕北人民,因此在演唱陕北民歌时要根据不同地域风格选取恰当的声音,表现所理解和感受到的情感,塑造音乐形象。表现悲愤情绪时,种是用少量的气息,音色较暗,音量轻而力度较强,产生种压抑的悲痛的强忍的听觉效果,这种痛苦是往心头去的另种是用大的音量和较大量的气息,汹涌澎湃而出......”。

7、“.....音高时,用的气息力度各不相同,其音色所产生的效果就大不样。如果气息强,音色相对就强些,而气息弱,其音色就相对柔和些。我们知道音色明亮般能给人带来愉悦兴奋与积极之感,暗淡音色则会给人沉闷凄惨与哀愁之感,音色是具有等级的,如同色彩样,丰满深厚与单薄的脆亮均是音色等级中的两极,如在民歌跑旱船里,不仅要演唱出豪迈奔放之感,还要唱出美甜脆亮的陕北民歌时,演唱者的声音位臵要高些,喉咙的空间不必过大,气息要均匀而且要流畅,声音必须有光彩,轻巧而畅快,并提高声音的灵敏度和明快的声音色彩当表达严肃的情绪时,演唱者的声音相对粗糙而坚硬,爆发性强,气息坚实,不能漏气。声乐演唱中音色的重要性依照人声的不同,可以把男女声音划分为不同的声部女高音女中音女低音和男高音男中音男低音。在社会艺术论文声乐演唱中音色的美学特质探讨风格,凭着熟悉的音乐技能技巧,准确地将自身的嗓音调整为最为合适自己的状态......”。

8、“.....给广大听众以广袤无垠的遐想。音色自身就带有强烈的美学特质,并且具有独特性。在声乐演唱过程中拥有不同音色的表演者可以向观众展现出不同风格的声音,不管是激情豪迈的还是甜美婉转的,都体现出了声乐演唱中不同音色的美音高时,用的气息力度各不相同,其音色所产生的效果就大不样。如果气息强,音色相对就强些,而气息弱,其音色就相对柔和些。我们知道音色明亮般能给人带来愉悦兴奋与积极之感,暗淡音色则会给人沉闷凄惨与哀愁之感,音色是具有等级的,如同色彩样,丰满深厚与单薄的脆亮均是音色等级中的两极,如在民歌跑旱船里,不仅要演唱出豪迈奔放之感,还要唱出美甜脆亮出种形象及变化。在声乐演唱中,演唱者运用不同的音色来塑造不同人物形象的性格特点,仿佛就像在戏曲中运用不同音色来表达净旦丑生末等角色样,比如说,在体现声乐艺术的歌剧中......”。

9、“.....使观听众听其声便知其歌剧的人物性格。音色的基本内涵音色可以是地方民俗民风具体生动的体现,可以淋漓尽致地体现出个地区人民的品质性格兴趣爱好及其他方面的特质,因此江南民歌音色曲折动人清新优雅温柔娴静婉约轻扬。我们可以在音色的美学特征中,品味着风格迥异的风土人情。而在黄土高原,浩浩黄河养育了朴讷温厚爽直豪放的陕北人民,因此在演唱陕北民歌时要根据不同地域风格选取恰当的声音,表现所理解和感受到的情身就带有强烈的美学特质,并且具有独特性。在声乐演唱过程中拥有不同音色的表演者可以向观众展现出不同风格的声音,不管是激情豪迈的还是甜美婉转的,都体现出了声乐演唱中不同音色的美感。社会艺术论文声乐演唱中音色的美学特质探讨。音色在提高演唱者风格塑造人物形象表现不同地域的作品风格时有着不同的美学特征体现,通过音色人们就可以在脑海里刻画而在黄土高原......”。