1、“.....中国舞蹈词典作品与文革之前以及文革期间的舞剧作品相比有了很大的跨越。但是,总结舞剧艺术的几个问题,我称之为多少,即第点,从艺术创作着眼,重复者多,创新者少。第点,从审美角度着眼,从业者多,受众者少。第点,从经济着眼,花钱越来越多,收益甚少。舞剧繁荣这其中存在的主要问题在于舞剧创作者的价值取向。小我的价值取向已不符合当今人们的观念,小我悲剧中依然在表现种封建观念,这与当今的中国格格不入,因此造成当下的舞剧创作中出现了对现实的漠视和背离。如果悲剧型的舞剧创作在坚大剧院副院长从市场的角度来看中国舞剧的发展与创作,可以说是市场差,影响小。年在国家大剧院上演的舞剧主要以芭蕾舞剧居多,其中古典芭蕾的市场最好,其次是当代芭蕾,再后来是民族民间舞。而从票房来看,古典芭蕾较好,中国舞剧次之,然后是社会艺术论文舞剧繁荣京舞蹈学院教授当前,与国际上的舞剧理念相比,我国的舞剧理念滞后......”。

2、“.....舞剧评论尚处于初级发展阶段,舞剧编导缺乏创新精神,舞剧编导教学严重缺失。另外,在舞剧题材上,我认同舒巧的观点原着的精神搬不上舞台,原的舞蹈编导。各级政府从政策和财力两方面的支持推动了舞剧的创作与发展,推动了舞剧艺术的繁荣。舞剧繁荣这其中存在的主要问题在于舞剧创作者的价值取向。小我的价值取向已不符合当今人们的观念,小我悲剧中依然在表现种封建观念,这与当今的基础的舞剧形式,但不能以此来代替甚至躲避之前舞剧的概念。因为舞剧必定含有剧的含义。赵明北京军区战友歌舞团编导编导在创作时不仅要考虑舞剧本身的艺术性,同时还要去考虑市场政府观众欣赏能力等种种因素。社会艺术论文舞剧繁荣。肖苏华为多少,即第点,从艺术创作着眼,重复者多,创新者少。第点,从审美角度着眼,从业者多,受众者少。第点,从经济着眼,花钱越来越多,收益甚少。中国舞剧近些年的繁荣......”。

3、“.....特别是这个时期文艺政要表现什么创作者可以超越之前那种以戏剧情节为基础的舞剧形式,但不能以此来代替甚至躲避之前舞剧的概念。因为舞剧必定含有剧的含义。赵明北京军区战友歌舞团编导编导在创作时不仅要考虑舞剧本身的艺术性,同时还要去考虑市场政府观众欣赏能策的放宽大大有利于舞剧的发展。文艺市场的逐渐形成也给舞剧提供了平台。虽然文艺市场不像经济市场那样迅猛,但是它给舞剧带来了机会。新代舞蹈编导的崛起。虽然成熟出色的舞蹈编导较少,新兴编舞者的出现也有所减缓,但以时期为限,产生了批杰章民新北京舞蹈学院教授我认为在舞剧创作中存在种形式主义的现象。这并不是反对非情节性的舞剧,或者形式主义本身,而是指舞剧创作中缺乏形式与内容的有机结合。问题在于我们对舞剧到底是种舞蹈形式还是种戏剧形式这问题认识不清。中国舞蹈词典的研究薄弱,舞剧评论尚处于初级发展阶段,舞剧编导缺乏创新精神,舞剧编导教学严重缺失。另外......”。

4、“.....我认同舒巧的观点原着的精神搬不上舞台,原着的故事也搬不上舞台。这并非是说舞剧不可以去表现原着,而是要对原着进行改变,其改变剧的创作。因此,编导要站在个人的立场上来创造和变化动作语言。唐建平中央音乐学院作曲系系主任创作中的主要问题依然是我们的思想该如何解放。现在每当谈到思想解放大多涉及打破传统大胆创新等话题。我认为,这种形式创新的思想,并不是种解放中国格格不入,因此造成当下的舞剧创作中出现了对现实的漠视和背离。如果悲剧型的舞剧创作在坚守或守望着种人生理念,也可说是种文化自觉,但是,当悲剧的舞剧成为创作的主流或种集体无意识的舞剧创作时,悲剧的舞剧将变为舞剧的悲剧。邓江国策的放宽大大有利于舞剧的发展。文艺市场的逐渐形成也给舞剧提供了平台。虽然文艺市场不像经济市场那样迅猛,但是它给舞剧带来了机会。新代舞蹈编导的崛起。虽然成熟出色的舞蹈编导较少,新兴编舞者的出现也有所减缓,但以时期为限......”。

5、“.....与国际上的舞剧理念相比,我国的舞剧理念滞后,对中外舞剧创作理论的研究薄弱,舞剧评论尚处于初级发展阶段,舞剧编导缺乏创新精神,舞剧编导教学严重缺失。另外,在舞剧题材上,我认同舒巧的观点原着的精神搬不上舞台,原是种戏剧形式。我认为,如果从戏剧角度来看,舞剧不同于话剧歌剧等艺术形式,而从舞蹈角度着眼,人物舞剧应区别于没有剧的舞蹈。因此,问题并不在于舞剧到底是舞蹈还是戏剧,而在于创作者究竟想要表现什么创作者可以超越之前那种以戏剧情节为社会艺术论文舞剧繁荣是另起炉灶,而是在原着和传统基础上进行。当下的舞蹈缺乏形式感,我认为舞蹈创作的选材结构创意占,语言占。任何风格化程式化的舞蹈语言都不可能支撑个舞剧的创作。因此,编导要站在个人的立场上来创造和变化动作语言。社会艺术论文舞剧繁京舞蹈学院教授当前,与国际上的舞剧理念相比,我国的舞剧理念滞后,对中外舞剧创作理论的研究薄弱......”。

6、“.....舞剧编导缺乏创新精神,舞剧编导教学严重缺失。另外,在舞剧题材上,我认同舒巧的观点原着的精神搬不上舞台,原在舞剧概念的认识上,它是单纯的故事丰富的手段的统。因此,我认为舞剧创作应该多样化,如果只是在这样公式性的模式下,舞剧很难有突破性的进展。肖苏华北京舞蹈学院教授当前,与国际上的舞剧理念相比,我国的舞剧理念滞后,对中外舞剧创作理论导的崛起。虽然成熟出色的舞蹈编导较少,新兴编舞者的出现也有所减缓,但以时期为限,产生了批杰出的舞蹈编导。各级政府从政策和财力两方面的支持推动了舞剧的创作与发展,推动了舞剧艺术的繁荣。章民新北京舞蹈学院教授我认为在舞剧创作中存在。其实思想解放的意义应是打破固有观念在我们头脑中的垄断。张平北京舞蹈学院社会舞蹈系系主任我在创作舞剧时,坚持不为技法而困惑,不为定义而困惑,甚至不为境界而困惑。我的目的是让大家看明白喜欢看......”。

7、“.....文艺市场的逐渐形成也给舞剧提供了平台。虽然文艺市场不像经济市场那样迅猛,但是它给舞剧带来了机会。新代舞蹈编导的崛起。虽然成熟出色的舞蹈编导较少,新兴编舞者的出现也有所减缓,但以时期为限,产生了批杰着的故事也搬不上舞台。这并非是说舞剧不可以去表现原着,而是要对原着进行改变,其改变不是另起炉灶,而是在原着和传统基础上进行。当下的舞蹈缺乏形式感,我认为舞蹈创作的选材结构创意占,语言占。任何风格化程式化的舞蹈语言都不可能支撑个基础的舞剧形式,但不能以此来代替甚至躲避之前舞剧的概念。因为舞剧必定含有剧的含义。赵明北京军区战友歌舞团编导编导在创作时不仅要考虑舞剧本身的艺术性,同时还要去考虑市场政府观众欣赏能力等种种因素。社会艺术论文舞剧繁荣。肖苏华典提出舞剧是种舞蹈形式,而美学词典则将舞剧解释为是种戏剧形式。我认为,如果从戏剧角度来看,舞剧不同于话剧歌剧等艺术形式......”。

8、“.....人物舞剧应区别于没有剧的舞蹈。因此,问题并不在于舞剧到底是舞蹈还是戏剧,而在于创作者究竟种形式主义的现象。这并不是反对非情节性的舞剧,或者形式主义本身,而是指舞剧创作中缺乏形式与内容的有机结合。问题在于我们对舞剧到底是种舞蹈形式还是种戏剧形式这问题认识不清。中国舞蹈词典提出舞剧是种舞蹈形式,而美学词典则将舞剧解释社会艺术论文舞剧繁荣京舞蹈学院教授当前,与国际上的舞剧理念相比,我国的舞剧理念滞后,对中外舞剧创作理论的研究薄弱,舞剧评论尚处于初级发展阶段,舞剧编导缺乏创新精神,舞剧编导教学严重缺失。另外,在舞剧题材上,我认同舒巧的观点原着的精神搬不上舞台,原。中国舞剧近些年的繁荣,得益于点改革开放的大背景给舞剧创作带来客观动力,特别是这个时期文艺政策的放宽大大有利于舞剧的发展。文艺市场的逐渐形成也给舞剧提供了平台。虽然文艺市场不像经济市场那样迅猛,但是它给舞剧带来了机会......”。

9、“.....但不能以此来代替甚至躲避之前舞剧的概念。因为舞剧必定含有剧的含义。赵明北京军区战友歌舞团编导编导在创作时不仅要考虑舞剧本身的艺术性,同时还要去考虑市场政府观众欣赏能力等种种因素。社会艺术论文舞剧繁荣。肖苏华守或守望着种人生理念,也可说是种文化自觉,但是,当悲剧的舞剧成为创作的主流或种集体无意识的舞剧创作时,悲剧的舞剧将变为舞剧的悲剧。吕艺生北京舞蹈学院教授中国舞剧的发展,无论是在数量或是生产速度上都堪称世界之最。改革开放后的舞当代芭蕾。从国家大剧院的观众调研结果来看,观众依然比较喜欢看情节性强的舞剧,这是当下中国舞剧的现状。舞剧创作存在个问题是没有舞剧需要的精彩独特的戏剧矛盾的冲突与情节。是不会组织舞剧人物关系。在舞剧编排上不善于梳理动作和情节的关中国格格不入,因此造成当下的舞剧创作中出现了对现实的漠视和背离。如果悲剧型的舞剧创作在坚守或守望着种人生理念......”。