1、“.....主题是舞蹈作品所有要素的辐射中心和创造虚构的制约点。主题的民族化既与题材的民族化密蹈艺术民族化的灿烂篇章。具体而言,中国舞蹈艺术民族化的必要形式,还可以细分为以下几个层面体裁的民族化体裁的民族化,是中国舞蹈艺术形式民族化的重要元素之。体裁是舞蹈艺术作品的样式与类别,中国舞蹈艺术的体裁,主要有古典舞民族舞民间舞民俗舞芭蕾舞现代舞等等。中国本土的各种舞蹈体裁,自然以民族化为其根本特征,而且实现民族化也具有得天由此可见,中国舞蹈艺术民族化的必要形式,是整个中国舞蹈艺术民族化的保证与凭借,是不可或缺的重要艺术因素。综上所述,中国舞蹈艺术民族化作为项复杂的系统工程,以重要意义主要内容必要形式这个子系统的位体有机统为主要支撑,形成足鼎立的大格局。作者白石单位吉林艺术学院舞蹈学院。题材的民族化中国舞蹈艺术内容的民族化,首先体现在题材的民族......”。

2、“.....乐舞的抽象化的最终形态是线,线实际上是对乐舞的种造型。因此,中国传统艺术又是线的艺术。在中国各个艺术种类中,不仅绘画书法是线的艺术,其他诸如雕塑篆刻,音乐舞蹈,乃至戏曲古典小说等,也都可以称之为线的艺术。中国舞蹈艺术作品大多数都以线性结构来体现民族化特点,例如丝路花雨与舞剧玉卿嫂,都是典型的民社会艺术论文舞蹈艺术民族化管窥是检验真理的唯标准,中国舞蹈艺术的实践充分证明,民族化的确是中国舞蹈艺术的生命与灵魂支点与亮点,是其智力支撑与动力之源。不仅中国本土固有的古典舞民族舞民间舞以民族化为其题中应有之义,而且从西方引进的芭蕾舞与现代舞,也都走出条成功的民族化之路,例如人所共知的民族芭蕾舞剧白毛女红色娘子军大红灯笼高高挂,中国现代舞之父吴晓邦创作并裁,主要有古典舞民族舞民间舞民俗舞芭蕾舞现代舞等等。中国本土的各种舞蹈体裁,自然以民族化为其根本特征......”。

3、“.....而外来的芭蕾舞现代舞,也在呈现中国民族化特色方面做出了极大的努力,并取得了巨大的艺术成就。尤其令人可喜的是,还出现了芭蕾舞现代舞与民族民间舞的混搭,例如当下流行的迪斯科秧歌农民工街舞等族化作为项复杂的系统工程,以重要意义主要内容必要形式这个子系统的位体有机统为主要支撑,形成足鼎立的大格局。作者白石单位吉林艺术学院舞蹈学院。舞蹈艺术民族化管窥民族化的重要意义艺术离不了人民的习惯,感情以至语言,离不了民族的历史发展。周恩来同志同样十分明确地指出少数洋化的东西可以保持,但是,多数是要能在中国土壤里植根成长的。实艺术精品。如此等等,不胜枚举。由此可见,民族化作为中国舞蹈艺术的生命与灵魂这重要意义,必须十分明确,牢牢坚守,这是中国舞蹈艺术发展的方向与定位,是不容有半点怀疑与小视的。民族化的必要形式中国舞蹈艺术形式的民族化,是其整体民族化的重要组成部分,是保证系统与配套工程......”。

4、“.....形式为内容服务,并反作用于内民族团结心聚少成多的民族精神与民族情怀。社会艺术论文舞蹈艺术民族化管窥。舞蹈艺术民族化管窥民族化的重要意义艺术离不了人民的习惯,感情以至语言,离不了民族的历史发展。周恩来同志同样十分明确地指出少数洋化的东西可以保持,但是,多数是要能在中国土壤里植根成长的。实践是检验真理的唯标准,中国舞蹈艺术的实践充分证明,民族化的确是中容。没有无形式的内容,也没有无内容的形式。中国舞蹈艺术内容的民族化与形式的民族化相辅相成相得益彰完美结合有机统,打造出整个中国舞蹈艺术民族化的灿烂篇章。具体而言,中国舞蹈艺术民族化的必要形式,还可以细分为以下几个层面体裁的民族化体裁的民族化,是中国舞蹈艺术形式民族化的重要元素之。体裁是舞蹈艺术作品的样式与类别,中国舞蹈艺术的主题的民族化中国舞蹈艺术内容的民族化,也体现在主题的民族化上面。主题作品中国舞蹈作品另个内容要素......”。

5、“.....这种思想不是赤裸裸的抽象思想,也不是标语品号式的政治条文,而是与具体的题材和艺术形象的特殊性密不可分地结合在起的。主题是舞蹈作品所有要素的辐射中心和创造虚构的制约点。主题的民族化既与题材的民族化密族舞剧红楼梦小刀会大梦敦煌粉墨春秋,都首先以民族化的题材取胜,这是有目共睹有口皆碑的。事件的民族化中国舞蹈艺术内容的民族化,同时也体现在事件的民族化上面。社会艺术论文舞蹈艺术民族化管窥。关于题材对于文艺作品的重要性,德国文学家歌德讲得十分透辟还有什么比题材更重要呢离开题材还有什么艺术学呢如果题材不适合,切才能都会浪费素,指的是舞蹈作品中蕴含的基本思想。这种思想不是赤裸裸的抽象思想,也不是标语品号式的政治条文,而是与具体的题材和艺术形象的特殊性密不可分地结合在起的。主题是舞蹈作品所有要素的辐射中心和创造虚构的制约点。主题的民族化既与题材的民族化密切相关......”。

6、“.....中国舞蹈艺术作品主题的民族化,取得了显著成就,有等,都成为洋舞民族化的重要标志。结构的民族化结构的民族化,也是中国舞蹈艺术形式民族化的重要元素之。结构是舞蹈作品的组织方式与内部构造。中国舞蹈艺术作品结构民族化的主要特点,与中国所有艺术作品的结构特点样,都是线性结构,这与西方艺术作品的块状结构形成了鲜明的对比。由于中国传统艺术是舞的艺术乐的艺术,而音乐是在时间中流动的线的艺容。没有无形式的内容,也没有无内容的形式。中国舞蹈艺术内容的民族化与形式的民族化相辅相成相得益彰完美结合有机统,打造出整个中国舞蹈艺术民族化的灿烂篇章。具体而言,中国舞蹈艺术民族化的必要形式,还可以细分为以下几个层面体裁的民族化体裁的民族化,是中国舞蹈艺术形式民族化的重要元素之。体裁是舞蹈艺术作品的样式与类别,中国舞蹈艺术的是检验真理的唯标准,中国舞蹈艺术的实践充分证明......”。

7、“.....是其智力支撑与动力之源。不仅中国本土固有的古典舞民族舞民间舞以民族化为其题中应有之义,而且从西方引进的芭蕾舞与现代舞,也都走出条成功的民族化之路,例如人所共知的民族芭蕾舞剧白毛女红色娘子军大红灯笼高高挂,中国现代舞之父吴晓邦创作并蹈艺术的语言,主要是动作语言,即舞蹈语汇。中国舞蹈艺术语言的民族化,也主要是动作语言的民族化。例如丝路花雨中的扭腰送胯勾肺形道弯飞天舞姿,红楼梦中的圆场碎步蹉步跑步等等,都是典型的民族化的舞蹈语言。由此可见,中国舞蹈艺术民族化的必要形式,是整个中国舞蹈艺术民族化的保证与凭借,是不可或缺的重要艺术因素。综上所述,中国舞蹈艺术社会艺术论文舞蹈艺术民族化管窥。虽然题材决定论曾经受到质疑,但是谁也无法否认题材占尽先机的重要作用,所谓题材选对了就成功了半的说法,也并非点道理也没有。显而易见,民族化的题材,对于中国舞蹈艺术的整体民族化......”。

8、“.....在这方面,有许多成功的例证,例如民族舞剧红楼梦小刀会大梦敦煌粉墨春秋,都首先以民族化的题材取胜,这是有目共睹有口皆碑是检验真理的唯标准,中国舞蹈艺术的实践充分证明,民族化的确是中国舞蹈艺术的生命与灵魂支点与亮点,是其智力支撑与动力之源。不仅中国本土固有的古典舞民族舞民间舞以民族化为其题中应有之义,而且从西方引进的芭蕾舞与现代舞,也都走出条成功的民族化之路,例如人所共知的民族芭蕾舞剧白毛女红色娘子军大红灯笼高高挂,中国现代舞之父吴晓邦创作并还有什么比题材更重要呢离开题材还有什么艺术学呢如果题材不适合,切才能都会浪费掉。虽然题材决定论曾经受到质疑,但是谁也无法否认题材占尽先机的重要作用,所谓题材选对了就成功了半的说法,也并非点道理也没有。显而易见,民族化的题材,对于中国舞蹈艺术的整体民族化,的确具有重要的基础作用与前提作用。在这方面,有许多成功的例证,例如民构造......”。

9、“.....与中国所有艺术作品的结构特点样,都是线性结构,这与西方艺术作品的块状结构形成了鲜明的对比。由于中国传统艺术是舞的艺术乐的艺术,而音乐是在时间中流动的线的艺术,舞蹈是在空间中流动的线的艺术,乐舞的抽象化的最终形态是线,线实际上是对乐舞的种造型。因此,中国传统艺术又是线的艺术。在中国各许多成功的例证。例如民族舞剧丝路花雨,就表现出中华民族友好交往,通商互助,和睦相处,国泰民安的国际交往的善良朴素的民族精神。又如人舞金山战鼓,表现出中华民族伟大的爱国主义精神与不可战胜的英雄气概。再如女子群舞小溪江河大海,表现出中华民族团结心聚少成多的民族精神与民族情怀。关于题材对于文艺作品的重要性,德国文学家歌德讲得十分透容。没有无形式的内容,也没有无内容的形式。中国舞蹈艺术内容的民族化与形式的民族化相辅相成相得益彰完美结合有机统,打造出整个中国舞蹈艺术民族化的灿烂篇章。具体而言......”。