1、“.....回到戏剧的演出空间里去。这么看现代戏剧,好像还是有点问题在社会地形图上,那么大的社会,剧场在哪呀那么小的剧场,又在那个时代依然敏感的两岸关系,突出的是政治隔绝下人的交流。方面是政府的弹压与限制,方面是在限制底下涌动着愿借明驼千里足,送儿还故乡的拳拳思乡情。这种思念与交流的渴望,在那个时代,已经饱满到山雨欲来风满楼,任何的阻挡,也难挡两岸猿声啼不住。演出时,笑声多是含蓄,掌声也很礼貌,偶尔会有两声叫好声从剧场的角落里零星地飘出,年月日,在能容纳名观众的艺术馆首演。谁也没想到,在长达两个小时的演出中,观众几乎是句笑,句爆这出戏的巡演还没有结束,盗版录音带已经满天飞了。赖声川创作这部戏,本来是想以相声的表演形式,说明在当时的社会里,相声已经没有了他原以为不会有多少人会关心相声这表演艺术的衰落,却不曾去想,因为经济的迅速发展,在迅现实情境中了。这种调子,类似于谐谑版的时事新闻......”。

2、“.....是场轰轰烈烈的演出,更多的情况,赖声川并不着太多力气,更喜欢捎带在戏剧过程中。相声系列的其他部以及以单口相声为表演形式的怪谭,都在开场时,直截了当地拿当时最出名的政治人物政治事件开涮,让观众在看演出前先热热身。这种政治谐谑,放大点,是对现实的生活环社会艺术论文社会戏剧坛管理图上,那么大的社会,剧场在哪呀那么小的剧场,又怎么装得下那么大的社会在这时候再说社会论坛,它好像又重新回到隐喻的意义上。当然,也有人愿意在剧场里真的搭个论坛,让大家来谈论问题。年代末,刘静敏的优剧场在演出重审魏京生,前半场演出结束之后,后半段直接就开放辩论,找了几位研究生来辩论海峡两岸的民主政治问题演着演是倪敏然怎样怎样,而直接就是曾立伟当选,这场演出的状况,给了我许多新鲜的刺激,它让我回到剧场的社会角色这个起点,重新打量社会论坛这个话题。第眼就可以看到的,赖声川的戏剧,像个万花筒,折射出社会的色彩斑斓的碎景......”。

3、“.....倪敏然演的这场戏,夸张放纵,在舞台表演上,没有什么力量可以牵制住他。怪不有着它的具体所指。社会艺术论文社会戏剧坛管理。说到剧场与社会的关系,说到社会论坛,听起来挺让人振奋的,好像这么做,古希腊的戏剧精神就可以在现代复活了。但说起社会,毕竟有点空晃晃的,让人很不安心而无论是怎样的论坛,只要选择的是戏剧,它就要回到剧场,回到戏剧的演出空间里去。这么看现代戏剧,好像还是有点问题在社会地会有两声叫好声从剧场的角落里零星地飘出来。我不曾想到过,场演出,会因为有了许多观众,剧场竟变得这样丰富。演员的表演,在这种强烈氛围的暗示下,收放更为自如坐在剧场里观看的观众,也无端地多了些很特别的感觉,整个人好像都要融化在剧场里似的。许多来看戏的观众,会为她所喜爱的演员送上束花,可这么献花,我还是第次亲眼目睹起来维护这场演出。这么来,它的第场演出,就在观众的参与与扭打中草草收场......”。

4、“.....出在舞台上演出的舞台剧,般来说,它会有个剧本。个剧本,它不能多句,也不能少句,就算是完整的了。然后呢,是演出要演出,就需要个空间。有了空间,戏剧就有了表达的场所,观众有了可以聚集的地方,观众在观看时的态度与反应,就会积聚在这个空间里,逐似的状况,像是在书本上见到的,在解放区演出歌剧白毛女,有个战士拿着枪要向黄世仁开枪。那个献花的观众,我还有点印象。演出前,我看见她手里捧着束花,个人在北剧场的前厅徘徊,神情抑郁,落落寡欢没想到,这么个神情抑郁的观众,居然会在众目睽睽之下,站起来,以她自己的方式在戏剧里走了遭而更有趣的是,在献花的时候,她说的并不说到剧场与社会的关系,说到社会论坛,听起来挺让人振奋的,好像这么做,古希腊的戏剧精神就可以在现代复活了。但说起社会,毕竟有点空晃晃的,让人很不安心而无论是怎样的论坛,只要选择的是戏剧,它就要回到剧场,回到戏剧的演出空间里去。这么看现代戏剧......”。

5、“.....那么大的社会,剧场在哪呀那么小的剧场,又的,有点兴奋,有点新奇,好像还有点惴惴不安。看的评论说赖声川的戏剧,用的评语,有许多类似文化震撼之类的词这种东西,虚得很,不身在其中,真是很难心领神会。就是这次千禧夜在京沪巡回演出,虽然身在剧场,如果不亲身经历那场的演出状况,也很难体会到这种感觉。赖声川的戏剧,以集体即兴的方式,提炼出了经验的精华生命力这种感觉。赖声川的戏剧,以集体即兴的方式,提炼出了经验的精华生命力而要能体验到这种生命力,还需要个感同身受的空间,需要对社会现实的体察与敏感。戏剧这些年的创举,是许多社会因素互为因果的刺激,跟他们的现实状况,时代的面貌以及社会的潜意识有许多勾连,明白了这点,就可以明白为什么日本电视台说,在别处比赖声川总要提醒与倪敏然配戏的演员他要是跑得太远了,你定要想办法把他拽回来。这种状况,与现时社会中政府官员在公众前的状态......”。

6、“.....虽说有所变形,但它真是吃透并消化了民主政治的混乱。我想,之所以会有观众从座位上站起来,跟着曾立伟呐喊助威,很可能是因为这种舞台状况,让她有点身不由己地就进似的状况,像是在书本上见到的,在解放区演出歌剧白毛女,有个战士拿着枪要向黄世仁开枪。那个献花的观众,我还有点印象。演出前,我看见她手里捧着束花,个人在北剧场的前厅徘徊,神情抑郁,落落寡欢没想到,这么个神情抑郁的观众,居然会在众目睽睽之下,站起来,以她自己的方式在戏剧里走了遭而更有趣的是,在献花的时候,她说的并不图上,那么大的社会,剧场在哪呀那么小的剧场,又怎么装得下那么大的社会在这时候再说社会论坛,它好像又重新回到隐喻的意义上。当然,也有人愿意在剧场里真的搭个论坛,让大家来谈论问题。年代末,刘静敏的优剧场在演出重审魏京生,前半场演出结束之后,后半段直接就开放辩论......”。

7、“.....观众在观看时的态度与反应,就会积聚在这个空间里,逐渐形成种氛围,再反馈给观众。这种种很具体又很无形的东西,碰撞在起,才是出完整的戏剧。在这样的背景下,理解社会论坛,它就不只是个隐喻,因为它确实存在于社会地图的位置上而理解了这么种状况,再讲戏剧与它赖以生长的社会之间有着微妙的关联这句话,也就不再是句空话,而社会艺术论文社会戏剧坛管理要能体验到这种生命力,还需要个感同身受的空间,需要对社会现实的体察与敏感。戏剧这些年的创举,是许多社会因素互为因果的刺激,跟他们的现实状况,时代的面貌以及社会的潜意识有许多勾连,明白了这点,就可以明白为什么日本电视台说,在别处比如说北京,会被视为狂乱以及实验性的剧场,但却成功到已经成为戏剧主流的地图上,那么大的社会,剧场在哪呀那么小的剧场,又怎么装得下那么大的社会在这时候再说社会论坛,它好像又重新回到隐喻的意义上。当然......”。

8、“.....让大家来谈论问题。年代末,刘静敏的优剧场在演出重审魏京生,前半场演出结束之后,后半段直接就开放辩论,找了几位研究生来辩论海峡两岸的民主政治问题演着演湾演员倪敏然扮演那天的气氛很奇怪。北剧场坐落在北兵马司的个小胡同里,周围是些平常人家。平时,这里很安静,即使有演出,也不会太喧闹。那天傍晚,本来没什么特别,空气里的味道,如往常样散淡悠闲。突然间,来了许多的老师和学生。他们人很多,拥挤着要进剧场,下子,空气里的悠闲全消散了。片忙乱。忙乱中,在剧场的空气里漂浮出歌剧白毛女,有个战士拿着枪要向黄世仁开枪。那个献花的观众,我还有点印象。演出前,我看见她手里捧着束花,个人在北剧场的前厅徘徊,神情抑郁,落落寡欢没想到,这么个神情抑郁的观众,居然会在众目睽睽之下,站起来,以她自己的方式在戏剧里走了遭而更有趣的是,在献花的时候,她说的并不是倪敏然怎样怎样,而直接就是曾立伟当选,如说北京......”。

9、“.....但却成功到已经成为戏剧主流的地步。社会艺术论文社会戏剧坛管理。社会戏剧坛管理年月的天,小剧场版的千禧夜,我们说相声在北剧场演出注这版的千禧夜,是导演赖声川继原版的千禧夜在京沪两地演出后,与北京演员合作编排的。剧本有所改动,但变化不大剧中贝勒爷曾立伟角,仍由似的状况,像是在书本上见到的,在解放区演出歌剧白毛女,有个战士拿着枪要向黄世仁开枪。那个献花的观众,我还有点印象。演出前,我看见她手里捧着束花,个人在北剧场的前厅徘徊,神情抑郁,落落寡欢没想到,这么个神情抑郁的观众,居然会在众目睽睽之下,站起来,以她自己的方式在戏剧里走了遭而更有趣的是,在献花的时候,她说的并不,观众不干了,说他们演的不精彩居然又有观众站起来维护这场演出。这么来,它的第场演出,就在观众的参与与扭打中草草收场。看的评论说赖声川的戏剧,用的评语,有许多类似文化震撼之类的词这种东西,虚得很,不身在其中......”。