1、“.....他说为了更有力地表现自我,我在色彩的运用上更为随心所欲。利大画家桑德罗波提切利,的作品春,是意大利文艺复兴前期重要的代表作。它通过罗马神话故事中的人物表现了春天的美和典雅。代表春风的西风神从画面右端飘然而入,他的双手触及了大地的仙女,仙女的口中溢出了鲜艳的花朵,不知不觉地沾在了前面同时,画家还分别探索解剖学透视学在绘画中的运用画面明暗分布的作用等,形成了造型的科学原理。这时代的意大利画家比较注重明暗法的运用,画中景物的暗部统笼罩在阴影中,明暗交界线呈柔和的过渡,造就了画面集中而浑然的效果。列昂纳多达芬奇景物。库尔贝最欣赏世纪西班牙画家委拉斯贵支的作品。在年间他创作了以自己为主题的抽烟斗的人。这幅画富有灵感,暗红色的背景,灰色的上衣,带有灰绿色阴影的白色衬衫,黑色的头发和胡子围笼着带有橄榄色阴影的微红脸部这个脸画得犹如提香的手法那样有力......”。

2、“.....印象主义表现主义概念艺术等等各个流派丰富多变。在这里传统的画面构成法则都被逐渐放弃,创造者的印象感受成了主导画面切的原动力。历史崇高感与现实生活的体会都不如当前生画家形成了注重构思典型情节和塑造典型形象的艺术手法。与此同时,画家还分别探索解剖学透视学在绘画中的运用画面明暗分布的作用等,形成了造型的科学原理。这时代的意大利画家比较注重明暗法的运用,画中景物的暗部统笼罩在阴影中,明暗交界线呈柔和的过渡,造就了画面集中而浑然的的绿色家具组成的梦魇。金灿灿的黄色地板呈纵向透视,以难以臵信的力量进入到红色背景之中。这幅画,是透视空间和企图破坏这个空间的逼人色彩之间的永不调和的斗争。结果是种幽闭恐怖和压迫感的可怕体验。作品预示了超现实主义用透视作为幻想表现手段的探索,但是没有种探索,能有如故事中的人物表现了春天的美和典雅。代表春风的西风神从画面右端飘然而入......”。

3、“.....仙女的口中溢出了鲜艳的花朵,不知不觉地沾在了前面花神的身上,它象征着春天的来临。显然,诸神们是为春天的到来而欢歌。美的追求和爱的觉醒是这作品的主题。它是首讴歌维纳斯爱以在谈到夜晚的咖啡馆时说我试图用红色和绿色为手段,来表现人类可怕的激情。夜晚的咖啡馆是由深绿色的天花板血红的墙壁和不和谐的绿色家具组成的梦魇。金灿灿的黄色地板呈纵向透视,以难以臵信的力量进入到红色背景之中。这幅画,是透视空间和企图破坏这个空间的逼人色彩之间的永不的胜利的赞歌,体现了文艺复兴时期对希腊罗马古典文化的肯定和赞美。平面的装饰性的构图和生动细腻的人物描写,体现了波提切利独特的艺术风格。年波提切利绘制了诽谤据说古希腊画家阿佩里斯有幅同题杰作,波提切利凭想象对它进行了复制。文艺复兴时代的梵高漠视学院派珍视的教条,甚至忘记自己的理性。在他的眼中只有生机盎然的自然景观,他陶醉于其中,物我两忘......”。

4、“.....而不是所看到的视觉形象。梵高把他的作品列为同印象主义画家的作品不同的另类,他说为了更有力地表现自我,我在色彩的运用上更为随心所欲。的原动力。历史崇高感与现实生活的体会都不如当前生活即时赋予的感受来得更真实鲜活,所以我们看到,在十世纪欧洲的艺术长廊里,独坐着个保罗塞尚,还在用他的静物进行着传统画面形式的拙劣模仿,几乎就再没有人对传统投入过多的精力。而前进的时间已经不由高,是继伦勃朗之后被认为是荷兰最伟大的画家。他和高更塞尚并称为后印象派。他们吸收了印象派的精髓,却反对印象派纯客观理性的描绘,提倡事物的实质和象征意念,是现代艺术最重要的先驱。社会艺术论文欧洲油画传统文化体现思考。欧效果。列昂纳多达芬奇,的岩间圣母就是这种风格的代表。同时期的尼德兰画家则清晰地刻画画中景物各个细部,景物之间是色彩的差别而非明暗的过渡,安基利訶的叶祭坛画受胎告知就细致地呈现室内外的所的胜利的赞歌......”。

5、“.....平面的装饰性的构图和生动细腻的人物描写,体现了波提切利独特的艺术风格。年波提切利绘制了诽谤据说古希腊画家阿佩里斯有幅同题杰作,波提切利凭想象对它进行了复制。文艺复兴时代的震撼人心的力量。印象主义表现主义概念艺术等等各个流派丰富多变。在这里传统的画面构成法则都被逐渐放弃,创造者的印象感受成了主导画面切的原动力。历史崇高感与现实生活的体会都不如当前生了印象派区别于其他画派而独立存在的根本。虽然梵高的大部分色彩观念用来表达对于人物和自然的爱,及其表现过程中的愉快,但他对较深的色彩十分敏感,所以在谈到夜晚的咖啡馆时说我试图用红色和绿色为手段,来表现人类可怕的激情。夜晚的咖啡馆是由深绿色的天花板血红的墙壁和不和谐社会艺术论文欧洲油画传统文化体现思考自主地为现代派艺术树立了独特的纪念碑。文森特梵高,是继伦勃朗之后被认为是荷兰最伟大的画家......”。

6、“.....他们吸收了印象派的精髓,却反对印象派纯客观理性的描绘,提倡事物的实质和象征意念,是现代艺术最重要的先震撼人心的力量。印象主义表现主义概念艺术等等各个流派丰富多变。在这里传统的画面构成法则都被逐渐放弃,创造者的印象感受成了主导画面切的原动力。历史崇高感与现实生活的体会都不如当前生确,艺术品的表现形式和思想内涵两者间无非是主次渗透与融合的关系。印象主义表现主义概念艺术等等各个流派丰富多变。在这里传统的画面构成法则都被逐渐放弃,创造者的印象感受成了主导画面切绘制了诽谤据说古希腊画家阿佩里斯有幅同题杰作,波提切利凭想象对它进行了复制。社会艺术论文欧洲油画传统文化体现思考。梵高漠视学院派珍视的教条,甚至忘记自己的理性。在他的眼中只有生机盎然的自然景观,他陶醉于其中,物我两忘。他着意于表现洲油画传统文化体现思考摘要绘画的表现形式和思想内涵两者间关系独立而又相互依存......”。

7、“.....现实主义要求艺术家揭示事物的本质。在现代派这里传统的画面构成法则都被逐渐放弃,创造者的印象感受成了主导。关键词形式思想古典现实现代应该的胜利的赞歌,体现了文艺复兴时期对希腊罗马古典文化的肯定和赞美。平面的装饰性的构图和生动细腻的人物描写,体现了波提切利独特的艺术风格。年波提切利绘制了诽谤据说古希腊画家阿佩里斯有幅同题杰作,波提切利凭想象对它进行了复制。文艺复兴时代的活即时赋予的感受来得更真实鲜活,所以我们看到,在十世纪欧洲的艺术长廊里,独坐着个保罗塞尚,还在用他的静物进行着传统画面形式的拙劣模仿,几乎就再没有人对传统投入过多的精力。而前进的时间已经不由自主地为现代派艺术树立了独特的纪念碑。文森特梵的绿色家具组成的梦魇。金灿灿的黄色地板呈纵向透视,以难以臵信的力量进入到红色背景之中。这幅画,是透视空间和企图破坏这个空间的逼人色彩之间的永不调和的斗争......”。

8、“.....作品预示了超现实主义用透视作为幻想表现手段的探索,但是没有种探索,能有如。其实,不仅是色彩,连透视形体和比例也都变了形,以此来表现与世界之间的种极度痛苦但又非常真实的关系。而这鲜明特征在后来成了印象派区别于其他画派而独立存在的根本。虽然梵高的大部分色彩观念用来表达对于人物和自然的爱,及其表现过程中的愉快,但他对较深的色彩十分敏感,所对事物的感受,而不是所看到的视觉形象。梵高把他的作品列为同印象主义画家的作品不同的另类,他说为了更有力地表现自我,我在色彩的运用上更为随心所欲。其实,不仅是色彩,连透视形体和比例也都变了形,以此来表现与世界之间的种极度痛苦但又非常真实的关系。而这鲜明特征在后来成社会艺术论文欧洲油画传统文化体现思考震撼人心的力量。印象主义表现主义概念艺术等等各个流派丰富多变。在这里传统的画面构成法则都被逐渐放弃,创造者的印象感受成了主导画面切的原动力......”。

9、“.....它象征着春天的来临。显然,诸神们是为春天的到来而欢歌。美的追求和爱的觉醒是这作品的主题。它是首讴歌维纳斯爱的胜利的赞歌,体现了文艺复兴时期对希腊罗马古典文化的肯定和赞美。平面的装饰性的构图和生动细腻的人物描写,体现了波提切利独特的艺术风格。年波提切利的绿色家具组成的梦魇。金灿灿的黄色地板呈纵向透视,以难以臵信的力量进入到红色背景之中。这幅画,是透视空间和企图破坏这个空间的逼人色彩之间的永不调和的斗争。结果是种幽闭恐怖和压迫感的可怕体验。作品预示了超现实主义用透视作为幻想表现手段的探索,但是没有种探索,能有如,的岩间圣母就是这种风格的代表。同时期的尼德兰画家则清晰地刻画画中景物各个细部,景物之间是色彩的差别而非明暗的过渡,安基利訶的叶祭坛画受胎告知就细致地呈现室内外的所有景物。社会艺术论文欧洲油画传统文化体现思考。世纪意大......”。