1、“.....如果你选择的那个人物性格的特征是大家已经看烦了的,观众就会觉得太旧。比如,我们些表现部队生活的作品总是爱重复这样些类型傻大黑粗的农村兵调皮捣蛋的城市兵好妈妈式的教导员性情直鲁的连长其实这在霓虹灯下的哨兵中出现的时候大家还是觉得挺好的。但现在这种类型几乎便成了定型,就让人觉得有些东施效颦了。描写青年的类型人物也有很多的重复,例如以往写所谓的好青年,总不外是说话木讷见了异姓就脸红如果写女记者定是风风火火疯疯癫癫敢爱敢恨这样的人物看多了,就让人觉得中国的影视编剧没有想象力,光会跟在别人的后面克隆。可见,真正的问题还不是反对人物类型化的问题,而是个反对人物定型化的问题。其实,在中。中国农民喜欢人物立场和性格目了然。就象中国戏曲舞台上人物,脸谱本身就有了综合地表述立场和性格的功能。这种审美习惯在电视剧中表现得就更加明显。专家们对还珠格格获得那样大的轰动效果瞠目结舌......”。

2、“.....‚小燕子‛就人物塑造而言性格何其夸张简单,简单得几乎有点百,可为了看‚小燕子‛竟然能够万人空巷,其实,琼瑶是个聪明人,她明白中国人的审美习惯,所以对所有剧中人物都采取了类型化的处理原则。您回过头去看看,西厢记里的那个红娘,整个性格无非就是个‚伶俐可爱‛,然而却被人们口碑至今。现在又只‚伶俐可爱‛的‚小燕子‛飞来了,能不家喻户晓吗如果你细细分析就会发现,每个大红大紫的电视连续剧中的人物其实都走的是类型人物的路数,例如渴望和嫂娘中的女主角之忍辱负重以德报怨便是突出的例。我们几乎可以断言,如果个影视编剧不会将人物作类型化处理,就很难满足大众胃口,写出百姓喜爱的作品来。将剧中人物作类型化处理也不定是小纸头,尤其是儿童节。社会艺术论文简述电影艺术中的人物思考论文。什么是类型人物戏剧理论家和教育家贝克在他的著作戏剧技巧中有所描述。他认为剧作中的人物可分为种类型种是概念化人物......”。

3、“.....作者毫不把性格描写放在心上。‛第种便是类型化人物,他说‚类型人物的特征如此鲜明,以至于不善于观察的人也能从他周围的人们中看出这些特征。‛这种人物‚每个人都可以用些突出的特征或組密切相关的特征来概括‛。第种为圆整人物,也有人翻译作‚个性化人物‛的。他说‚圆整人物在类型中把自己区别开来,大的区别或者细微的区别。‛这种人物具有性格的多侧面和复杂性。他们的性格复杂到无法用简单的话语来概括和分析。贝克认为,类型人物在今天还大大地存在的原因如下人物性格特征有限并且鲜明,这样就易于观众领会和把握。这样的人物容易创造,更容易编写。闹剧和情节剧看重的是情节的戏剧性,晓吗如果你细细分析就会发现,每个大红大紫的电视连续剧中的人物其实都走的是类型人物的路数,例如渴望和嫂娘中的女主角之忍辱负重以德报怨便是突出的例。我们几乎可以断言,如果个影视编剧不会将人物作类型化处理,就很难满足大众胃口......”。

4、“.....万万没想到他却说‚不对,有的,‛说得全班同学大愣。接着他笑嘻嘻地说‚石油工人声吼,地球也要抖抖。石油工人干劲大,天大的困难都不怕,‛没想到他会用这样的方式挤兑现代诗,大家哈哈笑个不停。那天,学院里来了个法国学者,是个年青的女子,要为我们讲莫里哀。男生都挤向前排,凑向金发碧眼的身边。那女子很有些欧洲人的傲慢,全然不把在场的学生放在眼里。就在这时,突有人用英语提问,大家惊诧地回头看时却是陈先生。陪同翻译说‚对不起,我不太能说英语。‛陈先生就立刻换了法语。至今不知道陈先生提的是什么问题,但见那女子红了脸,半天回答不出来。翻译道‚她说,这位先生的提问她从来还没社会艺术论文简述电影艺术中的人物思考论文物使影片在总体基调的严肃性上增添了几分活泼和轻松。影片的编导者定非常清楚,任何艺术所产生的效果都离不看对比,在部影片中庄谐共在才能相映成趣。电影艺术家并不回避类型人物......”。

5、“.....但艺术家毕竟与匠人不同,艺术家是创造新的类型人物的人,而匠人则是重复前者创造过的类型人物的人。简述电影艺术中的人物思考论文人们习惯于将艺术大家庭的成员称作姊妹,如果你问些知识分子‚在姊妹中最粗俗的位是谁‛他们中的很多人可能都会说‚电影。‛确实,就艺术气质而言,不管电影工作者多么不愿意承认,电影艺术在众姐妹中确实存在着种自卑感。同时从事过文学戏剧和电影创作的老前辈夏衍在给北京电影学院的学生上课的时候,曾开宗明意地指出‚要记住,电影说到底是种俗文化。‛他的见解也许在很多人看来有些偏颇,但如果你考察下电影的历史和现状就会觉得他说的确实有道理。作为婴儿的电影降生的产房是镍币影院。生活来,大的区别或者细微的区别。‛这种人物具有性格的多侧面和复杂性。他们的性格复杂到无法用简单的话语来概括和分析。贝克认为,类型人物在今天还大大地存在的原因如下人物性格特征有限并且鲜明......”。

6、“.....这样的人物容易创造,更容易编写。闹剧和情节剧看重的是情节的戏剧性,这样的剧本哪怕它缺乏人物的个性化,观众仍然对同样的故事百看不厌如罗马和伊丽莎白时代的观众。事实上,中国人的叙事传统中更突出的是对类型人物的描写。而中国人的审美习惯也相当地固定在类型人物上。红楼梦除外,我国古典章回小说中的人物和戏曲舞台上的人物大多数便是类型化的人物尚有些概念化人物。例如国演义西游记和水浒中的人物曹操性格突出的是个‚奸雄‛,关羽则可以概括为‚忠勇‛,诸葛亮不过突出了个‚神‛字。张飞性格全部集中在‚直鲁‛上。从种意义上说,中国艺术最大的特点便是夸张,表现在人物塑造方面便是人物性格的夸张。这种夸张的方法可以总结,你要想将所有的剧中人物的性格都作圆整化的处理是根本不可能的。同时,那样也是根本就没有必要的。因为没有主次就意味着喧宾夺主。这时,你又不能将次要角色处理得个性全无,那样的做法观众也不会接受......”。

7、“.....例如,在日本电影远山的呼唤中,作者对主要角色耕作和民子都作为圆整人物来塑造,写出了他们复杂的性格成份。这两个人物细腻复杂的情感和内心世界使我们感到了人物性格的现实性。可是,影片中的虻田以及民子的弟弟和弟媳,就作了类型化的性格处理。这样的方法不仅增强了戏剧性,也反衬了耕作和民子这对中年人的深沉情感和性格的圆整性。在国产影片牧马人中,编剧对许灵均和李秀芝这两个男女主角作了圆整性格的刻划,但对郭子却作了类型化的性格处理,而这个人物却使作品增色不少。获得了东京电影节大奖的日本影片谈谈情,跳跳舞中那个舞蹈动作怪异的青木也是个很成功的类型人物。这个人有限,在两个小时的甚至更短的篇幅里,你要想将所有的剧中人物的性格都作圆整化的处理是根本不可能的。同时,那样也是根本就没有必要的。因为没有主次就意味着喧宾夺主。这时......”。

8、“.....那样的做法观众也不会接受。最好的办法就是抓住这些次要角色的个突出的性格特征作夸张处理。例如,在日本电影远山的呼唤中,作者对主要角色耕作和民子都作为圆整人物来塑造,写出了他们复杂的性格成份。这两个人物细腻复杂的情感和内心世界使我们感到了人物性格的现实性。可是,影片中的虻田以及民子的弟弟和弟媳,就作了类型化的性格处理。这样的方法不仅增强了戏剧性,也反衬了耕作和民子这对中年人的深沉情感和性格的圆整性。在国产影片牧马人中,编剧对许灵均和李秀芝这两个男女主角作了圆整性格的刻划,但对郭子却作了类型化的性格处理,而这个人物却使作品增色不少。获得了东京电影节大奖的日本影片谈谈情,跳跳舞中那个舞蹈动作怪异的学问的。在日本这个高度现代化的资本主义社会中,大多数日本人被西方人形容作每天只知道工作的‚蓝蚂蚁‛。给人的感觉是,大多数日本人中规中矩丝不苟性格压抑不苟言笑感情轻易不外露......”。

9、“.....你很难知道他的真实想法是什么。然而,在高度紧张的工作和生活节奏中,其实很多的日本人心里都有与现实相反的渴望。他们渴望着能冲出刻板的生活轨迹潇洒随意地生活,能够忘记金钱而把情感看得比什么都重,能够不注意上司或任何人的脸色而敞开地表达自己的任何情感而这切便恰恰是山田洋次赋予阿寅的。人们从阿寅身上看到了自己虽然期待已久想做却又不能做或不敢做的。这就难怪阿寅这人有这样好的观众缘了,其实,就连在中国文学史上人人熟知的阿也是个类型化人物哩,这个性格极度夸张的角色之最突出的性格特征便是‚精神胜利法‛。我们实在是不能因为这个人物出自伟大的作家鲁迅笔下就生生地将他归结到圆整人物的木也是个很成功的类型人物。这个人物使影片在总体基调的严肃性上增添了几分活泼和轻松。影片的编导者定非常清楚,任何艺术所产生的效果都离不看对比,在部影片中庄谐共在才能相映成趣。电影艺术家并不回避类型人物......”。