1、“.....到选择绘画与写作,把自我‚滋润浇灌成了夏日第朵玫瑰‛的生命时光,雨季不再来这部作品集中呈现的是毛感伤的雨季人生。从撒哈拉沙漠的定居到万水千山的流浪,层次的读者较清新的面,不能老叫他们在情和爱的小圈子里纠缠不清。‛毛明确宣称,她的写作是‚游于艺‛,‚写作只是我的游戏之‛‚用最白话的字来说就是玩。‛这里的含义并非狭隘意义上的人生玩耍,而是强调兴之所至,即成文章切率性而为,并非刻意追求。如同毛的写作与人生密切相关样,她的写作观更多地来自于她的人生观。社会艺术论文三毛文学创作探讨。毛说‚我是游戏人生。我的人生观是任何事情都是玩,不感心路为线索,从个人经历中的撷取素材,并通过小说的创作手段,真实地再现生活原型。所以,把毛的这种文体称为‚私小说‛似乎更合适些。这种真实地描写自我的私小说,在内容和表现手段上,远比游记和散文来得丰富在现实生活的意义上......”。

2、“.....小说又每每长于传记。由此看来,毛采用私小说的方式来创作,显然具有种自我的大众传播效应的文体优势。‚文章千古事,不是我这草芥般合的大自然,是刻着文化印迹的生命景观。所以,特定地域中的人,浸润在特定文化氛围中的人,最令她钟情,如同作者自白‚我不爱景,我爱人。‛毛的作品,在文学精神上,更多地得自散文的艺术精髓。就表现自我的人生个性人格色彩等方面而言,两者有异曲同工之妙。言及毛的作品容量与表现手段,散文这种文体又似乎难以企及其丰富。毛作品不同于那种带有传奇意味的文学虚构小说,也有异于那些抛离了小说特征的人物传说。社会艺术论文三毛文学创作探讨的本书中,没有篇文章是第人称的。有次我试着写第人称的文章,我就想我不是他,怎么会知道他在想什么所以我又回过头来,还是写我‛。类是以‚我‛为主角的作品。撒哈拉的故事梦里花落知多少两个集子中的大部分篇什,当属这种情形......”。

3、“.....坦露的是私人性的情感体验。‚我‛在沙漠中开饭店,我为沙哈拉威人‚悬壶济世‛,‚我‛在荒山之夜遇险,‚我‛与荷西的爱情神话,‚我‛看沙漠洗浴风最白话的字来说就是玩。‛这里的含义并非狭隘意义上的人生玩耍,而是强调兴之所至,即成文章切率性而为,并非刻意追求。如同毛的写作与人生密切相关样,她的写作观更多地来自于她的人生观。社会艺术论文三毛文学创作探讨。对于毛作品的文体形式,见其浪迹天涯的旅行见闻,有人称之为流记见其篇篇有我,独抒性灵,挥洒自如的率性之作,有人称之为散文见其奇特生动的故事情节和个性化的人物塑造,有人称之为本呕心沥血写成的作品集,毛的笔耕人生足迹又清晰可见。毛的心向读者洞开,她真实地坦露着自己的切世系家庭性格嗜好信仰思想心态修养成长过程乃至隐秘的感情生活。读其文,如见其人,如知其心。放眼毛的私小说创作,自我是个无所不在的灵魂。‚我‛毛构成位体的形象,她既是作者本人......”。

4、“.....同时也是小说表现的主角。毛说‚我是个我执比较重的写作者,要我不写自己而去写别人的话,没有办法。我滋味,才不枉来走这么趟啊,‛她开始有情有致地去爱人,有滋有味地享受生命,有真有实的游戏人生。她在认真入世全力‚扮演‛各种人生角色的同时,学会了从最平凡的生活中发现美好有趣的事情,于是有了沙漠中的饭店结婚记悬壶济世等系列趣味盎然的故事。‚文章千古事,不是我这草芥般的小人物所能挑得起来的,庸不庸俗,突不突破,说起来都太严重。写稿真正的起因,还是为了娱乐父母,也是自己兴趣所在,将个人的生活其心。毛说‚我是游戏人生。我的人生观是任何事情都是玩,不过要玩得高明。譬如说,画画是种,种菜是种,种花是种,做丈夫是种,做妻子也是种,做父母更是种,人生就是个游戏,但要把它当真的来玩,是很有趣的。‛这种人生观乃至写作观的形成,基于毛自己的生命体验。曾经陷落在孤独的自闭年代,那份偏执认真与敏感......”。

5、“.....每每心灵受伤与幻梦破灭,就想到死的解脱。年轻的时候不知道如做了个记录而已。‛‚至于写作,我个人觉得自己并没有什么使命感,我在主观上往往认为,写作品只要背上种使命感,那我就完了,就写不出来了。写作这回事,定要自由自在地写。‛‚我承认我的作品并不是什么伟大的巨著,可是,我觉得毛还有她清朗勇敢真诚的面,起码能给读者,特别是较低层次的读者较清新的面,不能老叫他们在情和爱的小圈子里纠缠不清。‛毛明确宣称,她的写作是‚游于艺‛,‚写作只是我的游戏之‛‚正是由于这种强烈的‚我执‛,毛作品构成了奇特的人生风景。她用生活来塑造自己,用心来诉说自己,赢得了无数的读者。就作品的内容而言,‚我‛所叙述的切,是毛长长的生命旅程和情感心路,是毛塑造的自我形象。从受到老师当众惩罚走向心灵自闭的少女时代,到选择绘画与写作,把自我‚滋润浇灌成了夏日第朵玫瑰‛的生命时光......”。

6、“.....从撒哈拉沙漠的定居到万水千山的流浪,作品告诉了人们个朴素而深刻的真理‚在你的生活里,你就是自己的主宰,你是主角。‛参考文献毛尘缘哭泣的骆驼序长沙湖南文艺出版社,热带的港夜毛对话录毛昨日今日明日北京中国友谊出版社公司,毛我的写作生活梦里花落知多少北京中国友谊出版社公司毛白手成家撒哈拉的故事北京中国友谊出版公司,热带的港夜毛对话录毛昨日今日明日北京中国友谊出版公司,两极对话沈君山与毛梦里花落知多少出现。但她并非生活中冷漠的看客,作者无法不动声色地写这个‚自我‛,她在作品中留下浓重的创作主体的投影。正如毛自己所说的那样,‚就像哭泣的骆驼,我的确是和这些人共生死,同患难,虽然我是过了很久才动笔把它写下来,但我还是不能很冷静地把他们玩偶般地在我笔下任意摆布,我只能把自己完全投入其中,去把它记录下来。‛‚我‛与作品中的主人公,或是命运背景相关......”。

7、“.....有人称之为私小说作者本人则称之‚自传‛。究竟哪种说法,更符合毛的创作实际呢毛的作品,有自己的心境记录,也有作者身边的邻人朋友的遭遇,但就其主体风貌而言,是在讲作家自己的真实的故事,在文体上,除了万水千山走遍等少数文章明显地带有游记色彩,更多的篇什,虽涉及到旅行的题材,而作品的整体风貌,远非游记所能涵盖。毛对于单纯的景致,向不感兴趣,她所关注的,是与人生融做了个记录而已。‛‚至于写作,我个人觉得自己并没有什么使命感,我在主观上往往认为,写作品只要背上种使命感,那我就完了,就写不出来了。写作这回事,定要自由自在地写。‛‚我承认我的作品并不是什么伟大的巨著,可是,我觉得毛还有她清朗勇敢真诚的面,起码能给读者,特别是较低层次的读者较清新的面,不能老叫他们在情和爱的小圈子里纠缠不清。‛毛明确宣称,她的写作是‚游于艺‛,‚写作只是我的游戏之‛‚的本书中......”。

8、“.....有次我试着写第人称的文章,我就想我不是他,怎么会知道他在想什么所以我又回过头来,还是写我‛。类是以‚我‛为主角的作品。撒哈拉的故事梦里花落知多少两个集子中的大部分篇什,当属这种情形。作品集中描写的是毛自己的故事,坦露的是私人性的情感体验。‚我‛在沙漠中开饭店,我为沙哈拉威人‚悬壶济世‛,‚我‛在荒山之夜遇险,‚我‛与荷西的爱情神话,‚我‛看沙漠洗浴风众惩罚走向心灵自闭的少女时代,到选择绘画与写作,把自我‚滋润浇灌成了夏日第朵玫瑰‛的生命时光,雨季不再来这部作品集中呈现的是毛感伤的雨季人生。从撒哈拉沙漠的定居到万水千山的流浪,在撒哈拉的故事哭泣的骆驼等集子里,毛传奇人生引人入胜。从处处留情的青春萌动到矢志不移的神仙伴侣,梦里花落知多少写尽了毛的爱情人生。从沙漠上的‚悬壶济世‛,到‚温柔的夜‛的热情助人,人们读出了毛的博爱人生......”。

9、“.....。放眼毛的私小说创作,自我是个无所不在的灵魂。‚我‛毛构成位体的形象,她既是作者本人,又是作品的叙述者,同时也是小说表现的主角。毛说‚我是个我执比较重的写作者,要我不写自己而去写别人的话,没有办法。我的本书中,没有篇文章是第人称的。有次我试着写第人称的文章,我就想我不是他,怎么会知道他在想什么所以我又回过头来,还是写我‛。社会艺术论文三毛文学创作探的本书中,没有篇文章是第人称的。有次我试着写第人称的文章,我就想我不是他,怎么会知道他在想什么所以我又回过头来,还是写我‛。类是以‚我‛为主角的作品。撒哈拉的故事梦里花落知多少两个集子中的大部分篇什,当属这种情形。作品集中描写的是毛自己的故事,坦露的是私人性的情感体验。‚我‛在沙漠中开饭店,我为沙哈拉威人‚悬壶济世‛,‚我‛在荒山之夜遇险,‚我‛与荷西的爱情神话,‚我‛看沙漠洗浴风姻......”。