1、“.....把服饰设计根植于民族文化的土壤之中并结合现代审美理念等,具体资料请见论文关键词服饰龙凤纹样民族文化论文摘要龙和凤是中现了温柔善良美丽。现代文明虽然给人们在文化教育生活方式审美爱好等方面带来巨大改变,但对龙凤的爱恋却依然如故,龙凤纹样不仅频繁地出现在现代设计中,更赋予其新的形态与内涵。人们衣装上精美的手工龙凤刺绣织锦与蜡染上的龙飞凤舞都是巧夺天工的装饰技艺。这些以龙凤为主要装饰母题的中国化衣衫,已经构成了现代生活中体现中国文化的个重要部分。尤其在中国人的婚礼中,着华美织锦缎的婚庆礼服,已化的土壤之中并结合现代审美意识,使服饰中的龙凤文化以崭新的姿态登上世界服装舞台,从而实现民族的就是世界的。社会艺术论文服饰文化龙凤文化研究。龙和凤是中华民族服饰中最富有浪漫色彩的纹样,具有强烈的民族精神感染力,伴随着人类文明的历程顽强地传承下来......”。

2、“.....统治阶级用龙凤来粉饰自己,而劳动人民却对它们寄予美好的愿望,并体现在服饰装扮上。龙凤情态既无早期神龙神凤崇拜中发展到汉代变成了以凤凰形象为主的冠饰,为皇太后皇后所戴,所以凤便成为帝后的象征了。龙和凤在继承原始文化意识的同时,以观念象征的方式造型,化为服饰文化,代代相传。服饰文化龙凤文化研究编者按本论文主要从图腾时期的龙凤以无所不能的超自然力量出现唐代国力强盛,加之丝织工艺由东汉以来的经锦改为纬锦凤凰是历代帝后的象征现代文明虽然给人们在文化教育生活方式审美爱好等方面带来巨大改社会艺术论文服饰文化龙凤文化研究的民族精神感染力,伴随着人类文明的历程顽强地传承下来。在阶级社会里,统治阶级用龙凤来粉饰自己,而劳动人民却对它们寄予美好的愿望,并体现在服饰装扮上。龙凤情态既无早期神龙神凤崇拜中的凶猛之势,也没有宫廷龙凤造型的威慑与华丽,而具有浓郁的人情味装饰味......”。

3、“.....稚拙可爱凤形已远离自然之鸟,神奇美丽,在造型上保留了夸张抽象变形概括异物同构等原始思维方法承妆扮之物,不拘上例。社会艺术论文服饰文化龙凤文化研究。此时的龙凤主要作为被崇拜的自然力的象征,同时维护着统治者的地位。孔子服周之冕,在冕服上绘绣十章纹周代冕服多玄衣而裳,上以象征未明之天,下以表示黄昏之地,然后施之以纹,帝王隆重场合服衮服,即绣卷龙于上,然后广取几种自然景物,并寓以含意。自周以后十章纹为历代帝王所沿用,成为统治阶级权力的象征。春秋时期,龙和凤变得大方更广阔的设计空间,创造出更多的古为今用不复古的龙凤纹样。既体现出积极向上乐观豁达的现代国民气质,又为龙凤文化锦上添花,使服饰中的龙凤文化以崭新的姿态登上世界服装舞台,从而真正实现民族的就是世界的服饰中龙凤纹样的运用从上古到现代,经历了无数的变化,体现出各个时代的特征与审美观的变化。社会艺术论文服饰文化龙凤文化研究......”。

4、“.....具有强十章纹为历代帝王所沿用,成为统治阶级权力的象征。由此看来,在阶级社会,作为着装客体,表现为物的龙袍凤冠已是种荣耀及权力意识的物化。作为织锦工艺中的精华当属龙袍,直到明代,才有成熟的龙袍为帝王的标准服饰。宋元时龙为爪爪,到明清时为爪,称为爪金龙。古时称帝王为之尊,之数象征高贵龙袍,色用明黄,领袖俱石青,片金缘,绣文金龙,列十章,间以色云。清龙袍绣金龙有,前后条,第条却绣在衣。龙凤超人的品德尤存,君子圣人为了标榜自己,以龙自喻,孔子称聃为龙吾乃今于是乎见龙,庄子天运当历史迈进了封建社会,龙与凤便同上升到皇族文化中,并融入衣冠。龙和凤除了超人的神性之外,又披上了件维护封建统治阶级地位与权力的外衣。从秦始皇以龙为其祖先开始,历代帝王以身效仿,自称为真龙天子,龙便成为帝王的象征了。嬴秦先祖崇拜鸟图腾,所以秦宫嫔妃插凤钗,发展到汉代变成了以凤凰形象襟里......”。

5、“.....其中坐龙又称正面龙,是龙纹中最尊的纹饰,用于帝王服饰正中,龙首作正视状,龙身弯曲,犹如条正面坐着的龙。由于龙和凤是历朝历代帝王帝后的象征,为此戏曲舞台上,也将龙和凤作为塑造帝王帝后形象的装饰物。宋元时期,除帝王后妃外,余人皆不许服龙凤纹。但宋元政府对杂剧艺人上台所穿的戏装却另当别论,元史舆服志曰诸乐,艺人等服与庶人同,凡服饰文化龙凤文化研究编者按本论文主要从图腾时期的龙凤以无所不能的超自然力量出现唐代国力强盛,加之丝织工艺由东汉以来的经锦改为纬锦凤凰是历代帝后的象征现代文明虽然给人们在文化教育生活方式审美爱好等方面带来巨大改变深入研究并发扬中国传统服装服饰文化的精髓,把服饰设计根植于民族文化的土壤之中并结合现代审美理念等,具体资料请见论文关键词服饰龙凤纹样民族文化论文摘要龙和凤是中刺绣的龙凤纹样,形成豪华而瑰丽的风格,演绎出高品位的时尚......”。

6、“.....是人们对美好希望的憧憬,对吉祥与幸福的渴求,是人类世代相传的祝福。中华民族是极富才华的民族,纵观中华民族传统服饰,服装以其工艺精湛风格独特著称于世装饰则以其形式多样内涵丰富独占鳌头。绫罗绸缎的富贵美轮美奂的奢华,积淀了中国文化中最绚烂璀璨的面。服装和装饰,都是人类织锦与蜡染上的龙飞凤舞都是巧夺天工的装饰技艺。这些以龙凤为主要装饰母题的中国化衣衫,已经构成了现代生活中体现中国文化的个重要部分。尤其在中国人的婚礼中,着华美织锦缎的婚庆礼服,已成为中国人生活的种定式,这是人们将对未来的美好期盼与祝愿寄托于服饰中的种情感体现。裙褂由上身的红色龙凤鸳鸯褂和下身的红色龙凤长裙组成,意思是有头有尾,红色的织锦缎面料显得十分喜庆隆重,流淌出喜气的而富有生活气息,造型随意简练。龙凤超人的品德尤存,君子圣人为了标榜自己,以龙自喻,孔子称聃为龙吾乃今于是乎见龙......”。

7、“.....龙与凤便同上升到皇族文化中,并融入衣冠。龙和凤除了超人的神性之外,又披上了件维护封建统治阶级地位与权力的外衣。从秦始皇以龙为其祖先开始,历代帝王以身效仿,自称为真龙天子,龙便成为帝王的象征了。嬴秦先祖崇拜鸟图腾,所以秦宫嫔妃插凤钗襟里。有盘龙坐龙行龙升龙降龙过肩龙界龙等不同名称。其中坐龙又称正面龙,是龙纹中最尊的纹饰,用于帝王服饰正中,龙首作正视状,龙身弯曲,犹如条正面坐着的龙。由于龙和凤是历朝历代帝王帝后的象征,为此戏曲舞台上,也将龙和凤作为塑造帝王帝后形象的装饰物。宋元时期,除帝王后妃外,余人皆不许服龙凤纹。但宋元政府对杂剧艺人上台所穿的戏装却另当别论,元史舆服志曰诸乐,艺人等服与庶人同,凡的民族精神感染力,伴随着人类文明的历程顽强地传承下来。在阶级社会里,统治阶级用龙凤来粉饰自己,而劳动人民却对它们寄予美好的愿望,并体现在服饰装扮上......”。

8、“.....也没有宫廷龙凤造型的威慑与华丽,而具有浓郁的人情味装饰味。龙形更多地保留了原始龙的短粗简洁,稚拙可爱凤形已远离自然之鸟,神奇美丽,在造型上保留了夸张抽象变形概括异物同构等原始思维方法族是极富才华的民族,纵观中华民族传统服饰,服装以其工艺精湛风格独特著称于世装饰则以其形式多样内涵丰富独占鳌头。绫罗绸缎的富贵美轮美奂的奢华,积淀了中国文化中最绚烂璀璨的面。服装和装饰,都是人类的杰作,服与饰共同构成了服饰文化的整体,龙与凤便是服饰文化中个光彩夺目的亮点。深入研究并发扬中国传统服装服饰文化的精髓,把服饰设计根植于民族文化的土壤之中并结合现代审美理念,才能赢社会艺术论文服饰文化龙凤文化研究杰作,服与饰共同构成了服饰文化的整体,龙与凤便是服饰文化中个光彩夺目的亮点。深入研究并发扬中国传统服装服饰文化的精髓,把服饰设计根植于民族文化的土壤之中并结合现代审美理念......”。

9、“.....创造出更多的古为今用不复古的龙凤纹样。既体现出积极向上乐观豁达的现代国民气质,又为龙凤文化锦上添花,使服饰中的龙凤文化以崭新的姿态登上世界服装舞台,从而真正实现民族的就是世界的的民族精神感染力,伴随着人类文明的历程顽强地传承下来。在阶级社会里,统治阶级用龙凤来粉饰自己,而劳动人民却对它们寄予美好的愿望,并体现在服饰装扮上。龙凤情态既无早期神龙神凤崇拜中的凶猛之势,也没有宫廷龙凤造型的威慑与华丽,而具有浓郁的人情味装饰味。龙形更多地保留了原始龙的短粗简洁,稚拙可爱凤形已远离自然之鸟,神奇美丽,在造型上保留了夸张抽象变形概括异物同构等原始思维方法场上大都是选择些很传统的元素,如中华的图腾传统的刺绣工艺绫罗绸缎,少数民族的绣片龙凤牡丹梅竹等华丽的吉祥图案等。龙凤纹样的运用,也具有时代特色方面,纹样简洁而意象化,色彩单,更具现代感,出现于大量成衣中另方面,造型极尽繁缛之能事,色彩则更奢华......”。