1、“.....但是大多数画家应当是属于比工人生活景况略好点的中等阶层,这样的推测应该不是信口开河。我们再来参考第章中引用过的,关于赵子云前往上海开拓市场的例子,那段话是这样说的‚子云设法租赁了盆汤弄的家箱子店的小楼,作为工作室。日夜不停地挥毫。经过半载的努力,结算除去切食宿开支及交际费外,尚积余百多元。当时昌清末年,每个府县所在地通常都平均聚集有生员百人,大点的府县甚至可能破千。到了光绪年间,王韬文名渐著,被申报聘为主笔,上海轶事大观里记载他‚光绪年曾任申报主笔,月撰论说篇,月薪十元‛。读书人单纯地为了经济目的而卖力挣钱,这在旧思想看来已经是俗不可耐之举,况乎为蛮夷之人效力在社会思想的新旧斗争以及知识分子个人思想的新旧斗争之中,不得不以这种‚务俗‛和‚失节‛的行为为业,无疑王韬的心中是十分苦闷的,他在咸丰年十月十日的日记中这样写道‚其时寄以全家之仰事俯育......”。

2、“.....困苦交攻,鹿思走险,寒饿所迫,燕惯依人,所以为幕之巢,矫龙门矍。笔力所到神吸嘘,有时幻出青芙蕖。卖字我亦笔尖秃,日仅饱餐粥。墨饮升难鼓腹,犹自开口笑向天。羞为阮籍穷途哭,手疲作画输苍然。气象倔强撑南山,大夫之封乌可攀。参天黛色横斑斓。‛诚如吴昌硕所说的‚卖字我亦笔尖秃,日仅饱餐粥‛,生活境况艰难的个重要原因是物价的居高不下,其中相当部分的费用都是衣食住等必须的生活基本设施。世纪初期到年代,受到世界资本主义经济危机的影响,上海市的物价也有逐年上升的趋势,因此使得在上海生存变得越来越艰难。经济生活与艺术的应用‚士‛阶层的破产和新兴经济本位社会中知识分子的地位中国‚士‛阶层到了清朝出现有盈余而已。赵子云半年积聚百余元,已经是令吴昌硕相当满意的‚先锋队去了很顺利‛的结果,由此可以推测出,上海大多数景况般的并不是那么顺利的画家......”。

3、“.....上海画家处于这种中档层次甚至时而出现捉襟见肘的窘况,其情况很有可能要比我们想象的要普遍。因为即便是如吴昌硕这样声名卓著作品风靡时的大家,也有时会大发生活艰辛之叹。我们来看看下面的这首诗‚人情世态不可说,趋势利若江河。趋之不足继谄媚,吮舔痔言报恩。溺势利者神志,目所不视气所吞。那知白屋寒云屯,雪风猎猎柴无门。米无可炊棉无,鼻经济管理论文经济生活与艺术的应用响。在上海的浙江艺术家也不是不食人间烟火,加之浙江优厚的人文传统和享乐风俗,他们不可能独立于消费生活之外。很多事实证明,上海艺术家多有晋人之风,他们对于些奢华的靡废的甚至是不怎么健康的享乐消费并不免疫,只是这些轶事在艺术史的正史中鲜有记载罢了。而艺术家非此即彼的生活习惯也并非大多数人贯以为的那样,与艺术史的研究毫无关系,至少它们反映了艺术家与当时社会环境的联系,它们对于艺术的发展也会有或直接或间接的影响。以海派艺术而言......”。

4、“.....我们来看看前人笔记中的以下的内容‚李瑞清性嗜蟹,日所在地通常都平均聚集有生员百人,大点的府县甚至可能破千。这意思就是说人民衣食住者必需的费用,已占据全部生活费用分之以上‛这本书中所列举的数字,是民国时期上海工人的生活费指数,从中我们可以看出在上海谋生实属不易。因为没有系统的统计数字,我们现在很难找出当时上海画家的生活费平均指数来予以对比了,但是大多数画家应当是属于比工人生活景况略好点的中等阶层,这样的推测应该不是信口开河。我们再来参考第章中引用过的,关于赵子云前往上海开拓市场的例子,那段话是这样说的‚子云设法租赁了盆汤弄的家箱子店的小楼,作为工作室。日夜不停地挥毫。经过半载的大镜面,夜则电灯初上,以镜照镜,以灯映灯,镜金相临,灯灯相映,几如入玻璃世界,珠宝乾坤,令人目闪心眩。‛淞南梦影录中还记载了家高档的大茶楼‚阆苑第楼‛说‚面皆玻璃窗......”。

5、“.....如坐水晶宫,真觉空障翳。‛还有年月日的申报里,有个署名晟溪养浩主人的人写了首竹枝词描述大戏园装潢之豪华说‚群英共集画楼中,异样装潢夺画工。银烛满筵灯满座,浑疑身在广寒宫。‛极度奢华的享乐设施方面是社会贫富分化的结果,另方面也从物欲上刺激了社会财富的不断创造和流通,艺术当然也被包括在内。相对于纸醉金迷的上海社会而言,画家的生活尚算是平静,但也不可能不为之所尖秃,日仅饱餐粥。墨饮升难鼓腹,犹自开口笑向天。羞为阮籍穷途哭,手疲作画输苍然。气象倔强撑南山,大夫之封乌可攀。参天黛色横斑斓。‛诚如吴昌硕所说的‚卖字我亦笔尖秃,日仅饱餐粥‛,生活境况艰难的个重要原因是物价的居高不下,其中相当部分的费用都是衣食住等必须的生活基本设施。世纪初期到年代,受到世界资本主义经济危机的影响,上海市的物价也有逐年上升的趋势,因此使得在上海生存变得越来越艰难经济管理论文经济生活与艺术的应用......”。

6、“.....满意的‚先锋队去了很顺利‛的结果,由此可以推测出,上海大多数景况般的并不是那么顺利的画家,平均生活费标准应当是处于比普通人家略好但是相去无几的中档层次水平。上海画家处于这种中档层次甚至时而出现捉襟见肘的窘况,其情况很有可能要比我们想象的要普遍。因为即便是如吴昌硕这样声名卓著作品风靡时的大家,也有时会大发生活艰辛之叹。我们来看看下面的这首诗‚人情世态不可说,趋势利若江河。趋之不足继谄媚,吮舔痔言报恩。溺势利者神志,目所不视气所吞。那知白屋寒云屯,雪风猎猎柴无门。米无可炊棉无,鼻涕堕地冰痕。客送炭来前村,羔裘积雪难手扪。围炉促膝天方面归咎于数千年封建思想的日积月累,另方面也是明清时期开科取士的知识分子遴选制度风气过于浮夸和华而不实的结果。这种重量不重质的情况在满清尤为严重,根据明史会要的记载......”。

7、“.....每次取其地生员至名,已经造成了知识分子势力扩大的现象。明末启祯时期的走马换相,以及民间知识分子结社议论朝政的现象,就是这种知识分子人数不断增多,能量难以正确导引的结果。清朝建立后,这种情况却有愈演愈烈之势,清政府的规定将每府县每次提供的生员人数从至名下增加到十到十名,提高了到十倍,士人群体的迅速臃肿可想而知。到了满清末年,每个府县这意思就是说人民衣食住者必需的费用,已占据全部生活费用分之以上‛这本书中所列举的数字,是民国时期上海工人的生活费指数,从中我们可以看出在上海谋生实属不易。因为没有系统的统计数字,我们现在很难找出当时上海画家的生活费平均指数来予以对比了,但是大多数画家应当是属于比工人生活景况略好点的中等阶层,这样的推测应该不是信口开河。我们再来参考第章中引用过的,关于赵子云前往上海开拓市场的例子,那段话是这样说的‚子云设法租赁了盆汤弄的家箱子店的小楼......”。

8、“.....日夜不停地挥毫。经过半载的努力,结算除去切食宿开支及交际费外,尚积余百多元。当时昌绘照夜白图,自诩足以压倒大风。奈曾几何时,迹已易主,王孙早归道山,而大风堂巍然独存。‛‚颜韵伯藏东坡寒食诗帖,为苏书之精品,后归日本。‛‚冯展云富收藏,多宋元名迹,日不戒于火,冯号于众曰有能出图卷者,酬百金。少年应声突火,携数卷出,则黄公望秋山无尽图范宽重山复岭图顾虎头洛神图。‛‚周瘦鹃家藏巨大之玉謦,乃大内物,叩之厥声清越。‛这些花门的收藏品中,如大内的御墨及玉磬这样的物品,想来也是价值不菲经济管理论文经济生活与艺术的应用。从现有资料上来看,上海清末和民国时期的生活环境两极分化相当严重,中下阶层的城市平民生活以贫困者居多。这个故事脍炙人口,清稗类抄以及十年目睹之怪现状里也有所提及。‚周坚白曾拜赵叔孺冯超然为师,奈人均瘾君子,俾昼作夜,无从请益。阿芙蓉癖甚深。值窘乡则攒其眉而入小烟室,僵卧败榻破席间......”。

9、“.....乞主任赊取紫霞膏以制瘾。主人不允。于此有人焉,先密商于主人,俟其至,当其穷蹙,乃谓主人曰余有数百钱,权为任先生作东道,并无他求,扇页,或纸桢,便愿代请挥何如呼吸既毕,即假笔砚,就榻间,攒蔟渲染,顷刻而成。视之,真佳构也。转售于人,立致重价。故得其画者,十从小烟室中来也。‛而在此两段里记载的任预烟瘾发作时‚攒其眉而入小烟室,僵卧败榻破席间力,结算除去切食宿开支及交际费外,尚积余百多元。当时昌硕敦促子云赴上海鬻艺,是含有试探性质的,先锋队去了很顺利,他老人家的大军也就长驱直入了。‛根据这段话我们可以来算笔账,赵子云‚日夜不停地挥毫‛,半年时间除去生活费和成本能够赚到百余元,也就是个月的积余在十元到十元之间。这样看来比起潘公展所说的‚月入在十元至十元‛包括生活费消耗和节余的最低等人家似乎是好得多了然而不能忽视的点是赵子云初到上海是只身人,并没有家小的生活费投入......”。