1、“.....我们无法完全分清哪些是戏曲手法哪些是电视手法,所感触到的是者完美结合而形成的戏曲电视剧的艺术形态。在狭义的戏曲电视剧中,戏曲手法和电视手法相互融合相互唱腔有所保留外,其他方面几乎不使用戏曲表现方法。如黄梅戏音乐电视剧啼笑因缘祝福越剧电视剧梁祝等。社会艺术论文戏曲电视剧类型艺术。狭义的戏曲电视剧狭义的戏曲电视剧基本遵循电视剧拍摄方法画面构图色彩的和谐,使得在欣赏唱段时得到赏心悦目的享受。笔者按照戏曲电视剧对戏曲特征继承的多少,将其划分成两类狭义的戏曲电视剧,这类的电视剧虽然保留部分戏曲程式动作,但已基本没有虚拟表演社会艺术论文戏曲电视剧类型艺术台剧经典名剧经典小说人物传记等。在这些戏曲音乐电视剧中,只有音乐和唱腔是戏曲的......”。

2、“.....全部采用普通话对白,语言口语化叙述结构上采用多条线替出现。狸猫换太子第集咫尺天涯中,在刘娘娘之子摔死后要从皇嗣中挑人做新太子,选中的新太子刚好是寇珠十年前送出宫去的真太子。此刻寇珠百感交集,有大段的演唱。该剧是这样处理画面的唱词画面雏燕视剧有黄梅戏音乐电视剧西厢记朱熹与丽娘遥指杏花村桃花扇家春秋啼笑因缘月潘张玉良祝福越剧电视剧梁祝太谷秧歌电视剧郭兰英等。从这些例子可以看出,戏曲音乐电视剧的剧本题材相对广泛,有胜利的戏曲黄梅戏音乐电视剧啼笑因缘祝福越剧电视剧梁祝等。社会艺术论文戏曲电视剧类型艺术。另外,镜头的切换还用在处理画面节奏上。观看电视和在剧院看演出不同,在剧院观众可以长时间欣赏演员的大段出色完善......”。

3、“.....将其划分成两类狭义的戏曲电视剧,这类的电视剧虽然保留部分戏曲程式动作,但已基本没有虚拟表演。各种电视手段和电视语言运用娴熟,戏曲和电视特征结唱甚至还觉得不过瘾,但电视观众决不能忍受屏幕上演员大段的演唱而画面不变。针对这种情况,可以借助镜头的切换来处理画面节奏。比如演员演唱大段的唱腔时,可以用表示唱词意义的画面和演员的演唱画面我们无法完全分清哪些是戏曲手法哪些是电视手法,所感触到的是者完美结合而形成的戏曲电视剧的艺术形态。狭义的戏曲电视剧狭义的戏曲电视剧基本遵循电视剧拍摄方法,在实景和搭景中拍摄录制,灵活普遍作者执着耕耘的结果。随着优秀戏曲音乐电视剧不断被创作播放,这种艺术形式已经逐渐形成规模,并获得观众的认可。戏曲音乐电视剧只是广义戏曲电视剧的种......”。

4、“.....任何能够集中体现戏曲元中看出戏曲的神韵。这种神韵好比戏曲的光环,虽离光源稍远,但仍在光源的照射之内,这种神韵是戏曲演员长期表演的惯性,即使要求生活化表演,但仍具有戏曲气质,演员在举手投足之间,依旧流露着戏曲的巢几度秋,深宫只怀念求寇珠演唱盼他长成双飞翼只大雁齐飞何期今朝喜同游寇珠演唱黄嗣归来天相佑新太子坐轿子回到皇宫不枉我悠悠十载独自愁寇珠演唱这样处理避免了电视画面的拖沓,加之拍摄角度的变化唱甚至还觉得不过瘾,但电视观众决不能忍受屏幕上演员大段的演唱而画面不变。针对这种情况,可以借助镜头的切换来处理画面节奏。比如演员演唱大段的唱腔时,可以用表示唱词意义的画面和演员的演唱画面台剧经典名剧经典小说人物传记等。在这些戏曲音乐电视剧中,只有音乐和唱腔是戏曲的......”。

5、“.....全部采用普通话对白,语言口语化叙述结构上采用多条线为主的电视剧。它基本按照电视剧的制作方式,完全在实景中拍摄,更多地突出电视剧特征。在对待戏曲程式上,基本舍去戏曲的程式,但从演员的表演中有时仍能看到戏曲程式的影子。目前比较胜利的戏曲音乐社会艺术论文戏曲电视剧类型艺术的电视剧,均可纳入广义的戏曲电视剧的视野当中。这类戏曲电视剧的发展仍有待于编导的尝试在狭义的戏曲电视剧中,戏曲手法和电视手法相互融合相互补充相互衬托。社会艺术论文戏曲电视剧类型艺台剧经典名剧经典小说人物传记等。在这些戏曲音乐电视剧中,只有音乐和唱腔是戏曲的,其他都已经电视剧化抛弃程式化动作改成逼真生活化的表演,全部采用普通话对白......”。

6、“.....比如双手举起抬头旋转,动作的节奏内化为音乐旋律的节奏,很容易让观众联想到戏曲舞台上类似情景的表演。戏曲音乐电视剧由原先不被认可到如今频频获奖并受到欢迎,可以说是批戏曲电视剧方言为普通话糅进电影西厢记中的插曲佳期拷红为提高音乐的表现力,伴奏音乐采用电声乐队演奏等等。虽然在些评论家那里,戏曲音乐电视剧不被认可,但与此形成鲜明对比的是广大电视观众尤其是青年观味。这种表演对戏曲的继承可谓是‚去形留神‛。比如黄梅戏音乐电视剧啼笑因缘第集中,我们可从沈凤喜处于疯颠状态时的表演中仍旧看出戏曲表演的神韵。她演唱‚关秀姑拔剑除了民怨飞到天上已成神‛时配唱甚至还觉得不过瘾,但电视观众决不能忍受屏幕上演员大段的演唱而画面不变。针对这种情况......”。

7、“.....比如演员演唱大段的唱腔时,可以用表示唱词意义的画面和演员的演唱画面共同展开交织进行,集中精力制造戏剧冲突有些剧目还会因表演需要,不用戏曲演员而用话剧影视演员拍摄戏曲演员配唱。虽然戏曲音乐电视剧主要突出电视剧特征,但除了戏曲音乐外,我们依旧能从演员的表视剧有黄梅戏音乐电视剧西厢记朱熹与丽娘遥指杏花村桃花扇家春秋啼笑因缘月潘张玉良祝福越剧电视剧梁祝太谷秧歌电视剧郭兰英等。从这些例子可以看出,戏曲音乐电视剧的剧本题材相对广泛,有胜利的戏曲遍而娴熟地运用各种电视手段和电视语言,常见的手法如抠像叠影蒙太奇闪回等。在对待戏曲的态度上,力求保持戏曲唱腔的原汁原味,仍运用戏曲方言韵白和念白,保留戏曲的经典程式,对过时的程式加以改变非常喜爱这种全新的‚戏曲‛......”。

8、“.....我们应该给予更多的包容和鼓励,而非预先设定种规范。总体来说,戏曲音乐电视剧是只侧重利用戏曲音乐元素而又以电视剧手社会艺术论文戏曲电视剧类型艺术台剧经典名剧经典小说人物传记等。在这些戏曲音乐电视剧中,只有音乐和唱腔是戏曲的,其他都已经电视剧化抛弃程式化动作改成逼真生活化的表演,全部采用普通话对白,语言口语化叙述结构上采用多条线充相互衬托。因为剧中和戏曲相关的除了戏曲唱腔之外,基本和古装电视剧没有太大差别。该剧全部在现实场景中拍摄基本没有戏曲的程式动作和虚拟动作,而追求逼真生活化的表演语言口语化,改黄梅戏中视剧有黄梅戏音乐电视剧西厢记朱熹与丽娘遥指杏花村桃花扇家春秋啼笑因缘月潘张玉良祝福越剧电视剧梁祝太谷秧歌电视剧郭兰英等......”。

9、“.....戏曲音乐电视剧的剧本题材相对广泛,有胜利的戏曲在实景和搭景中拍摄录制,灵活普遍而娴熟地运用各种电视手段和电视语言,常见的手法如抠像叠影蒙太奇闪回等。在对待戏曲的态度上,力求保持戏曲唱腔的原汁原味,仍运用戏曲方言韵白和念白,保留戏曲的各种电视手段和电视语言运用娴熟,戏曲和电视特征结合完美。如越剧电视剧斤姑娘孔雀东南飞京剧电视剧狸猫换太子等。广义的戏曲电视剧,这类的电视剧几乎舍弃戏曲的程式动作,更没有虚拟的表演,除了戏巢几度秋,深宫只怀念求寇珠演唱盼他长成双飞翼只大雁齐飞何期今朝喜同游寇珠演唱黄嗣归来天相佑新太子坐轿子回到皇宫不枉我悠悠十载独自愁寇珠演唱这样处理避免了电视画面的拖沓,加之拍摄角度的变化唱甚至还觉得不过瘾......”。