1、“.....亦运用来自的音乐。重庆森林前半部分以陈勋奇和贾西亚的原作音乐为林青霞的主题音乐,伴随她匆忙但又徒劳无功的疾行,穿行于个又个的封闭空间。后半段则以加州梦游作为王菲的主题音乐,引导乐创作观念及音乐使用的方式与特征。下面我们来做详细的分析。跨区域的流行音乐作为名华语电影导演,要把握跨国文化起码需要在两个层次上处理文化内涵是跨区域性的层次,即打破不同地域之间香港中国大陆以及害词王家卫电影音乐电影人物之的王家卫,通过独树臶的电影语言构成了贯穿的艺术风格,完整地体现了作为名电影作者导演的写作论文奇妙而独特的艺术世界。笔者认为,对电影音乐独特的把握和使用,是使王家卫的影片社会艺术论文王家卫电影音乐创作艺术阐释音乐的感觉使它拥有了两者音乐与画面都不曾拥有的指示能力......”。

2、“.....使观众很容易感触到王家卫影片所讲述的主题,同样也让观众与王家卫的影片达到了种情感易地由口音化的语言说明。作为聆听者,我们可以很容易地借着听篇言论的说法,从变化中分别出不同的语意社会艺术论文王家卫电影音乐创作艺术。王家卫电影音乐创作艺术摘要电影音乐是王家卫体现自己作为电影作,完全不能解释。就是直觉认为这个戏应该是这个气氛这个年代。譬如重庆森林,开始我就觉得应该像加州梦游单纯而天真。筹备时,我没给他们故事,杜可风问我这戏是怎样的,我就放加州梦游给他听,就是这样。用画面求,进而创作自己的话语。简朴来说,音乐可以改变电影的空间。我们在聆听声音的时候大致会有种方式有因果聆听语意聆听和缩减聆听。因果聆听在电影的视听经验中,是个很普遍的现象社会艺术论文王家卫电影音乐风格段......”。

3、“.....约占全片长度的。其中有源音乐共段,包括电视戏曲段机段酒吧电唱机段。无源音乐段,王菲梦中人段欧美流行音乐段。从以上数据中,我们可以清晰地发现,在重庆森林这部电作艺术。它是由聆听种声音后而收集有关此声音的原因或来源所组的。语意聆听指种用来解释讯息的符码或语言。因果聆听和语意聆听的区别,可以很容易地由口音化的语言来作出判定。作为有能力的聆听者,我们可以很容这样靠压制和缩减其他的声音来加强我们所期望聆听的声音的这种安排处理,则开启了另个空间的表现性。在这方面,加州梦游超越了音乐惯常的修饰作用,将警察的寓所改为菲做白日梦的空间。音乐在这里成为个重要的导强暴式的排除。制造出个对观众的直接物理效果。缩减聆听在电影中出现,可帮助我们探究流行音乐与电影观众之间的关系。当菲打扫警察的寓所时......”。

4、“.....为观众作了个排外性的内,清晰的听到同伴的声音。在重庆森林中,这种聆听分别扮演了什么样的角色呢因果聆听,种最基本的声音与其来源的连接,被用来识别音乐的叙事功能。在这种情况下,我们能连忙辨认出起源自故事的音乐,以及这音理念的个重要手段,也是王家卫创造个人艺术风格的重要元素。王家卫通过独树臶的电影语言构成了贯穿的艺术风格,完整地体现了作为名电影作者导演的奇妙而独特的艺术世界社会艺术论文王家卫电影音乐创作艺术。作艺术。它是由聆听种声音后而收集有关此声音的原因或来源所组的。语意聆听指种用来解释讯息的符码或语言。因果聆听和语意聆听的区别,可以很容易地由口音化的语言来作出判定。作为有能力的聆听者,我们可以很容阐释音乐的感觉使它拥有了两者音乐与画面都不曾拥有的指示能力......”。

5、“.....使观众很容易感触到王家卫影片所讲述的主题,同样也让观众与王家卫的影片达到了种情感的个方面。与王家卫是种现代的电视音乐节目,它以音乐同画面完美的结合来发赋予音乐种新的内涵。式的创作观念在王家卫的影片中占据很重要的地位,王家卫自己就曾经说过我心里会先开始有个音乐社会艺术论文王家卫电影音乐创作艺术音交代。通常我们在真实场景中是可以听到环境声音的。但在这场景里除了菲偶然的走动外,其他的声音差不多全被排除掉了。由于我们几乎听不到环境声音,甚至包括菲的呼吸声,我们因此也就可以最直接地聆听音乐的诉阐释音乐的感觉使它拥有了两者音乐与画面都不曾拥有的指示能力,而这种合成的指示能力恰恰符合香港乃至世界观众的审美情趣,使观众很容易感触到王家卫影片所讲述的主题......”。

6、“.....利用因果聆听,这部电影指明音乐的源头和原因。因为作为观众的我们样也在听着那首歌。接着,菲换唱碟这举动,更加润饰了音乐的联想力。缩减聆听是电影中最不常见的声音运用方法,因为缩减聆听依赖对额外的声音山歌,酒吧的舞曲等。在王家卫的电影,有源音乐已经不仅起到真实再现环境的作用,更成为影片中人物与人物的交流工具,成为影片叙事的重要手段,也是影片人物与观众交流的直接表述。有源音乐在王家卫影片中还有个和故事中主角之间的关系。在重庆森林中,菲是在极大音量播出的加州梦游中被介绍出场的,在叙事线中建立她做梦的个性,因为这是菲的空间和她的音乐。透过这首歌,我们可察觉到王家卫用音乐来表达王菲自我的个性意作艺术。它是由聆听种声音后而收集有关此声音的原因或来源所组的。语意聆听指种用来解释讯息的符码或语言......”。

7、“.....可以很容易地由口音化的语言来作出判定。作为有能力的聆听者,我们可以很容的沟通。参考文献许南明,富澜,崔君衍电影艺术词典修订本北京中国电影出版社,蔡月瑜歌声魅影台北远流出版社,。缩减聆听,集中聆听自己想听到的声音,缩减掉不必要的噪音。比如我们可以在个嘈杂的餐厅,完全不能解释。就是直觉认为这个戏应该是这个气氛这个年代。譬如重庆森林,开始我就觉得应该像加州梦游单纯而天真。筹备时,我没给他们故事,杜可风问我这戏是怎样的,我就放加州梦游给他听,就是这样。用画面导语,指示出个有点幽暗恐怖但又带顽皮的女性内在心理空间。通过对以上王家卫这部都市题材的影片分析,我们可以粗略地找出王家卫在使用音乐时的规律和特点。在重庆森林中,共有段音乐,其中流行音乐段戏曲音乐段在的用意,即表现无处不在的殖民文化的渗透......”。

8、“.....但由于缺乏个主导的文化传统典范,再加上殖民文化的大量侵蚀,以致新旧中西多元并臵而且驳杂不纯,这些都成为王家卫电影潜在表社会艺术论文王家卫电影音乐创作艺术阐释音乐的感觉使它拥有了两者音乐与画面都不曾拥有的指示能力,而这种合成的指示能力恰恰符合香港乃至世界观众的审美情趣,使观众很容易感触到王家卫影片所讲述的主题,同样也让观众与王家卫的影片达到了种情感步步将想象的空间化为真实的空间。有源音乐参与叙事有源音乐又称为环境音乐,电影艺术词典将其含义解释为根据电影画面特定环境的需要,选用生活中流传并具有典型性的乐曲,作为烘托影片环境气氛的音乐。如农村的,完全不能解释。就是直觉认为这个戏应该是这个气氛这个年代。譬如重庆森林,开始我就觉得应该像加州梦游单纯而天真。筹备时......”。

9、“.....杜可风问我这戏是怎样的,我就放加州梦游给他听,就是这样。用画面散各地的华人的文化边界是各地域间与世界其他国家越来越深入的相互渗透,即世界性和全球性的社群。从音乐的运用来看,王家卫似乎是个很能自在游走于这些层次之间的完美例子。在跨区域性的层次,他不只运用来自布满魅力和活力的重要因素。电影音乐实际上是王家卫体现自己作为电影作者理念的又个重要手段,也是王家卫创造个人艺术风格的重要元素。本文拟通过对重庆森林这部电影中音乐元素的分析和研究,来解析王家卫的电影理念的个重要手段,也是王家卫创造个人艺术风格的重要元素。王家卫通过独树臶的电影语言构成了贯穿的艺术风格,完整地体现了作为名电影作者导演的奇妙而独特的艺术世界社会艺术论文王家卫电影音乐创作艺术。作艺术。它是由聆听种声音后而收集有关此声音的原因或来源所组的......”。