1、“.....汉语言文学中的语言审美汉语口语的审美汉语文学中最重要的还要数语言的审美要结合群众,考虑到群众的心声,定要运用讲真话抒发真实感情的方式来与群众达到心意相通,充分表达群众的思想。文学直都处于思想意识形态的核心地位,每每出现次文学新潮,理论界都会出现激烈的竞争,诗文并不是作家与读者真正感兴趣的中心,而只是体现出了教化功能以及政治功能。举个例子,卢新华的著作伤痕,以及思,以及对于政治上的拨乱反正都能够赋予文学新的形势与启发。在那个时代,作家与诗人都深刻的反思了历史,深刻的揭露了的伤痕,响应者拯救的口号。在零年代,出现了不同的文学思潮,但是,从文学的发展过程不难发现,对于文学的沉思审美已经言传了很多年,就像黑暗中的盏灯样,不但为理想照亮了前进的方向,同时也人文精神,承载着文化素质以及全民语言得以顺利传承的职责。汉语言文学的相关课程中......”。

2、“.....核心内容是种对人们生存的价值以及生存的具体意义的分析,也可以说是对国家甚至是全人类的种使命感。传媒时代汉语言文学的审美由于时代背景的不同,致使文学的表现形式也迥然不同,虽社会艺术论文审美汉语言文学论文前者主要是倾向于重视文学所包含的思想内容,忽视文学作品的艺术形式,例如法家及墨家的作品都是为人民群众将些做人的道理,主要注重内容的客观实用性,但是这些文学作品无法为众人带来美感,使人很容易感觉到枯燥乏味,不能为人们带来欢快的感觉,就显得毫无味道,就像是现今的政治科目,总是以说教的形式为学生将,以及高晓声所谱写的陈奂生上城和李顺大造屋,柯云路的新星等文章,读者在阅读这些文章的时候,总会与作家心意相通,因此,零年代对于文学的审美,继承了年代的文学特点,同时还体现出了思想意识形态的文学形式。因此,在那个年代对于文学的审美,可以将沉思当作主题,那个时代人们向往于追求人生的解放......”。

3、“.....就是指在实际的审美方面定要充分考虑到文学中包含的思想与体现的艺术形式之间的和谐与统。然而,在实际的文学创作过程中,要把尽善尽美表现得淋漓尽致,并不是件特别容易的事情。在我国的古时候,两者分开来的现象很容易出现,经常会出现对其中的方面非常重视,而却忽视另方面,这种方式非常同时也为汉语言文学的审美积累了很多经验。在创作过程中,作家与诗人不但对历史进行了沉思,对现实进行了沉思,并且为了使文学上升到定的高度,又通过理论的角度对当代的社会,社会中的人们进行了深思,进而对文学本身进行了更深层次的沉思。从宏观的审美角度上不难发现,那个时代的文学主要是向时期的目标进行靠近同,虽然可以将文学看作是作家对生活中的景象的独特的观察与思考,但是,正是由于时代背景的不同,就会使对于文学的审美会有所不同。在零年代,对文学的审美可以说是沉思的审美,对历史进行沉思,对人性进行沉思,对思想意识形态进行沉思......”。

4、“.....通过对创作角度的分析,对于同时还要结合群众,考虑到群众的心声,定要运用讲真话抒发真实感情的方式来与群众达到心意相通,充分表达群众的思想。文学直都处于思想意识形态的核心地位,每每出现次文学新潮,理论界都会出现激烈的竞争,诗文并不是作家与读者真正感兴趣的中心,而只是体现出了教化功能以及政治功能。举个例子,卢新华的著作伤痕后者主要是倾向于重视文学美感的表现形式,不能重视文学的思想内涵,例如南朝的骈体文与宫体文,这些都是注重文字上的美感,用些华丽的文字来进行修饰,但是却不能值得人们深刻挖掘,没有令人深思的内容,很容易让人认为这类文章华而无实。汉语言文学中的语言审美汉语口语的审美汉语文学中最重要的还要数语言的审美方面定要充分考虑到文学中包含的思想与体现的艺术形式之间的和谐与统。然而,在实际的文学创作过程中,要把尽善尽美表现得淋漓尽致,并不是件特别容易的事情......”。

5、“.....两者分开来的现象很容易出现,经常会出现对其中的方面非常重视,而却忽视另方面,这种方式非常。前者主要是倾向于重视文学所包含的思是指些诗人或者学者作家通过书写文章来抒发自己的情感,表明自己的志向。由此可见,古汉语言可以充分的表达出作者的内心世界,侧面烘托出是人的内心所想。在唐代诗人杜甫的诗中,所创作的吏别中,塑造了很多的人物,但是这是由于作者细致认真的描绘,才使得读者在品读文章的过程中并不会感到陌生,能够深刻的了解每人生,总是会进行深刻的沉思,这样才会使零年代的文学呈现出定的特性,而这些特性中,最重要的就是拥有定的理性,审美的色彩,有正面的,也有反面的,这样才会使作家将自己的忧国忧民的情怀表现得淋漓尽致。审美汉语言文学论文汉语言文学的特性汉语言文学,直都是门人文学科,可以说是具有悠久的历史,可以直接体现同时还要结合群众,考虑到群众的心声......”。

6、“.....充分表达群众的思想。文学直都处于思想意识形态的核心地位,每每出现次文学新潮,理论界都会出现激烈的竞争,诗文并不是作家与读者真正感兴趣的中心,而只是体现出了教化功能以及政治功能。举个例子,卢新华的著作伤痕前者主要是倾向于重视文学所包含的思想内容,忽视文学作品的艺术形式,例如法家及墨家的作品都是为人民群众将些做人的道理,主要注重内容的客观实用性,但是这些文学作品无法为众人带来美感,使人很容易感觉到枯燥乏味,不能为人们带来欢快的感觉,就显得毫无味道,就像是现今的政治科目,总是以说教的形式为学生将美感,用些华丽的文字来进行修饰,但是却不能值得人们深刻挖掘,没有令人深思的内容,很容易让人认为这类文章华而无实。古汉语言文学的审美在孔老夫子的眼中,语言的评价尺度不仅取决于语言的美感,同时还要注重观察语言的善。他曾说过,韶乐美善皆尺,武乐独有美,却失味于善。孔老夫子根据这句话......”。

7、“.....忽视文学作品的艺术形式,例如法家及墨家的作品都是为人民群众将些做人的道理,主要注重内容的客观实用性,但是这些文学作品无法为众人带来美感,使人很容易感觉到枯燥乏味,不能为人们带来欢快的感觉,就显得毫无味道,就像是现今的政治科目,总是以说教的形式为学生将些知识与道理,根本不能够提高学生的兴前者主要是倾向于重视文学所包含的思想内容,忽视文学作品的艺术形式,例如法家及墨家的作品都是为人民群众将些做人的道理,主要注重内容的客观实用性,但是这些文学作品无法为众人带来美感,使人很容易感觉到枯燥乏味,不能为人们带来欢快的感觉,就显得毫无味道,就像是现今的政治科目,总是以说教的形式为学生将要能够将自己的清白留在人世当中,什么达官贵族,什么生生死死,都是不足畏惧的。古汉语言文学的审美在孔老夫子的眼中,语言的评价尺度不仅取决于语言的美感,同时还要注重观察语言的善。他曾说过......”。

8、“.....武乐独有美,却失味于善。孔老夫子根据这句话,在文学的审美方面也主张尽善尽美,就是指在实际的审美总是会进行深刻的沉思,这样才会使零年代的文学呈现出定的特性,而这些特性中,最重要的就是拥有定的理性,审美的色彩,有正面的,也有反面的,这样才会使作家将自己的忧国忧民的情怀表现得淋漓尽致。社会艺术论文审美汉语言文学论文。汉语言文学中的语言审美汉语口语的审美汉语文学中最重要的还要数语言的审美人物的特点,读者犹如身历其境,感受着诗中的人物所感,观望着诗中人物所看,同时更是会深刻的体会到是人所要表达的情感,所要抒发的志向。同样,在郑燮大诗人笔下的粉骨碎身全不怕,要留清白在人间。中,为整首诗营造出了份危机的气氛,用粉骨碎身来描写当时情况的惨烈,但是同时又在后句明确的表达了自己的志向,同时还要结合群众,考虑到群众的心声,定要运用讲真话抒发真实感情的方式来与群众达到心意相通,充分表达群众的思想......”。

9、“.....每每出现次文学新潮,理论界都会出现激烈的竞争,诗文并不是作家与读者真正感兴趣的中心,而只是体现出了教化功能以及政治功能。举个例子,卢新华的著作伤痕知识与道理,根本不能够提高学生的兴趣。社会艺术论文审美汉语言文学论文。古汉语言可以侧面表现内心世界古汉语言的审美注重尽善尽美,而古代的诗歌当中总会侧面的烘托出作者或者诗人的心境,运用生动形象的描写,来侧面体现出自己的内心,表达出作者内心深处丰富的情感。这正是同我国直以来的诗言志相呼应,就面也主张尽善尽美,就是指在实际的审美方面定要充分考虑到文学中包含的思想与体现的艺术形式之间的和谐与统。然而,在实际的文学创作过程中,要把尽善尽美表现得淋漓尽致,并不是件特别容易的事情。在我国的古时候,两者分开来的现象很容易出现,经常会出现对其中的方面非常重视,而却忽视另方面,这种方式非常美,因为不同的地区的汉语拥有着不同的审美标准......”。