1、“.....在这漫长的创作路上,许世虎由探索到自成风格,从师法百家到师法自然,从法于规则到突破创新,从意在笔先到即兴挥毫,宛如天成,实现意境与技艺的高度统。升华期许世虎绘画风在全国各地得到定推广和发展,但在文化大革命时期,因被认为造型能力低下,不能胜任像油画那样的文化宣传和表现,水彩画受到了无情地打压。直至年代,随着文革的终结,改革开放的浪潮带来了大洋彼岸的文化气息,文艺创作者的创作激情也在此时得到唤醒,各地纷纷建立了水彩画协会,旨在研究水彩画与中国民族文化结合的方式和路径,中国水彩画迎来了自文革后的第个繁盛期。各类全国性的画展都出现了水彩画的身影,这也激发了艺术创作者彩细腻富于变化,水色交融,意境深远,不仅吸收和融会了点彩派对光影的处理手法和中国国画的水墨技法,而且打破了意在笔先的传统绘画创作观念,提出了意在笔后的创作观,意在打破陈规,顺其自然,笔随心动......”。

2、“.....本文试图把许世虎的水彩画创作历程分阶段地探究,尝试从他的代表作中寻找到许世虎艺术观念形成之历程,希望能为当下年轻艺术创作者提供借鉴和学习之途径社会艺术论文立足水彩画现状谈许世虎的艺术,不断地在技法材料上拓展创新,中国水彩艺术得到了前所未有的发展。但是在呈现好的气象的同时,仍然存在着诸多不足,例如,不少艺术创作者过于沉溺水彩技法的研究,而忽视了水彩艺术本身艺术语言的探索,有的在创作题材上投机主义浓厚,为迎合主流思想而放弃艺术应承担的社会文化导向和批判责任等。这些问题非朝夕形成,它带有久远的社会渊源,艺术工作者如不正视这些问题,势必影响其个体艺术的活力,阻碍我国水彩艺术发展的步伐。社会艺术论文立足水彩画现状谈许世虎的艺术创新后的创作观,意在打破陈规,顺其自然,笔随心动,观照意境的当代美学观点。本文试图把许世虎的水彩画创作历程分阶段地探究......”。

3、“.....希望能为当下年轻艺术创作者提供借鉴和学习之途径。升华期许世虎绘画风格的形成,笔者认为是在近年间。这年,许世虎的社会生活发生了很大的变迁。首先是环境的改变,年,全国掀起了大学扩招的浪潮,随后提出了教育产业化,在这个大的社会思潮中,各个大学术表现技法上实现创新题材内容以及技法上的突破。许世虎的水彩画正身体力行这样的思想观念。他不但能集众家之长,把各种东西方创作技法转化成自己的独特艺术手段,同时在对艺术审美的认识上能够不断地自我反省自我更新和自我转化,并能客观地审视自己,找出独有的个性特点,不断突破自己的创作范式,创新无限,在不断求变中定格意境。在技法精进的同时,许世虎通过接触不同国家的艺术文化提高眼界,更提高了自身修养。在这个期间,许易,他们刻苦好学,数十年如日地默默耕耘,笃定沉着地面对生活,为自己的理想锲而不舍地追寻。许世虎就是其中之。许世虎,中国美术家协会会员......”。

4、“.....当代知名水彩画家。他从事水彩画创作多年,在长期的创作中渐成自己独立的水彩艺术风格和艺术观念,他的作品色彩细腻富于变化,水色交融,意境深远,不仅吸收和融会了点彩派对光影的处理手法和中国国画的水墨技法,而且打破了意在笔先的传统绘画创作观念,提出了意在中的民族特色和个性气质。年,许世虎在中共中央党校学习期间,利用课余休息,就地取景,先后创作出上百幅具有创新风格的水彩画,其中亮眼桥被中共中央党校收藏,窑洞春秋和延安岁月被中国延安干部学院收藏。许世虎在这些创作中对民族特色与个性特色的表达有了深层次的体会。例如,亮眼桥画中所绘内容尽管是北方的石桥小景,但画面却有浑润浩然之大气。此画虽以风景为题,却打破了圈内水彩画者惯有的表现手法,如照片般的写实描绘,或人协会邀请,赴韩进行相关的国际间的艺术考察和交流。这些交流与学习对许世虎的影响是深远的,不仅开阔了眼界,同时更加清楚自己艺术的发展方向......”。

5、“.....画家应该认认真真去研究学习和理解大师们的精神内涵,从而促进对艺术创作的深刻理解。许世虎可谓是此话的践行者,尽管早在多年前他已技艺娴熟,自成格,但他仍然不循于自我的套路,而是沉浸到世界级艺术大师的作品中去汲取营养,并写实习作的草草处理方式,该画动中有静,静中透着灵动,色彩亮丽而不燥,在暗色调的背景下烘托出的光与色交相辉映,丰富而不灼眼,从画中能够深深体会到画家对大自然的款款深情以及开阔深邃的审美情趣。记得中国美术馆馆长蒋跃在建构中国水彩画艺术的学术高度中谈到,作为当代的水彩画艺术家应该在自身的审视中认清自己,再对艺术功能和思想内涵有个清楚的认识,并能打破自己的模式,把自己真正融入到现实生活中,无论从题材上还是艺结语客观地说,意在笔后非许世虎首个提出的创作观念,著名的水彩画家和理论家王肇民在他的画论拾零中就曾经提到......”。

6、“.....并把此观念在他的创作中发挥得淋漓尽致。该观念的强调,也是对许世虎从事创作多年创作体验的真实观照,在这漫长的创作路上,许世虎由探索到自成风格,从师法百家到师法自然,从法于规则到突破创新,从意在笔先到即兴挥毫,宛如天成,实现意境与技艺的高度统。升华期许世虎绘画风深邃的审美情趣。记得中国美术馆馆长蒋跃在建构中国水彩画艺术的学术高度中谈到,作为当代的水彩画艺术家应该在自身的审视中认清自己,再对艺术功能和思想内涵有个清楚的认识,并能打破自己的模式,把自己真正融入到现实生活中,无论从题材上还是艺术表现技法上实现创新题材内容以及技法上的突破。许世虎的水彩画正身体力行这样的思想观念。他不但能集众家之长,把各种东西方创作技法转化成自己的独特艺术手段,同时在对艺术审美的认会研讨会上所说,画家应该认认真真去研究学习和理解大师们的精神内涵,从而促进对艺术创作的深刻理解。许世虎可谓是此话的践行者......”。

7、“.....自成格,但他仍然不循于自我的套路,而是沉浸到世界级艺术大师的作品中去汲取营养,并潜心揣摩其画之精髓,不断丰富自己的绘画语言和绘画题材,并且具备了更强大的包容性和适应性,在绘画创作中思维放得更开,眼界更广。总之,无论在艺术修为上,还是表现技法上,许世虎都世虎总结自己的创作体会时,曾提到意在笔后的创作观念。他认为创作不能完全实现打好腹稿再进行创作,这样激情全无,还束手束脚,无法达到纵情于笔触间的忘我境界,画作艺术价值也无法体现社会艺术论文立足水彩画现状谈许世虎的艺术创新。立足水彩画现状谈许世虎的艺术创新中国水彩画的现状水彩画自进入中国,发展已逾两百多年,从林风眠汲取中西绘画之特点创出独特的艺术风格享誉世界,到当下艺术家们积极参与水彩画创作,辛勤耕写实习作的草草处理方式,该画动中有静,静中透着灵动,色彩亮丽而不燥,在暗色调的背景下烘托出的光与色交相辉映,丰富而不灼眼......”。

8、“.....记得中国美术馆馆长蒋跃在建构中国水彩画艺术的学术高度中谈到,作为当代的水彩画艺术家应该在自身的审视中认清自己,再对艺术功能和思想内涵有个清楚的认识,并能打破自己的模式,把自己真正融入到现实生活中,无论从题材上还是艺后的创作观,意在打破陈规,顺其自然,笔随心动,观照意境的当代美学观点。本文试图把许世虎的水彩画创作历程分阶段地探究,尝试从他的代表作中寻找到许世虎艺术观念形成之历程,希望能为当下年轻艺术创作者提供借鉴和学习之途径。升华期许世虎绘画风格的形成,笔者认为是在近年间。这年,许世虎的社会生活发生了很大的变迁。首先是环境的改变,年,全国掀起了大学扩招的浪潮,随后提出了教育产业化,在这个大的社会思潮中,各个大学法的研究,而忽视了水彩艺术本身艺术语言的探索,有的在创作题材上投机主义浓厚......”。

9、“.....这些问题非朝夕形成,它带有久远的社会渊源,艺术工作者如不正视这些问题,势必影响其个体艺术的活力,阻碍我国水彩艺术发展的步伐。当今国内艺术圈内活跃着这样群艺术家,他们是文化大革命之后国内恢复高考不久进入大学的批,他们丰富的生活经历让他们领悟到生命的真谛和学习机会的来之不社会艺术论文立足水彩画现状谈许世虎的艺术创新识上能够不断地自我反省自我更新和自我转化,并能客观地审视自己,找出独有的个性特点,不断突破自己的创作范式,创新无限,在不断求变中定格意境。在技法精进的同时,许世虎通过接触不同国家的艺术文化提高眼界,更提高了自身修养。在这个期间,许世虎总结自己的创作体会时,曾提到意在笔后的创作观念。他认为创作不能完全实现打好腹稿再进行创作,这样激情全无,还束手束脚,无法达到纵情于笔触间的忘我境界,画作艺术价值也无法体后的创作观,意在打破陈规,顺其自然,笔随心动,观照意境的当代美学观点......”。