1、“.....这也使得电视观看行为并不比区别节目之间差异的所谓‚节目流‛理论模式更复杂化。当强调‚节目流‛时可能注意到了电视观看作为种行为的重要性,但它也低估了个别节目的作用和忽视了个别节目如何区别于整个的电视节目流,而且这些节目常常是单独观看的沃勒麦克罗尼,。正是在这点上,电视上的电影可能是重艺术论文电影和电视融合。当然,也有人认为,电视并非完全不能完美地处理宽银幕影像。提供宽银幕电视的技术已经存在相当段时间了。它不仅有高清晰度的图像,而且有优质的立体声。虽然它不定达到投射的电影影像的质量,但至少是非常接近了。它现在还没有广泛流行主要是由于经济和成本的原因,而不是由于和电影的质量有什么根本的差别。在电影和电视之间的其他方面的些根本性区别也是由于这个原因造成的。因此,电影是在个黑暗的公共场合观看个大的银幕形象......”。

2、“.....这主要也是种历史的偶然安排,起因于电影和电视工业的经济规则,而不是两者之间在技术上任何不可逾越的差异。正像亚哈维的‚电影是什么感觉的,抽象的,政治的‛,载克里斯托弗威廉斯编辑的电影起源和未来伦敦,威斯特明斯特大学出版社,。这也联系到了电影和电视关系中的另外些问题。技术首先,在电视或录像带上看电影不可避免地在技术质量上会有所损失。这包括许多方面,如音质色彩,以及清晰度的损失从线的解像率到大约线的解像率。还有令人头疼的画面的高宽比问题。电视通常是∶,电影从世纪年代宽银幕出现以来是被拍在个扁长方形的画面上例如∶或∶。为了把电影放进电视画面,电影工业采取了‚截取‛技术颇具讽刺意味的是这技术是电影工业自己发明的。这不仅造成了许多原始画面的损失,同时也在种程度上把电影又重新做了拉弗蒂认为,到了世纪年代,‚电影和电视技巧实际上融合起来了‛......”。

3、“.....载加里爱杰顿编辑的共栖中的电影和艺术参考指南纽约,格林伍德出版社,。随着录像技术的发展,批评家认为出现了更广泛的交互影响。例如,蒂莫西科里根认为,电视和录像在家庭观看条件中的‚干扰性‛电话铃去洗手间等鼓励了新的电影叙事形式。他分析了‚经典的‛叙事形式如何让位于种新的叙事形式,其中时间‚被浪费‛,表明叙事中的事件和视觉表现超过了说明动机所需要的长度。注见蒂莫斯科里根的没有围墙的电影院越战以后的电影和文化伦敦,劳特里奇出版社,。在这方面,科里根举出了些被认为是‚后经典电影社会艺术论文电影和电视融合它们也包括电影电视和录像。文化这种对观看主体的关注也联系到对电影在塑造社会和文化认同中的作用的关注。我们已经看到,在电影和电视之间种对立性描述已经把电视看作是电影消费的‚私人化‛形式。但是,这种对立也不是那么鲜明的。就像哈维所注意到的,尽管电影可能会在个社会性空间里提供种共享的经验......”。

4、“.....注见西尔维亚哈维的‚电影是什么感觉的,抽象的,政治的‛,载克里斯托弗威廉斯编辑的电影起源和未来伦敦,威斯特明斯特大学出版社,。社会艺术论文电影和电视融合。电影和电视融合但是,如果我们把电视录像带和光盘上的电影也考虑进去的话,情况可能就不样了。虽是延续了好莱坞低预算电影传统的创作。尽管它们来自于电视,但仍是部成功的电影。斯皮尔伯格的决斗是此类影片中最突出的例子。最近的还有约翰达尔的西部红石和最后的引诱,它们最初是为有线电视网制作,并在有线电视网上播出,然后又在电影院获得了成功的发行和放映。这些例子生动地说明了首先在电视上播放的作品并不定就是和‚正宗的‛电影制作相对立的垃圾之作。注见莱昂斯唐纳德的‚有线电视中的类型和社团‛,载电影评论杂志,年月刊,第页。欧洲也有类似的例子。在那里电视业对电影业进行了多方面的支持。尽管引来许多抱怨,特别是在英国......”。

5、“.....电影观看的条件是随着历史和地理环境的变化而变化的。而且,约翰贝尔顿的研究显示了当代的剧场电影观赏和早期的西洋镜和镍币影院时代非常相似,第页。注见约翰贝尔顿的美国电影和美国文化纽约,麦格劳希尔出版社,。另外,般用来描述电影院观看行为的条件大银幕黑暗中相对的固定姿态必然以种简单化的方式界定观看主体。这种假设显然不足以描述观众社会性地和历史性地实际反应于电影的复杂方式。同样的道理,也不可能简单地仅仅从电视和录像的技术层面的因素来‚读解出‛观看主体的形式。在这点上,观看主体不仅仅是被媒体所制造,也是被整个的社会和文化诸决定因素所制造,当然觉的,抽象的,政治的‛,载克里斯托弗威廉斯编辑的电影起源和未来伦敦,威斯特明斯特大学出版社,。这也联系到了电影和电视关系中的另外些问题。技术首先......”。

6、“.....这包括许多方面,如音质色彩,以及清晰度的损失从线的解像率到大约线的解像率。还有令人头疼的画面的高宽比问题。电视通常是∶,电影从世纪年代宽银幕出现以来是被拍在个扁长方形的画面上例如∶或∶。为了把电影放进电视画面,电影工业采取了‚截取‛技术颇具讽刺意味的是这技术是电影工业自己发明的。这不仅造成了许多原始画面的损失,同时也在种程度上把电影又重新做了遍。结果,尽管电影有‚大画定达到投射的电影影像的质量,但至少是非常接近了。它现在还没有广泛流行主要是由于经济和成本的原因,而不是由于和电影的质量有什么根本的差别。在电影和电视之间的其他方面的些根本性区别也是由于这个原因造成的。因此,电影是在个黑暗的公共场合观看个大的银幕形象,电视则是在各自的私人空间观看个小的屏幕形象。这主要也是种历史的偶然安排,起因于电影和电视工业的经济规则,而不是两者之间在技术上任何不可逾越的差异......”。

7、“.....在它的早期发展阶段,电影曾经被构想为种家用技术如爱迪生早期发明的‚电影视镜‛,而电视则曾经被构想和试验为种公众技术如早期的剧场电视。注见皮特克雷默的‚大银幕的‛的吸引力,电影制作者越来越意识到在电视上放映是部电影发行放映的最后站。这迫使他们在拍电影时把重要内容限制在‚安全区‛内。例如,弗兰克汤普逊指出了在电视上看约翰波尔曼的空白点和米洛斯弗尔曼的莫扎特之间的不同。他认为,后部影片是明显地按电视的格式来拍摄的,而前者则不是。结果,莫扎特在电视上同电影的效果差不多。相反,空白点在电视上看起是‚混乱‛而‚粗糙‛的。注见弗兰克汤普逊的‚画面的压缩‛,载美国电影杂志,年月,第页。当然,随着观众逐渐接受‚遮幅式‛的电视画面电影画面以原来的比例出现在电视屏幕上,由‚截取‛技术所造成的些问题开始被克服。所以,许多美国电视电影可以被看同样,尽管在电视上看电影可以被看作是私人化的......”。

8、“.....这不仅仅是因为电视观看常常是群人和家人或朋友起,因为看电视上播出的电影也会诱发种集体的归属感。从这个观点出发,部电影被大量的观众同时观看会把观众纳入到种类似于其他电视形式如直播联欢晚会或体育比赛所提供的共享的经验中来。这也使得电视观看行为并不比区别节目之间差异的所谓‚节目流‛理论模式更复杂化。当强调‚节目流‛时可能注意到了电视观看作为种行为的重要性,但它也低估了个别节目的作用和忽视了个别节目如何区别于整个的电视节目流,而且这些节目常常是单独观看的沃勒麦克罗尼,。正是在这点上,电视上的电影可能是重的‛观看形式之间作出过于绝对的断言并划分出过于强烈的对比。事实上,在电影院看电影并不是也从来不像些时候在电影和电视观看之间所划分的对立所暗示的那样注意力集中。电影观看的条件是随着历史和地理环境的变化而变化的。而且,约翰贝尔顿的研究显示了当代的剧场电影观赏和早期的西洋镜和镍币影院时代非常相似......”。

9、“.....注见约翰贝尔顿的美国电影和美国文化纽约,麦格劳希尔出版社,。另外,般用来描述电影院观看行为的条件大银幕黑暗中相对的固定姿态必然以种简单化的方式界定观看主体。这种假设显然不足以描述观众社会性地和历史性地实际反应于电影的复杂方式。同样的道理,也不可能简单地仅仅从电视和录像的的是录像带的收入则从上升到银幕财经。注见银幕财经,‚制片厂收入在年将成长‛年月日,第页。因此,当同时期电影票的收入在美国以及全球呈下降趋势时,这并不意味着电影没有人看了,而只是意味着它更多地出现在小屏幕上。这意味着,从年电影第次公开放映以来,电影无论是在电视上还是在录像带上现在更多地是从家庭的电视机上观看,而不是在剧场里观看。那么,这个变化重要吗它对于理解当前电影的状况有什么意义呢为了回答这些问题,我们应该考察下有关电影和电视的关系发展得越来越紧密的种种分析和辨论,以及考察下把这种发展看作是有‚失‛也有‚得‛的种种观点......”。