1、“.....舞蹈艺术是伴随人类社会生活和生产劳动同步产生,并成为人类历史发展中不可缺少的门最早形成的艺术形式之。同样,藏族舞蹈也在民族心理素质和审美理想的基础上,伴随着藏民族的形成发展而成为人们日常生活中不可缺少的审美内容。关于藏族舞蹈的形态美,除藏文古籍中有大量记载外,在民间歌谣中也有许多记述。如中国歌谣集西藏卷‚打开歌门‛章节中就记录了大量的传唱舞蹈者身姿的歌谣。型的集体舞步,舞蹈充满了劳动气息,在粗犷昂扬的歌声中步伐整齐而富有生命力昌都果卓的‚亚巴舞‛步,虽没有音乐,但音乐产生在双脚有力的跺踏声中,种振天的声响回荡在舞场上空。此外,民谣和古籍中还谈到头部动作,‚头是舞的摇晃处‛‚做右手势动作和向右行进时头向左看,左动作要反姿,做下面动作时向前看‛。从中不难看出不少藏舞的规范程度和形体和谐运用的美学特征。藏舞中的头部动作也是非常丰富的,有绕头舞甩头鞭舞前后甩动舞左右甩动舞等......”。

2、“.....以上分别针对舞蹈者各种形体部位在舞蹈中的舞姿运用作了简要论述,至于舞蹈者的全身要求在民谣变化,如卷羊毛时手的动作反复多次后形成优美迷人的舞‛,可见,双手的动作在藏族舞蹈中尤为重要。从对双手的基本要求看,除灵活多变外,手势还要如同‚莲花印‛,即双手要像盛开的莲花瓣,要有层次地旋转,在旋转中产生优美的想象。我们在观看藏族不同风格的舞蹈时会发现其双手的动作是非常丰富的,极富有活力。双手动作在藏舞包括藏戏舞蹈中已经演化成千姿百态的舞蹈语汇,如藏戏舞蹈中的手势与戏剧语汇融为体成为藏戏不可缺少的表现手法。同样,在羌姆舞蹈中不少舞全靠手势动作来展示内容热巴舞中的‚颤肩舞‛果谐中的双手前后甩动和胸前划摆,至于‚手镯舞‛中海螺手镯舞的手势动作就更加丰富。藏戏舞和风格以及审美意识审美理想的研究,探讨了藏族舞蹈的审美特征......”。

3、“.....把握古老民族的基本审美特征,使发展中的藏族舞蹈更具有民族特色和审美价值。舞蹈艺术是伴随人类社会生活和生产劳动同步产生,并成为人类历史发展中不可缺少的门最早形成的艺术形式之。同样,藏族舞蹈也在民族心理素质和审美理想的基础上,伴随着藏民族的形成发展而成为人们日常生活中不可缺少的审美内容。文教卫生论文藏族舞蹈审美特征略探。在藏族舞蹈中用腰动作非常丰富,不管是男性还是女性舞蹈者,对于‚妖娆‛的腰‚摇摆‛的腰运用的非常讲究。不管是以脚的点子为主的‚堆谐‛,还是讲究线条富有动感的‚文教卫生论文藏族舞蹈审美特征略探轻软摇摆,在似动非动中给人以充分展现人体的线条美。女子的腰部动作在‚热巴舞‛和牧区‚果卓‛中表现得非常丰富。她们的各种翻身动作,侧腰下后腰动作都把用腰做到了最佳状态。‚妖娆‛的腰部动作是藏族舞蹈突出的个审美特征。另外,在民谣和古籍中,认为‚膝窝‛‚膝盖‛是‚最灵处‛......”。

4、“.....藏族众多舞蹈的‚膝盖‛动作的确是个最具典型的具有地方和民族特色的动作之,也是最能表现内心情感和舞蹈动感的表现手法之。正如藏文古籍所指注桑杰加措部医典蓝流璃注解,第页,木刻板。‚歌舞剧戏是往事如同语言样,用形态表达各种语言的歌舞剧,它主要靠舞蹈者手头的各种变化,如的书中所述注萨典贡嗄坚赞乐论,第页,北京民族出版社,年。‚人们梳妆打扮,人们歌舞欢畅,那里没有悲伤,神圣的音乐至高无上‛。这就是藏民族对歌舞的共同审美意识的体现,也是藏族歌舞的魅力所在。藏族舞蹈还与地域时间年龄男女等不同对象各自有不同的舞姿和舞律,如前藏人的舞蹈,活泼有力热情典雅柔和敏捷,具有浓厚的纯农区和城镇市民特色后藏人的舞蹈,奔放潇洒,在‚扎念‛琴的伴奏下步法灵巧多变,充分展现着西部高寒人的性格特征阿里地区的舞蹈,有着典雅稳健的舞步优美自如的舞姿,充分体现着古象雄文化的韵味而藏东康巴人的舞蹈......”。

5、“.....充分展现着康巴人的气质特征。同地区舞蹈,动作的力度软度开度幅度和舞律的差异,有的民族舞蹈动作的重点在人的下肢,而上身动作较小有的民族舞蹈,上身动作较为丰富,而下身动作较少有的地区舞蹈以大动为美,有的地区则以含蓄舞动为美。正是诸多舞蹈风格中蕴藏着民族的审美情趣和审美特征。‚审美意识是客观存在的诸审美对象在人们头脑中能动的反映,般通称之为美感‛注王朝闻美学概论,第页,北京人民出版社,年文教卫生论文藏族舞蹈审美特征略探。在藏族舞蹈中用腰动作非常丰富,不管是男性还是女性舞蹈者,对于‚妖娆‛的腰‚摇摆‛的腰运用的非常讲究。不管是以脚的点子为主的‚堆谐‛,还是讲究线条富有动感的‚谐‛,腰有着典雅稳健的舞步优美自如的舞姿,充分体现着古象雄文化的韵味而藏东康巴人的舞蹈,威武粗犷豪放潇洒矫健雄姿,充分展现着康巴人的气质特征。举止要像流水缓步,膝窝曲节要颤动。脚步脚尖要灵活......”。

6、“.....文教卫生论文藏族舞蹈审美特征略探。藏族舞蹈有其共性的审美特征,但是由于人们居住的地理气候差异方言差异服饰差异宗教影响而形成了独特的审美情趣。藏民族的舞蹈有广泛流传于民间的众多民族民间舞蹈有专供上层社会享用的卡尔歌舞也有专为宗教仪式服务的羌姆舞,以及众多门派的藏戏舞蹈。以上舞种虽表现形式和手法各不相同,但舞蹈的基本身韵动作姿态和技巧却很相近,音乐的基本曲式为宗教仪式服务的羌姆舞,以及众多门派的藏戏舞蹈。以上舞种虽表现形式和手法各不相同,但舞蹈的基本身韵动作姿态和技巧却很相近,音乐的基本曲式结构和节奏风格比较相仿在服饰方面除宽肥瘦及色彩的区别外,样式也基本相同另外,它们以圆圈舞为主的跳法也很相似。因此,相似或相近的身韵是形成藏族舞蹈美学特征的‚根‛,是相对稳定的审美感受的共同反映。藏文古籍注智者入门,北京民族出版社,年。书中把‚舞蹈艺技‛变成为‚诗歌写作‛......”。

7、“.....同样,要求舞者也在舞蹈时表现诗情画意,融诗舞于体,有歌就有舞,以词带情,以姿促情,使藏族舞蹈富有生命力和构和节奏风格比较相仿在服饰方面除宽肥瘦及色彩的区别外,样式也基本相同另外,它们以圆圈舞为主的跳法也很相似。因此,相似或相近的身韵是形成藏族舞蹈美学特征的‚根‛,是相对稳定的审美感受的共同反映。藏文古籍注智者入门,北京民族出版社,年。书中把‚舞蹈艺技‛变成为‚诗歌写作‛,要求诗歌写作者用诗写出舞蹈者的身姿韵律和丰富情感。同样,要求舞者也在舞蹈时表现诗情画意,融诗舞于体,有歌就有舞,以词带情,以姿促情,使藏族舞蹈富有生命力和激情。在藏族歌谣中唱到要跳舞‚就要跳天空无边无际舞‛,要跳‚高山不可动摇的舞‛,跳起来的‚卓舞的节奏快如夜空的闪电‛。这就像萨班贡嗄坚参藏族舞蹈审美特征略探本文通过对藏族传统舞蹈的身韵风格以及审美意识审美理想的研究,探讨了藏族舞蹈的审美特征......”。

8、“.....把握古老民族的基本审美特征,使发展中的藏族舞蹈更具有民族特色和审美价值。舞蹈艺术是伴随人类社会生活和生产劳动同步产生,并成为人类历史发展中不可缺少的门最早形成的艺术形式之。同样,藏族舞蹈也在民族心理素质和审美理想的基础上,伴随着藏民族的形成发展而成为人们日常生活中不可缺少的审美内容。关于藏族舞蹈的形态美,除藏文古籍中有大量记载外,在民间歌谣中也有许多记述。如中国歌谣集西藏卷‚打开歌门‛章节中就记录了大量的传唱舞蹈者身姿的歌谣。羌姆原词告示,第页,手写本藏文。就有条用‚比喻‛的方法创造舞姿的论述,认为用‚比喻‛的方法可以丰富人的想象,从而产生新的联想,如‚雄狮抖搂绿鬃在火中燃烧‛,‚大鹏展翅飞翔‛注中国歌谣集西藏卷‚打开歌门‛章节,第页,年正如昌都果卓中所唱‚虽不是鹿生的小鹿,要学会鹿卧地的美姿虽不是鹰生的小鹰,要学会鹰展翅飞翔虽不是鱼生的小鱼......”。

9、“.....要学会雄狮的骄姿‛。还有日喀则歌谣中‚央扎姆拉,这舞叫左右舞,左右兔子蹦,左右狐狸藏,左右狼爬行‛。舞姿中还有众多例举,如‚走马步‛‚野马跑‛‚鱼穿梭‛‚雀开屏‛等等。目前藏族舞蹈中动作名称沿用多手势动作直接反映生活,随着剧情节奏的变化,手势动作也跟着变化,双手始终随舞蹈内容的变化而舞动,并为升华情感需要而创新发展,具有很高的艺术水平和独特的审美特征。民谣和古籍中还提到‚双脚是锅庄的滚球‛‚双脚是舞轮‛‚脚下没有刺‛‚脚步脚尖要灵活‛,脚是舞蹈跳动踏节的关键。要求舞者的脚像‚轮子‛‚滚球‛般灵活多变,如果说手势动作是‚噶尔‛歌舞,脚部动作则是‚卓‛舞蹈,手舞足蹈就形成了舞蹈。舞蹈时要如同‚脚下无刺‛,踏着强有力的节奏舞起来。藏族舞蹈的双脚动作灵活轻巧,节奏鲜明,脚步热烈而整齐,如,踢踏舞步活泼清爽......”。