1、“.....能获得特殊韵味的效果。世纪英国着名水彩画家和理论家拉斯金曾作过如下描述水彩在画家的处理下,水滴和它明快性质所形成的幻想与造化,溅泼的痕迹,凝结的色块,以及斑斑的粒状虽然对于画面的表现没有什么意义,但由它偶然产生的梦境似的造化,清新的趣味,明丽的色调与松柔的感觉,是其它材料所没有的。这正好阐明了水,其特点就在于水和彩的结合,不发挥水的长处,它比不上油画和粉画的表现力强不发挥彩的特点,比之水墨画的神韵又见逊色。但它妙在水与彩的结合水彩画的当代形态及未来发展趋势水彩画经过几个世纪的积淀,其材料技法与艺术性的表现性都已经有了较成熟的发展。目前些水彩画家为了探寻水彩画新的发展领域,对材料和技法有了进步的拓展。首先从纸材料来说,卡纸有色纸高丽纸宣纸工业用纸,甚至在木板及各类画布上,都可能允许进行尝试。由于这些材料对颜色的附着力和吸水性能各异,以及质地的粗细不同,别开生面。其次在颜料的使用方面......”。

2、“.....长期的历史积淀,形成了水彩画独特的技法体系。水彩画家通过对纸面的干湿水分多少的控制,通过笔法的涂染洗擦点泼以及用笔的轻重缓疾等方法,构筑了与油画版画和水墨画等其它画种相区别的整套技法。这种技法体系及其所蕴含的美学价值成为水彩画本体语言的重要组成部分在艺术逐渐多元化的今天,我们如何看待水彩画的本体语言,怎样重新认识水彩画自身语言是极为重要的。方面我们不断探索新的表现方法来拓展水彩画的语言。有的画家为了表现对象丰富的质感,沙粒蜡笔等材料也被用于绘画的操作中。技法体系。这种技法体系既是由媒材衍生,又是历史形成的。从十世纪开始,些油画家发现,水溶性颜料易溶快干,且材料轻便,于是利用它来作收集素材的速写,或用它来绘制油画的草图。例如丢勒荷尔拜因和鲁本斯。这时期,水彩画技法与油画技法有相当的致性,是油画的附庸。然而,水彩画最终得以成为个独立的画种......”。

3、“.....十十世纪时的英国殖民者,为了军事上的需要,要求画家们绘制军事地形图,水彩画正好适应了这需要。由于颜料品种少,纸张简陋,当时水彩画技法主要是以钢笔或墨笔勾线,然后以蓝褐赭等简单色彩进行水彩画的应用艺术形式论文原稿渍韵味,就是因水色在画中沉渍而造成周边有斑斑驳驳的水印痕迹,其形态多姿多彩,非画笔所能表达,为画面增添了生动的斑斓之美,此法最适宜表现雨天泥泞的道路和破旧残断景物。在关维兴的水彩画中就常常有大量的沉淀效果,使画面厚重而沉稳。水的冲洗韵味,就是用水冲洗滴洒画面,从而产生画面扑朔迷离,隐约变幻的艺术效果,增加了画面的神秘感和偶然趣味,通过冲洗滴洒,还可使画面产生丰厚感和层次感。如水彩画家侯安智的许多作品均运用了洗的技法,使画面肌理效果丰富,厚重含蓄富有力度感,成为他个人富有特色的艺术语言。至于色彩所要可分为色彩的整体感色彩的透明感色彩的新鲜感色彩构成感等等......”。

4、“.....例如老辈水彩画家王肇民先生的水彩画就充分显示了色彩的构成意识。色的装饰感,色彩的装饰性来源于作者的设计意识,画家通过对色彩的概括,提炼和夸张,使色彩富有简练单纯含蓄的整体性,形成极强的视觉冲击力,让人感受到种别样的美感。水彩画的本体语言从媒材方面来看水彩画的本体语言画种的界定首先在于其表现媒材,不同媒材,不同技巧创造出不同效果,从而形成不同画种各自的风貌。水彩画作为个独立画种,它的面目首先就是取决于材料水﹑水的沉渍韵味,水的渗化韵味,水的冲洗韵味等都是水彩画的常见效果。水的流动韵味,是指水的流向,造成画面有种动感,或急或缓,使观者心绪为之欢愉激荡。比如画家作画时,般情况下,画天空画浮云画云彩,通过将画板按画面的需要向不同角度倾斜,使水色自然流淌。水的渗化韵味,即水与色相互渗化而产生的生动浑然的效果,这种效果给人以自然柔美的艺术情态,通过水色渗化,使艺术作品血脉流畅......”。

5、“.....神情充沛,通体和谐,水彩画中的湿画法就是这种方法。用此法表现雨景云霞以及朦胧之物象最为合适。水的洗韵味等都是水彩画的常见效果。水的流动韵味,是指水的流向,造成画面有种动感,或急或缓,使观者心绪为之欢愉激荡。比如画家作画时,般情况下,画天空画浮云画云彩,通过将画板按画面的需要向不同角度倾斜,使水色自然流淌。水的渗化韵味,即水与色相互渗化而产生的生动浑然的效果,这种效果给人以自然柔美的艺术情态,通过水色渗化,使艺术作品血脉流畅,经络舒展,神情充沛,通体和谐,水彩画中的湿画法就是这种方法。用此法表现雨景云霞以及朦胧之物象最为合适。水的沉渍韵味,就是因水色在画中沉渍而造对颜料性能以及颜料的调合效果的了解。由此,方可成就水彩画用色达到黑里透亮,浊中见清的艺术魅力。王涌的许多水彩画都充分反映这艺术特质。近年来,由于艺术观念的拓展,姊妹艺术间的相互沟通,东西方艺术间的相互借鉴......”。

6、“.....还是在表现技法上都会有种融会间的贯通。例如油画棒原是油画的种作画颜料,当它介入水彩画中时,不仅丰富了水彩艺术的表现语言,而且还形成了它的特性,它所表现出来的凝重饱和的色彩感觉,斑驳绚丽的质感效果,是单的水彩所达不到的。也正是它的这些特点,吸引了些水彩画家进行努力的探周边有斑斑驳驳的水印痕迹,其形态多姿多彩,非画笔所能表达,为画面增添了生动的斑斓之美,此法最适宜表现雨天泥泞的道路和破旧残断景物。在关维兴的水彩画中就常常有大量的沉淀效果,使画面厚重而沉稳。水的冲洗韵味,就是用水冲洗滴洒画面,从而产生画面扑朔迷离,隐约变幻的艺术效果,增加了画面的神秘感和偶然趣味,通过冲洗滴洒,还可使画面产生丰厚感和层次感。如水彩画家侯安智的许多作品均运用了洗的技法,使画面肌理效果丰富,厚重含蓄富有力度感,成为他个人富有特色的艺术语言。至于色彩所包含的韵味,我做了个简单的归纳......”。

7、“.....是特定的工具材料和独具个性的艺术观念和艺术手法融合的产物。水和彩构成了水彩画语言的基础,借助水和色的相互作用,使画面具有透明轻快滋润流畅等特点,能获得特殊韵味的效果。世纪英国着名水彩画家和理论家拉斯金曾作过如下描述水彩在画家的处理下,水滴和它明快性质所形成的幻想与造化,溅泼的痕迹,凝结的色块,以及斑斑的粒状虽然对于画面的表现没有什么意义,但由它偶然产生的梦境似的造化,清新的趣味,明丽的色调与松柔的感觉,是其它材料所没有的。这正好阐明了水。下面我将从水彩画基本特点及其艺术特征水彩画的材料表现方法韵味及其本体语言水彩画的当代形态及未来发展趋势等个方面分析探讨水彩画材质与艺术性表现的关系。十世纪法国画家塞尚的水彩画体现了画家对印象派的改革,这种改革使其实现把印象变得成功美术馆里的艺术那样坚实恒久的东西的艺术理想的重要手段之。在他的水彩画系列中......”。

8、“.....方面,追求强烈的色彩节奏,而这种并排细碎的笔触成了塞尚水彩画的技法特点,这正体现出了他的将色彩和形状统在种和谐的结构中的想法。摘要绘画艺术以创新求变感来自于对色调的准确性,层次性的把握,来自于用色的合理性和作画的程序性,来自于对颜料性能以及颜料的调合效果的了解。由此,方可成就水彩画用色达到黑里透亮,浊中见清的艺术魅力。王涌的许多水彩画都充分反映这艺术特质。它们的特点是由于使用不同的工具材料在长期的艺术实践中形成的,是特定的工具材料和独具个性的艺术观念和艺术手法融合的产物。水和彩构成了水彩画语言的基础,借助水和色的相互作用,使画面具有透明轻快滋润流畅等特点,能获得特殊韵味的效果。世纪英国着名水彩画家和理论家拉斯金曾作过如下描述水彩在画家的处理于水的透明颜料﹑具有吸水性能的特制纸张以及可以充分蘸水的软毫笔,正是水彩画这独特的物质媒材......”。

9、“.....水的流动性﹑色的透明性﹑水色交融的偶然性,由此而产生透明流畅轻快﹑滋润等艺术情趣,既是水彩画独特魅力之所在,也是水彩画本体语言的首要因素。从技法方面来看水彩画的本体语言如果我们仅从媒材特点来看待个画种的本体语言,显然是不够的。中国水墨画,日本画,波斯细密画都有着与今天水彩画相同或相似的工具媒材,但我们并不把它们称为水彩画。水彩画之所以成水彩画,除了材质特征,还有其特殊周边有斑斑驳驳的水印痕迹,其形态多姿多彩,非画笔所能表达,为画面增添了生动的斑斓之美,此法最适宜表现雨天泥泞的道路和破旧残断景物。在关维兴的水彩画中就常常有大量的沉淀效果,使画面厚重而沉稳。水的冲洗韵味,就是用水冲洗滴洒画面,从而产生画面扑朔迷离,隐约变幻的艺术效果,增加了画面的神秘感和偶然趣味,通过冲洗滴洒,还可使画面产生丰厚感和层次感。如水彩画家侯安智的许多作品均运用了洗的技法,使画面肌理效果丰富......”。