1、“.....西洋画给人的感觉是维立体的,而中国传统的绘画给人感觉更多的是富有装饰性的效果。国外很多大师很早就开始借鉴中国传统绘画的构图方式,在他们的作品中的景深感逐渐消失,更加青睐平面效果带来的装饰性效果。本土画家拥有天时地利的优越条件,他们从出生就接受画界好几个世纪,古典时期的写实技法达到了不可超越的境界。后来的艺术家只有寻找新技法新出路,才能成就自己的绘画之路。波普艺术就是在这样的基础上发展起来的,波普艺术又称普普艺术,是个探讨通俗文化与艺术之间关连的艺术运动,波普艺术试图推翻抽象艺术并转向符号,商标等具象的大众文化主题。中国油画从外来艺术发展成为中国绘画的组成部分,经历了漫长的学习吸收和成长过程。油画教学管理建设的新发展方向论文原稿。所以在引进西方油画的同时并没有完全的照搬而是将本土的民族文化和西才能成就自己的绘画之路。波普艺术就是在这样的基础上发展起来的......”。

2、“.....是个探讨通俗文化与艺术之间关连的艺术运动,波普艺术试图推翻抽象艺术并转向符号,商标等具象的大众文化主题。吴冠中对中国的水墨画和油画都有非常深刻的研究,他的绘画风格十分独特,他的画面是东西方绘画的结合。观看他众多的油画作品,我们会在他的作品中发现面积有大有小的黑色的墨点,这些墨点从远处看是有规律的,近处看是杂乱无章的,犹如不安分的孩子样。他的作品江南水乡系列的绘画作品中,我品体现的正是种酣畅的意境。结束语黑格尔说真正不朽的艺术品当然是切时代和切民族所共赏的。油画的民族化是大众所望,上个世纪对油画的民族性就有了讨论,刘续棕曾经说过立足本族文化,把中国的民族性与现代性双轨合是当代中国油画的发展方向。件优秀的艺术作品所表现出来的富有活力的感觉和情绪是直接融合在形式之中的,艺术就是表现人的情感世界。中国油画在几代人的努力下逐渐走向民族走向传统,发扬我国的传统文化......”。

3、“.....然而对色的说法不,或指焦浓重淡清或指浓淡干湿黑也有加白,合称彩。国画技法主要分为白描画技法勾股法湿笔干笔枯笔焦尾颤笔等,如今油画艺术创作中出现了中国画的技法,甚至油画作品就是用油画颜料画中国画。画家刘海粟生钟爱黄山,他最重要的作品也是以黄山为题材,可以说黄山是他艺术的源泉。他以黄山为题材创作的作品其中包括速写素描油画国画,刘海粟多次登上黄山,他创作的黄山手法上以骨法用笔的中锋线条构建骨骼,用墨或彩泼洒晕染以助韵,兴会所作常常笔墨骨法用笔的中锋线条构建骨骼,用墨或彩泼洒晕染以助韵,兴会所作常常笔墨酣畅,气势夺人,可谓墨气淋漓幛犹湿笔所未到气己吞。他在黄山温泉中从朱红色的叶子和接近黑色的叶子就运用了中国画树石的技法,流动的泉水就用了水墨画的画法,画面中黑白灰的关系近似于水墨画的黑白灰效果......”。

4、“.....对国外的东西也看得很多。因此,我对油画有些自己的见解。中国文化丰富,当然对我帮助很大。虽然我是位法国国籍的中国画家,但是我是位中国人,中法两方面对我都很好,所以让中国的油画找到属于自己方式,而且是名正言顺的。技法的民族化古今中外,油画最基本的技法有是北欧尼德兰画派,以扬凡艾克为代表的透明薄涂法是南欧意大利画派以威尼斯提香为代表的不透明厚涂画法是以佛兰德斯画家鲁本斯为代表的融合南北技法暗部透明薄涂亮部不透明厚涂的折衷画法。十世纪以后的画家,虽具有各自风格和独特的技法,但是都没有脱离开这种基本的传统油画技法。与西方油画完全不同的中国画的技法,得到了国内外的关注,尤其是中国的画家。中国画的常用技法墨分色,唐代张彦,画面构图完全没有纵深感,与传统的卷轴画的平面化完美契合。构图的民族化让中国的油画找到属于自己方式,而且是名正言顺的。技法的民族化古今中外......”。

5、“.....以扬凡艾克为代表的透明薄涂法是南欧意大利画派以威尼斯提香为代表的不透明厚涂画法是以佛兰德斯画家鲁本斯为代表的融合南北技法暗部透明薄涂亮部不透明厚涂的折衷画法。十世纪以后的画家,虽具有各自风格和独特的技法,但是都没有脱离开这种基本的传统油画技法。与西方油画完全不同的中国画的技法,的构图方式简单不失风范,人物的动态和表情在画面中彰显的越发的出众,这就是中国画精髓所在。徐悲鸿的田横百士是幅长卷式的构图,画面描绘的是史记田丹列传中的农民起义领袖田横在刘邦称帝后,将到洛阳招安,他手下衷心的名士兵为他送行的情景。画面分为两个部分,百士在画面中横向排开,田横站在画面中偏右的位置,田横的位置十分明显,红色的服饰更加增加了田横在画面中的突出性效果。唐朝画家阎立本的步辇图也分为两个部分,画面描绘的是吐蕃王松赞干布迎娶文成公主入藏的事情,画面中的绿到了国内外的关注,尤其是中国的画家......”。

6、“.....唐代张彦远历代名画记远墨而色具。然而对色的说法不,或指焦浓重淡清或指浓淡干湿黑也有加白,合称彩。国画技法主要分为白描画技法勾股法湿笔干笔枯笔焦尾颤笔等,如今油画艺术创作中出现了中国画的技法,甚至油画作品就是用油画颜料画中国画。画家刘海粟生钟爱黄山,他最重要的作品也是以黄山为题材,可以说黄山是他艺术的源泉。他以黄山为题材创作的作品其中包括速写素描油画国画,刘海粟多次登上黄山,他创作的黄山手法上所以在引进西方油画的同时并没有完全的照搬而是将本土的民族文化和西方油画完美的契合了。文艺复兴时期西方绘画的的构图遵循的是焦点透视的原则,而中国传统绘画的构图布局是散点透视,这样的不同的构图方式给观赏者两种不同的感觉,西洋画给人的感觉是维立体的,而中国传统的绘画给人感觉更多的是富有装饰性的效果。国外很多大师很早就开始借鉴中国传统绘画的构图方式,在他们的作品中的景深感逐渐消失......”。

7、“.....本土画家拥有天时地利的优越条件,他们从出生就接受族精神,民族精神是我们的灵魂,离开了灵魂那么什么都是毫无意义的。摘要我国民间善于运用对比强烈的色彩,我们都知道对比色有装饰性的效果。享誉国内外的敦煌壁画和永乐宫壁画除了规模庞大技艺精湛之外,还富有装饰性色彩很容易吸引观赏者的眼球,艳丽的色彩使观赏者久久不能忘怀。还有民间艺术品门神画是汉族民间艺术之,清光绪年间,正式称为年画。构图的民族化中国是个多民族的国家,是个拥有着个民族的大集体,油画艺术在这样的国土上任意的驰骋,油画民族化现象在建国后就已经得到了很大毕加索马蒂斯和克利等西方现代派艺术大师影响,在力求不复制自然而再现自然的创作中,他经历了多次自我否定的痛苦历程,遵守规矩不是创作他在次采访中说道人们都服从于种传统,我却服从于两种传统。他的作品是中西方完美结合的体现......”。

8、“.....大块的色块,洒脱的笔触还有偶发性的肌理,这些技法和中国画技法致,中国画注重的是意境,赵无极的作品体现的正是种酣畅的意境。结束语黑格尔说真正不朽的艺术品当然是切时代是个中法画家。赵无极早些年钟爱意大利荷兰和法国等古典主义绘画风格,深受毕加索马蒂斯和克利等西方现代派艺术大师影响,在力求不复制自然而再现自然的创作中,他经历了多次自我否定的痛苦历程,遵守规矩不是创作他在次采访中说道人们都服从于种传统,我却服从于两种传统。他的作品是中西方完美结合的体现,把中国具有丰富的文化底蕴的美学思想表现的淋漓尽致。他的作品无题画面中流动的线条,大块的色块,洒脱的笔触还有偶发性的肌理,这些技法和中国画技法致,中国画注重的是意境,赵无极的到了国内外的关注,尤其是中国的画家。中国画的常用技法墨分色,唐代张彦远历代名画记远墨而色具。然而对色的说法不......”。

9、“.....合称彩。国画技法主要分为白描画技法勾股法湿笔干笔枯笔焦尾颤笔等,如今油画艺术创作中出现了中国画的技法,甚至油画作品就是用油画颜料画中国画。画家刘海粟生钟爱黄山,他最重要的作品也是以黄山为题材,可以说黄山是他艺术的源泉。他以黄山为题材创作的作品其中包括速写素描油画国画,刘海粟多次登上黄山,他创作的黄山手法上历代名画记远墨而色具。然而对色的说法不,或指焦浓重淡清或指浓淡干湿黑也有加白,合称彩。国画技法主要分为白描画技法勾股法湿笔干笔枯笔焦尾颤笔等,如今油画艺术创作中出现了中国画的技法,甚至油画作品就是用油画颜料画中国画。画家刘海粟生钟爱黄山,他最重要的作品也是以黄山为题材,可以说黄山是他艺术的源泉。他以黄山为题材创作的作品其中包括速写素描油画国画,刘海粟多次登上黄山,他创作的黄山手法上以骨法用笔的中锋线条构建骨骼,用墨或彩泼洒晕染以助韵,兴会所作常常笔墨显眼......”。