1、“.....例如在点绛唇第二句歌词中试来把酒留春住，其中来字的声调是阳平,歌调应该扬起春字是阴平,歌调应该是高音住字是去声,歌调应该是降调。这些地方就是按照赵元任的第种方法创作的。例二例如在花非花中黄自就运用了赵元任先生的第二种方法。开头歌词是花非花,雾非雾,夜半来,天明去,第乐句的音韵是平平平,仄平仄,前半句是平声,后半句是仄声,黄自将前半句保持在音上,将后半句的曲调提高四度保持在音上,造成个由平向高的趋势。例三以上的两个谱例可以看出黄自在创作中关于词曲的结合不仅注意了汉语语音不同声调的要求,也很注意根据平仄来分析处理声韵与曲调的关系。黄自在作曲前总要反复吟诵歌词，直到把歌词中的全部声韵都弄清楚为止。他是以普通话的字调行腔的。这种作法，较赵元任方言吟诗，原则上则无异。在诗词中同样存在节奏感。当吟诵诗词时......”。

2、“.....从而更能体会到诗词中所蕴涵的诗词含义。诗词中节奏感在歌曲中如何与音乐相配合，并很好地在歌曲中得以体现，是歌曲创作中所注重的方面之。音乐的节奏须与诗词的节奏相协调，在共同表达情意的前提下，采用各种形式，使音乐更好地诠释诗词内容。中国诗词中的五言诗和七言诗，在吟诵中有着特有的节奏性，五言诗中般是有的节奏，七言诗中般的是的节奏。当运用音乐去诠释时就要注意到吟诵时的诗词节奏。黄自生热爱诗词，对其有着独到的认知，特别是白居易苏轼等的诗词。当黄自为他们的诗词谱曲，可以使音乐的音调和节奏与诗词的声调和节奏相协调，生动准确的表达诗词的意境。黄自在年创作的南乡子登京口北固亭有怀是根据南宋大词人辛弃疾的词所谱写的首歌曲。在处理歌词与旋律的关系上,不难看出黄自先生是经过番精心设计的。他将文字的朗诵节奏语言声调与旋律结合得非常细致吻合,情感的表达也相当到位。尤其是对诗词中悠悠字节的处理......”。

3、“.....并结合着长时值音符与休止符的使用,将语言中的情感表现得十分真实贴切,语气感极强,充分表达了词人伤感的情绪。例四中国艺术歌曲中民族性特点的意境刻画艺术歌曲中的意境是创作中不可或缺的部分，中国的艺术歌曲较西洋的艺术歌曲在意境方面要深远许多。因为中国艺术歌曲很多都采用诗歌作为歌词，而中国的诗歌从诗经开始到唐诗宋词经过了上千年的发展，文字当中所蕴含的意境是其他地域的诗歌所不能比拟的。黄自创作的艺术歌曲中很多作品都运用了中国的古诗歌作为创作对象使得歌曲本身就带有了深远的意境，如果把中国艺术歌曲比作幅画的话，黄自的许多艺术歌曲就给人营造了幅幅中国的山水水墨画。黄自善于用精辟的音乐语言描绘诗的境界，音乐语言在形式和内容上都与诗歌结合的非常妥贴。他的艺术歌曲是依据古典诗词的意境铺成而作的。如点绛唇赋登楼王灼词花非花白居易词等。这类歌曲，旋法较为简洁，音域适当......”。

4、“.....体现了作者对诗意个性化的体验。作品花非花是黄自根据白居易的诗词而谱曲的。全文为花非花，雾非雾，夜半来，天明去。来如春梦不多时去似朝云无觅处。前两句诗句在语句上应读作花，非花，雾，非雾，国粹主义的两种截然不同的对立观点，在这样的音乐观点的背景之下，黄自先生能够客观地以取西洋作曲技法的精华加以改造，适用于中国艺术歌曲的态度来对待西方的作曲技术，认为把西洋音乐整盘地搬过来，与墨守旧法都是自杀政策，我们现在所要是学西洋好的音乐方法，而利用这方法来研究和整理我国的旧乐和民谣，那么我们就不难产生民族化的音乐了。带着这个发展民族音乐的理想，进行了大量艺术歌曲的创作实践，在艺术歌曲音乐民族化这几近空白的领域，做了许多探索性的工作，为发展民族化的艺术歌曲积累了丰富的经验。黄自的民族音乐发展观对我国民族音乐的发展起到了积极的巨大的影响......”。

5、“.....之后的作曲家们纷纷根植在民族文化的土壤里，把优秀的西洋作曲技法加以改造运用于中国艺术歌曲的创作，创作出了更多优秀的中国艺术歌曲。参考文献田可文论黄自发展民族音乐的理想，黄钟，任志宏黄自的中国古诗词音乐创作人民音乐乔惟进黄自和声手法初探音乐艺术孙博黄自声乐创作中的写作风格与技巧乐府新声傅学波黄自艺术歌曲创作的民族性牡丹江大学学报许倩黄自艺术歌曲创作在中国音乐民族化发展道路上的探索与努力希望月报李林黄自艺术歌曲对民族化和声技法的探索艺术研究房亚红诗意中的中国画对黄自艺术歌曲的再探讨南京艺术学院学报闫永丽李林试论黄自艺术歌曲创作对后世的影响与启示艺术研究张怡谈黄自艺术歌曲钢琴伴奏调式和声的运用艺术教育王大燕艺术歌曲概论上海音乐出版社第版李曙明中国艺术歌曲论上海音乐出版社第版莫纪纲中国艺术歌曲演唱指南上海音乐出版社第版,......”。

6、“.....致谢在撰写这篇论文时，我深深得感到自己学识的不足，也觉得这是自己学习生涯的个新的起点。在论文的写作过程中，首先感谢我的指导老师廖松清，从论文的选题方向的把握，论文题目的拟定，框架结构的调整，到论文全方位的归整以及具体细节，他都给了我细心的指导，并给我学术上充分的自由和发挥。并不辞辛苦的多次审阅论文，她严谨的学术态度高尚的人格是我学习的楷模，她开阔的视野敏锐的思维更是给我深深的启迪，使我收益非浅。最后，向所有帮助过我的老师同学朋友表示感谢，感造出种非花非雾的朦胧意境。从夜半来，天明去来体现所咏之物花雾的短暂易逝。夜半来与后文中的春梦相对应，天明去与后文中的朝云相对应。春梦和朝云都是很短暂的，拿它们与花雾相比更体现出花和雾的短暂。运用三字句与七字句轮换的形式，兼有节律错综与规整之美，黄自在创作这首歌曲时，注意到古诗词的韵律......”。

7、“.....同时节奏也与该诗的节奏相符合。使整个音乐符合朦胧缥缈的意境。在谱写钢琴伴奏中采用外声部为旋律中间声部为和声织体的写法，把种扑朔迷离难以预计的情感表达得相当的准确。在春思曲中把诗歌的意境发挥的淋漓精致，甚至把人物内心的心理活动都通过音乐语言刻画出来。歌曲的开始时就选择了柔和暗淡的小调，并在钢琴伴奏和旋律中都写上了表情术语，伴奏中强调直保持这样的状态，表现出了潇潇夜雨的意境。例五到了应是梨涡浅的浅字配以小调的ⅦⅤ，这减七和弦的效果既突出了远关系转调的色彩，又生动地表现了梨涡浅的形象。例六当懒贴花钿由小调转向大调时，同主音大小调的对置使得和声色彩由阴暗转向阳光，表现了春风徐来柳丝摇曳的情景。接着通过大小主和弦的对置又回到小调。音乐色彩由明转暗,将歌词中的小楼独倚，怕睹陌头杨柳的复杂心情描绘得惟妙惟肖，在演唱者和欣赏者的思维中出现个妇人在小楼上独倚在窗前的场景......”。

8、“.....边字突然转到大调的主和弦上，两个三和弦的距离相差个增五度，调号也由四降突然变成四升，音乐的色彩变化差异极为丰富。例七妒煞无知双燕，吱吱语过画栏前两句是大调Ⅵ级为根音的小三和弦与大调主和弦的同根音大小三和弦对置，以及大调与大调两个主和弦的减四度对置。这种远关系和弦的紧接造成的连续突然转调，使得调性与和声的色彩变幻不定，给人种突然的紧张，细腻的描绘了闺中少妇复杂的心理活动。让人眼前就出现了个少妇倚在阁楼上看着燕子叽叽喳喳的飞过窗台前的情景。例八玫瑰三愿由龙七作词。龙七即龙榆生，著名词人，淞沪之战停战后，他来到音专校园，看到玫瑰调零景况凄凉，写下了这首歌词。词作以拟人的手法，表现了玫瑰的不幸和愿望。玫瑰三愿在前奏中使用小提琴与钢琴的协奏，歌曲中采用动机模仿的写作方法，表现出玫瑰盛开的情景，流露出无限的感叹......”。

9、“.....无和吹字处理成外音。音乐委婉。例十接着我愿那爱我的多情游客莫攀摘，是前句变化移位，音乐恳切。例十当唱出我愿那红颜常好不凋谢，好教我留住芳华。音乐充满激情而又凄婉，形成乐曲高潮。最后在弱奏主和弦上结束，仿佛声哀叹。歌声曲折地表达了当时知识分子对国破家亡的忧愤心情。例十二结语从黄自中国艺术歌曲中民族性音乐语言的运用歌词韵律声调与旋律的民族性结合民族性特点的意境刻画这三个方面探讨的结果可以发现黄自在世纪年代对于民族性的运用已经较为丰富了，对于在民族性音乐语言的运用歌词韵律声调与旋律的民族性结合民族性特点的意境刻画方面的研究和探索也是走在了时代的前端，并形成了自己独特的理论创造风格。世纪初，西方的音乐技术和理论涌入我国，针对民族音乐的发展的问题，音乐界有着全盘西化曲主要是借鉴外国艺术歌曲的创作手法,又注重与中国的民族语言相结合......”。