1、“.....要求突出现代化，能引领时尚潮流的新兴元素等诸如此类的招贴设计中基本上用不到传统文化元素，如果非要把那些传统元素加进来，就好比是画蛇添足，会达到适得其反的效果。所以，漂亮的设计不定是好的设计，合适的才是最好的。参考文献王受之世界平面设计史北京中国青年出版社李砚祖视觉传达设计的历史与美学北京中国人民大学出版社常兆玉中国元素要略北京法律出版社王国伦平面设计北京清华大学美术学院出版社王肖生现代广告设计复旦大学出版社用组合的手法，在造型上合理地夸张变形，从而表现出图案形式的艺术美感。剪纸艺术经过两千多年的继承发展流变，其传达方式已经非常丰富，其中对称平衡重复发射是剪纸图案形式中最常用的方式，在这些方式中都不同程度地包含了平面构成的要素。通过对中国民间剪纸造型深度地剖析，准确把握浑厚的中华民族文化底蕴和中国审美精神的内涵，对现代设计作品表现有着巨大的推动力......”。

2、“.....伴随着历史的脚步，剪纸造型也不断地变化发展。剪纸造型是源于生活，而又高于生活。民间剪纸是物化的艺术符号，它既是直观的图形，同时内涵又是非常丰富的，是特定文化的结晶。它表达系列社会意义，是民族的思维群体同化的艺术符号。三中国书法在平面设计的应用中国书法是门古老的艺术，它伴随着中华文明的发展而发展。世界上，拥有书法艺术的民族屈指可数，中国书法，具有悠久的历史。书法作为种艺术创作，具有很深的玄妙。从甲骨文金文演变而为大篆小篆隶书，到东汉魏晋时期，草书楷书行书诸体基本定型，书法时刻散发着古老艺术的魅力。书法艺术，是中华民族传统艺术园地里盛开的朵奇葩，是中华民族的种独特的审美对象，是种独特的艺术形式。中国书法旋律的美形体的美意境的美已越来越被现代设计家所采用，并赋予了现代设计的独特的民族风格和时代特色。书法历来讲究笔墨趣味，笔墨趣味可以说是书画最重要的特征......”。

3、“.....浓欲其活，淡欲其华。活与华，非墨宽不可。宋米芾竹前槐后诗卷谈到，起首渴笔飞白，墨由重渐轻，由实渐虚，墨虚而笔实，神气外溢，墨韵变化，生意盎然。海报设计作品中体现色彩渗化形意交融的不乏其作。如著名设计师袁由敏设计的中国国际海报双年展招贴曾获法国文化部第届肖蒙国际海报展铜奖，以独特的东方语境通过艺术，其归宿是在章法。章法的主要表现形式阴阳调和，气血贯通。清姚配中云书之大局，以气为主使转所以引气，气得则形随之，无不如志，古人之缄秘开矣。强调出气贯穿的要义。计白守黑，虚实相生。清誉号鬼才许友，他的幅行书轴，书写随心所欲却不失造字之理，章法上大体有行，但不拘于正行，错落有致，密不透风，疏能跑马。体现出种奇特而和谐的视觉感受。在当今设计中不少作品版式也受书法章法的影响，而不拘格体现出强烈的风格化，其中被称作杂音的视觉表现手法用得很多。杂音是听觉用语......”。

4、“.....虽然视觉的杂音会影响易读性，但能造成独特的版面效果。这种铤而走险的设计成为现代版式的大特征。如著名设计师张达利的设计作品字非字图非图，此作用手工的方法制作，意念上对文字重新排列，改变文字的阅读功能，或者说让文字失去阅读功能，成为图像，让感性的认识大于具体的文字解读，应用这种杂音的手法很好地表现了主题，增加了气韵感与情趣感。这正是体现了书法章法中气血贯通虚实相生的道理。通过以上案例分析就已明白管中窥豹，时见斑之道理。书法笔意在设计中的应用体现出种设计表现形式，符合设计表现的多元化发展趋势符合当今中国设计的本土化归位要求符合越是民族的越是世界的传达理念。我们应汲取更多的传统营养，让平面设计走得更远。结束语以上所述的仅仅是中国元素在平面设计中的应用。面对全球设计化的浪潮，思想的贫瘠和信念的流失是每个平面设计师的劲敌。通过我对先人的研究，我个人认为......”。

5、“.....我们作为平面设计师，在不断受到外来文化设计思想冲击的同时，要学会中西结合，以中为主，形成民族个性，这样我们的民族文化将得以不断传承，使我们的平面设计在国际化中大放异彩。应墨渗化所产生的虚实浓淡和直白的设计形式概念，把神秘的东方美表现出来，对本土文化的思考和对现代设计的理解作了完美的阐释视觉张力强，耐人寻味，是近年来以水墨为表现手段的力作。书法以点线为元素，起于用笔，基于结字。在结字中又以笔势美为最。势是表现在书法作品笔画运动的不断变化着的力感量感。它体现在点线的起笔承笔转笔收笔等每个细节，从中表现天地万象之意象。若单从书法作品笔意的内容和形式概念论及就会得到这样的内涵形式点线的变化。内容点线本身所体现的意象哲理趣味。这两点也正是平面设计图形表现所吸收的地方且看中国登月中标标志，标志简言之就是代表特定含义的图形符号。登月标志以中国书法的笔触......”。

6、“.....双脚印踏在其上，象征着月球探测的终极梦想，圆弧的起笔处自然形成龙头，象征中国航天如巨龙腾空而起，落笔的飞白由群和平鸽构成，表达了中国和平利用空间的美好愿望。整体图形由弧两点巧妙形成古文月字，写意的笔触旨在传达种探索的信念。从标志及释义中很明显地体现出了书法结字笔势美的应用，也体现了笔意形式和内容的辩证统关系。以说是书画最重要的特征。清周星莲临池管见云用墨之法，浓欲其活，淡欲其华。活与华，非墨宽不可。宋米芾竹前槐后诗卷谈到，起首渴笔飞白，墨由重渐轻，由实渐虚，墨虚而笔实，神气外溢，墨韵变化，生意盎然。海报设计作品中体现色彩渗化形意交融的不乏其作。如著名设计师袁由敏设计的中国国际海报双年展招贴曾获法国文化部第届肖蒙国际海报展铜奖，以独特的东方语境通过水墨渗化所产生的虚实浓淡和直白的设计形式概念，把神秘的东方美表现出来，对本土文化的思考和对现代设计的理解作了完美的阐释视觉张力强......”。

7、“.....是近年来以水墨为表现手段的力作。书法作为以点线为形质的意象少种设计。另外，商业设计与艺术设计很显然是存在的。设计是有目的的策划，平面设计是这些策划将要采取的形式之，在平面设计中你需要用视觉元素来传播你的设想和计划，用文字和图形把信息传达给观众，让人们通过这些视觉元素了解你的设想和计划，这才是我们设计的定义。二平面设计的分类主要分为美术设计及版面编排两大类。美术设计主要是融合工作条件的限制及创意而创设出个新的版面样式或构图，用以传达设计者的主观意念而版面编排则是以创设出来的版面样式或构图为基础，将文字置入页面中达到定的页数或构图中以便完成成品。美术设计及版面编排两者的工作内容差不多，关联性高，更经常是由同个平面设计师来执行，但因为般认知美术设计工作比起版面编排来更具创意，因此旦细分工作时，美术设计的薪水待遇会比版面编排部分来得高，而且多数的新手会先从学习版面编排开始......”。

8、“.....三中国元素在平面设计中应用的基本法则。总结出来的经验基本上可以归纳为五点汉字的设计。上海师范大学人文与传播学院副院长博导金定海表示，中国汉字的发展变化以及每个汉字所具有的其他语言文字无法比拟的功能性，汉字为中国广告业屹立世界广告界所起到的重要作用。从欧洲越来越多的出现印有中国汉字的服装，到北京奥运的标志图案，都能看到中国元素的本源来源于中国文字。他认为，中国的广告人，在进行具有中国元素的创意时，定要把中国文字作为个基本元素来研究。古典图形的运用。传统材料的应用。④中国特色的色彩运用。归纳运用中国元素的设计规律和系统。因此，合理的使用中国元素，能正确地反映中华文化的特色恰当的运用中国元素的数量，能将中国的传统文化和现代设计观念完美的结合在起。总结所有的经验可以看出使用中国元素的作用尤其明显，那就是十分能体现产品的中国特色将中国元素在平或单独运用，能取得层层渍点......”。

9、“.....快慢枯浓燥润，犹如碧清潭，无风则表面澄静如鉴，水底深流暗涌，有风则表面起波，水底波澜相助。淡墨与浓墨的和谐组合，画面纯粹简洁而又丰富，磅礴大气而又飘逸非凡，大面积的白与或干或湿或浓或淡不同层次的黑制造出脱俗灵动的意境，将中国画笔墨的灵性发挥得淋漓尽致，在视觉上给人以强烈的冲击感。在文化交流日益丰富的今天，现代中国画的水墨追求决不是简单地呈现为个性化的艺术操作，它的种种行为必然在发展中代表了现代中国文化的人文思维本质而具有先进性。该先进性表现在运用独特的认识手段和品格标识作为基础，在现实文化的发展中展现出现代中国人丰富的思想深度与人文水准，从而使现代的水墨艺术努力走出中国人自己应有的艺术之路，成为时代文化的旗帜。于是，面对中国文化的历史和现实语境，为了中国现代文化水墨画艺术发展的认识和表现所进行的任何人文努力，最终都以其文化境界的高度显示其存在价值......”。