1、“.....感谢携手共走的同窗好友，虽然相聚匆匆，但友谊天长地久。感谢单位的领导与同事们，是他们给予我这学习的机会，是他们给予我更多的工作与学习上的支持与帮助。最后还要感谢我的家人们，离开年幼的六岁女儿是我最大的牵挂，是他们支持与鼓励我昂首学习的信心,也不因家庭琐事而牵绊，才让我顺利完成学业。回首往事，历历在目。老师谆谆教导，同志的真诚关心，同学的热情帮助，家人的支持，都使我不能忘怀，他们将永远激励着我不断拼搏，勇往直前。最后，衷心感谢所有参加论文审阅和答辩的老师，感谢他们的辛勤工作。本论文的完成远非终点，文中的不足和浅显之处则是我新的征程上个新的起点。亦余心之所善兮，虽九死其尤未悔。我将继续前行。物件铺衍出情意浓郁的戏，挥洒出淋漓酣畅的舞，海棠围巾可以活起来，不再是件简单的道具，而成为有血有肉有感情的艺术形象，起到深化主题刻画人物推进情节的作用......”。

2、“.....这是导演匠心独运的艺术创造。张仲年戏剧导演中国戏剧出版社，第三章现代舞台道具变革应遵循的原则随着戏剧的不断发展和科技的不断进步，道具在戏剧中的作用和处理方式也会发生不断地变革。相应的，未来戏剧舞台上，表现元素会越来越丰富，导演手法和创作方式也会越来越多，大量的反传统戏剧的表现手法会被传统戏剧所吸收，些原本仅仅在反传统戏剧中才会出现的关于道具的处理方法也会大量出现在传统戏剧中，我们将要面对的是个更加丰富，并且充满变革的戏剧舞台。因此在本章中，我将浅谈下现代戏剧舞台中道具的变革，所应遵循的原则。第节道具是为戏剧服务的其实这点是戏剧各个部门最为基本的原则，并不仅仅是指道具，所有的切，灯光服装道具效果化妆乃至包括演员的表演，全部是要遵循为戏剧服务的原则，切不可为道具而道具，从而破坏戏剧节奏，甚至破坏整个戏剧整体的结构，尤其是在科学技术高度发达的今天......”。

3、“.....乃至于为了炫耀技术而忽视了戏剧本身，把戏剧舞台变成了场纯粹的舞美展示，甚至有的作品会滥用技术，把好端端的部戏剧作品变成了莫名其妙的装置。所以不能孤立地去表现道具，定要同其它艺术表现手法协同起来。亚里斯多德说美来自份量和条理，各个部分在结构上必须统。我本人在改编导演红白玫瑰中，遇到个较麻烦的问题，场景颇多，红玫瑰家白玫瑰家巴黎街头上海街头公共车上。如若不断的拆换场景，不仅破坏整部戏剧作品的结构，甚至节奏拖沓迟缓，观众也必然会出现视觉的疲劳。为了去繁就简，我把主要的两个场景进行了精心设计，我设计了个旋转地桃心门，正面是红色的，反面是白色的，到红玫瑰家时心转到了红色。到了白玫瑰家转到了白色，以最短的时间进行了场景的转换，而且道具门的形状是以桃心的形状，折射人物的心房。预示着佟振保内心的徘徊游离无所归宿。第二节道具的设置必须有其存在的必然性正如舞台艺术的创造性......”。

4、“.....法国舞台艺术家鲁舍说没有表演用场的道具，就没有在舞台上存在的理由。英国的戈登克雷，不但要求舞台上只有个头脑，而且要求装置能表现出生活中的矛盾力量在冲撞着的那种内在现象。斯坦尼斯夫斯基说连个布景工人，当他钉颗钉子的时候，都要想想这和表演有什么关系。戏剧是生活的高度提炼，前面章提到过的装饰性道具，也在无言的诉说着故事，个人随身佩戴携带使用什么样的物价，常常能够表现这个人物的地位身份以致所从事的事业。戏剧舞台中道具的设置，并非单纯简单的依据舞台上堆砌的多或者少而论，因为繁而不杂的多与省俭精当的少，同样都有其合理性和适用性。戏剧创作者对道具运用的妥当适宜与否的判断中，最根本的问题是在于各得其所，各尽其能。此即关键是要审查推敲深入研究道具与剧中人物以及戏剧情节之间，是否存在着密不可分的种内在的必然性。因此万万不可为了纯粹的装饰而装饰，随意选择和安置道具......”。

5、“.....那么如何做到使用道具时全然遵循必然性原则呢我将之简单地分为了两点。道具必须具有选择性导演在选择道具的时候，必须对全剧的主旨结构意韵人物关系有总体把握，在此基础上反复提醒自己我为什么要选择这件道具而不选择其他相似的道具这件道具到底能够说明什么倘使能够说服自己，那么这件道具大抵就算是选对了。年代的人不可能使用手机，世纪城市的大街上不会到处跑马车。选择道具不仅仅是为了证实个时代有个时代的物件，个人有个人的物件，个故事有个故事的物件，妥善的选择道具，不仅仅可以避免戏剧穿帮，更可以画龙点睛。例如在话剧陈毅市长中有场戏，陈毅市长拜访化学教授，教授是个瘦老头。简陋小屋中到处是书，用书当椅子坐，唯的真椅子是个跛脚的藤椅，又小又歪，陈毅坐下去，椅子似乎不堪重负。这里的人物对比强烈，仅仅这笔，胜似千言万语，道出了教授的人生境况。在我创作的红白玫瑰中......”。

6、“.....婆婆又不满她生女儿，对她更是横挑鼻子竖挑眼，精神压抑与缠绕使她身心浩劫精神崩溃，就在又次和婆婆争执之后，把婆婆最爱的景泰蓝花瓶疯狂的摔碎了，从此要摆脱逆来顺受的生活。人物关系的第次爆发转变，这个瓷瓶的摔怎么摔真实的瓷瓶摔碎，不仅会影响后面的演出，同时会伤及演员，于是我选用了假瓷瓶用万能胶黏成了纸壳涂上油具也是如此，过分晦涩难懂的道具，不仅无法传递基本应表达的戏剧内容，而且还会给观众对戏剧的欣赏造成干扰，甚至破坏整部戏剧。如果导演设计了个非常晦涩难懂的道具，并且盲目的在舞台上不断地反复渲染，那么观众势必就会被难以领会的道具所吸引，进而不断地去琢磨思考这件道具到底是想要说什么，自然也就无暇把注意力集中到戏剧本身上来了。因此导演在处理所选择的道具的象征性和内在含义的时候，定要注意根据戏剧本身的风格，并以此为出发点，尽量让道具在表现上更加直观......”。

7、“.....又不必把注意力转移到对道具的片面热衷上去，胡建生道具在中外戏剧艺术中的运用民族艺术研究，甚至于喧宾夺主，光注意道具而忽视了欣赏戏剧本身。未来道具如何发展如何变革是我们无法想象的，但是道具始终是戏剧的个组成元素，这是无可辩驳的。从客观上来讲，舞台上只有设置道具或多与或少的问题，而几乎不存在无任何件道具的空空如也的舞台。除非特殊寓意特殊情节的处理，除此之外可以这样断言只要戏剧还存在天，那么道具就永远会在戏剧舞台上存在天,艺术的表现形式已经进入到多元化的格局。求变是时代的需要，艺术的千变万化，需要我们大胆创新，更需要深入研究永不罢休的探索精神,随着数字时代的快速发展，我想，道具也会和数码艺术进行超强功能的整合，产生出陌生惊奇独具格令人难忘和充满未来感的全新视觉形象。张玉雁不可小觑的戏剧手段当代戏剧，结论综上所述，道具作为戏剧导演创作作品的个有机组成部分，有着不容忽视的作用......”。

8、“.....它不是件独立欣赏的精美工艺品，也不是个摆设，它具有反映历史反映时代烘托并刻画人物推动情节传达舞台意向独到的审美形式等多种功能。随着社会不断的发展，人们审美能力不断提高，审美趣味也发生巨大的变化。为了满足现代人的多方面审美要求，导演们在创作方法上也追求多样化，追求与观众更为贴近的交流。在思想内涵上，追求主题的诗意和哲理性，推进了戏剧审美观念的演进，而道具虽是导演创作中的部分，但它可以以美的符号形式传达导演无法用语言表达的潜隐在人的精神深处的最深沉和丰富的情感，并赋予舞台视觉的形式美感。显然从论文例举的二位导演创作作品的实例中分别赋予道具如此美的形式极大地提升了作品的美学水准和艺术价值。因此，借鉴道具妙用道具用活道具也是考验导演功力的重要手段。参考文献专著刘大杰中国文学发展史上海古籍出版社，余秋雨艺术创造工程上海文艺出版社......”。

9、“.....焦菊隐论导演艺术中国戏剧出版社，王晓鹰从假定性到诗化意象中国戏剧出版社，期刊论文孟详照桃花扇底系南朝论中的扇河北大学学报，叶廷芳满台生辉的荒原意象文艺报，胡建生道具在中外戏剧艺术中的运用民族艺术研究，张玉雁不可小觑的戏剧手段当代戏剧，在校期间发表的论文科研成果等论文浅谈话剧表演中态度在人物情感积累中的作用发表于年期。实践成果作品小品向左走向右走向前冲获第二届大学生小品大赛组二等奖致谢在度过无数漫漫长夜之后，不禁长吁气，行文至致谢部分，也就意味着我的论文到了谢幕之时。论文虽然不长，但写作过程并不轻松，学习和工作的压力知识的积累尚欠火候时时袭扰着我。于是，只能次又次埋头于图书馆和资料室，但曲终幕落时使我不禁想到句话苦尽甘来总是春。感谢中国艺术研究院研究生院，我本顽愚，能够有幸跻身于此圣洁的殿堂，使我非常珍惜这次学习的机会，中国艺术研究院研究生院的良好科研氛围，能让我亲身体会......”。