1、“.....谢百治多媒体技术与教学设计中央广播电视大学出版社沈天翔关于艺术摄影的几个问题新疆艺术王琦传统摄影与数码摄影世纪高等院校动漫系列规划教材赵剑摄影技艺影视技术现代传媒书系年月日还要求交待事件所产生的原因及所造成的结果。纪实报道摄影阿姑娘的日子通过视觉形象比较深入地揭示了个岁少女的生存状态，拍摄者从各个侧面，各个角度来反映她从小地方来到大城市的生活工作。由具体的事件来反映她的生存状态，生存环境，人际交往等，这些生活事件揭示她的人性的面。因此，新闻记实类的摄影所具有的功能就应该是真实的给观众展现已经存在的东西，力在真实可靠。二商业广告类摄影广告摄影画面是直观具体的再现，这使它比其它艺术语言更感真实，在定的条件下容纳巨大的信息并且不会变异，在充分展现商品的形貌质感和独特优点的前提下，需要尽量把它拍摄得标新立异独树帜......”。

2、“.....这类画面要表现的主体就是商品本身，通过对商品的直观描写，让观者尽可能多的了解商品，并据此与同类商品进行比较，帮助观者拿主意选购。因此，推销意识很强。由于新闻广告类摄影的作品创造要有新意，因此恰当地运用技巧会有锦上添花之妙。主要的技巧有多重曝光，即在同张胶片上进行多次曝光动态表现，包括用快速快门凝固物体的运动瞬间和用慢速快门记录物体的运动轨迹以模糊表现动感两种方法无投影布光，是指使被摄体在胶片影像中不存在投影的布光方法物体悬空固定，把被摄体由后方或后下方固定在从背景支伸出来的木杆上或用细而坚固的铁丝或尼龙线来固定，然后进行拍摄还有近距摄影等方法。三自娱自乐家庭摄影现代家庭拥有普通照像机和高档成套摄影设备的数量正在逐年增加，照像成为人们在具有纪念意义的日子和时刻不可缺少的内容，家庭摄影般包括家庭人像家庭生活家庭小品家庭旅游家庭民俗等等。这类摄影的作者般是业余的爱好者......”。

3、“.....随着摄影的发展，人们在摄影中不断地增加艺术的元素，开始产生艺术摄影。它与记录摄影的区别在于艺术性的多少与高低，而无绝对的界限。例如我们去照张像作身份证或留个纪念，般照相馆拍摄的照片，最多有点资料或记录价值。可是，郑景康先生给齐白石先生拍的人像，年过去了，至今仍是世界二十幅最优秀的人像作品之。其中的差别完全在于艺术性的高低。艺术作品的思想性与艺术性内容与形式结合得越密切越完美越独特，作品的审美价值越高，越能引起观者审美愉悦感。举个例子，广告摄影作品与艺术作品并不相同，它的切作为都是以传播商品信息促进商品销售为目标，审美价值是同时为其服务的，传达信息与审美价值的完美结合将是成功广告的体现。纪实摄影以揭示现实的典型性，具体性，真实性为原则，它并不把审美及艺术形式置于首要地位，即便是幅毫无审美与艺术感受的照片，但由于它真实而独特地反映了有普遍意义的现实......”。

4、“.....因此，我们可以看出，以这样的方式理解艺术摄影，把它归为类是合适的。综上所述，按功能分类是种有力而有效的分类法。正所谓功能决定手段，体现什么样的功能，就需要用什么样的手段，表现不同功能的作品内在品位与外在风格是不样的。这种分类法的实施就直接按作品的表面性质来区分，观者能够比较容易和准确地理解作品。当然，分类归纳只是种化繁为简的研究方法，为的是有益于更简洁更提炼更整体的认识与阐述。作这种分类并不强求完全充分的包揽，更重要的是将纷纭复杂的诸多流派梳理出清晰的逻辑纵然支流有千条万条，只要主脉清楚，就能够把握来龙去脉。参考文献兰佩秀数码影像与银盐影像发展的比较研究治淮群中的很大部分的，因此也有必要将家庭摄影的技巧简要的说下。要讲究构图。构图是摄影者在有限的空间里，对自己所要表现的形象进行组织，形成个特定的结构，表达自己的想法，实现自己的艺术构思要讲究用光......”。

5、“.....被摄体的位置不同可产生不同的光线效果，光线的运用有顺光侧光和逆光。家庭摄影般以人物照为主，有人有景和多人合影等，所以要注意画面的格局。不能主次不分，多个陪体，使画面内容不突出不能线条纷乱，分割了画面，看起来杂乱无章不能字排开或孤单无陪衬，显得呆板无生气不能人景重叠或水平线歪斜不稳不能物居中人正面稍微偏侧会增添美感。拍人物肖像要抓住特征生动神态拍外景要有人有景，人景交融，以景衬人选择主题要清新明快，具有纪念意义。四科技影像摄影这种摄影是在科学实验和工程技术中，常利用摄影技术将物体实验现象图表资料等拍摄下来，科技不仅表现在从微观到宏观领域，同时帮助人类在时空观念的表现上突破目光的局限，触及到人类视野无法达到的境界。科技摄影涵盖了与科学技术有关的方方面面，用科技本身的发展与特征来丰富摄影语言。科技摄影的内容最为繁杂......”。

6、“.....等等。由于这类摄影涉及光学化学电子及机械的有关知识，是项科技研究的专门技术，在这里就不深入的讨论了。五艺术摄影在这里把艺术摄影与前面四类分在个范畴，也许有人提出在前面四类里就可以包含艺术摄影了，本人认为其实不然，只能说前面四类里都可以包含艺术的成分，但是，在功能上，都各有其不同的目的，这里提到的艺术作品，功能就是给人们带来的审美价的需要，混淆分类或者取消分类会造成评判上的混乱，不利于摄影的繁荣，也是种艺术上的倒退。当然分类不是绝对的。任何事物都不可能是绝对的。有的照片本身就具有双重意义甚至多重价值。如记录摄影中的科学资料作品文献资料摄影作品，有的艺术价值很高，就可以作为艺术照片中的纪实摄影作品来看待，参加比赛，获取奖项。同时又不影响它的文献价值或科学价值。再如些领袖活动和重大社会活动的摄影，很多作者最初只是出与记录历史的目的......”。

7、“.....但是，其中不少因为艺术价值高，成为纪实摄影的经典之作。又如有些航拍照片，本来是用于科研目的的，但是艺术价值高，也可以作为优秀的风光摄影作品来看待。三摄影分类的逻辑目前国内比较通用的分类法是将摄影分为人像摄影艺术摄影纪实摄影和广告摄影四大种类。这种分类看似比较清晰实用，但如果从理论上深究，可以发现这种分类显然存在着逻辑的问题。人像摄影指的是摄影内容人物肖像，纪实摄影指的是摄影性质内容来源于真实，广告摄影指的是摄影功能将商品广而告之，艺术摄影则可以包含其他所有的种类因为不管摄影的内容性质功能如何，凡是具有审美价值的摄影都可称之为艺术摄影。艺术摄影因而在逻辑关系上比人像摄影纪实摄影和广告摄影都要高个层次。这种分类逻辑的混乱势必引起内容范畴上相互矛盾的现象。以人像摄影为例，它既可以为纪实的目的而拍摄，也可以为商业广告的目的而拍摄......”。

8、“.....将拍得很有审美价值的人像摄影称为艺术摄影也未尝不可。纪实摄影中存在着大量具有艺术价值的作品，艺术摄影中也存在着不少偏重纪实的作品，这种兼容现象很普遍。如此可见，人由此笔者按摄影的功能分为如下类。新闻纪实类摄影传统意义上的新闻纪实类摄影应该是传媒工作者所拍摄的在传播媒体上广为传播了的摄影作品，才能称为新闻纪实类摄影作品。不是记者拍摄的但是经过媒体确认了具有新闻价值并且发表了的，也可以称为新闻纪实类摄影作品。但不能说，所有人拍摄的自己认为有新闻价值的未经媒体确认并加以传播的摄影作品，都可以称为新闻纪实类摄影作品。象东南亚海啸时很多游客拍摄的东西，如果没有发表，只能暂时作为记录摄影的资料，而不能称为新闻纪实类摄影作品，等到人们去认识和发掘深层次内容的时候，其作为新闻摄影的时效性可能已经过了。新闻纪实类摄影讲述的是有深度的真实事件，它关注人的命运，更关注人或事件的典型意义......”。

9、“.....因此，它不是单纯地讲个生动感人的故事或记录个事件，而是通过故事人物或事件本身来揭示隐含的意义及其作者所给予的关注和评判。新闻纪实报道摄影的几个要点，是拍摄者不能违背的。首先是它的真实性原则。斯蒂格利茨曾说只有探讨忠实，才是我们的使命。同时，他们又反对象镜子那样冷漠地纯客观地反映对象，主张创作应该有所选择，对所反映的事物应该有艺术家自己的审美判断。著名纪实摄影大师路易斯海因就说过这样的名言我要揭露那些应加以纠正的东西同时，要反映那些应予以表扬的东西。在他们看来，纪实类摄影应该具有与自然本身相等同的忠实性，画面中的每个细节，只有具有数学般的准确性，作品才能发挥其他艺术媒介所不具有的感染力和说服力。其次，它应准确地反映人物的职业身份特征及文化环境并且要求有典型性。对于事件，它要求反映具体的环境，时间和典型性特征及事件的意义......”。