1、“.....外个画面同时逐步出现它可以使得镜头的切换变得更加柔和突兀的东西变得缓慢起来这就是说当我们在压缩时间或转移地点的时候我们可以将镜头连接混合起来比如它可以运用到许多事物的蒙太奇上比如舞蹈音乐剧梦的片断或从现实进入到回忆中个镜头往往包含个或数个不同的画面每个画面又是由许多相同或不同的画格组成镜头的画幅为横式长方形宽长比例普通银幕影片为宽银幕影片为毫米影片为个别镜头采用遮挡等特殊方法拍摄可以获得圆三角竖式以及等特殊画幅画幅是构图的前提电影的切内容都在它里面展现出来景别指摄影机在距被摄对象的不同距离或用变焦镜头摄成的不同范围的画面可分以下几类远景表现远距离的人物及广阔范围的空间环境全景表现人物全身及周围的环境中景表现人物膝盖以上的部分近景表现人物胸部以上的部分表现人物物体或环境的细部电影摄影中还沿用着其他些景别名称如大远景大全小全人全中全半身中近近特大特写等等是以上类景别的更细致划分镜头分为不同的......”。

2、“.....景别是为了按照电影艺术的特殊表现方式根据表现对象的大小远近内容的主次轻重给予恰当的表现以达到准确地叙述和艺术地描写之作用各类景别相互依赖不可分割同时又各自具有不同的功能如远景全景可以整个地展示人物动作广阔的环境及其相互关系在表现群众场面显示人物行为与精神气势描绘气氛意境等方面具有较突出的表现力特写近景表现的内容单集中可以将对象放大不仅再现描绘得特别清楚细致而且具有突出与强调的作用中景长于对位也可以音画对列可以写实也可以虚拟表现形式多种多样又称蒙太奇是电影的基本构成方法独特的表现手段组接分为分切与组合两部分它依据内容的要求情节的发展以及观众注意关心的程序选择镜头的各种构成因素把被摄对象分切拍摄成个个单独的镜头然后合乎逻辑地有节奏地将它们组接起来使之产生连贯对比联想衬托悬念等作用成为部顺畅生动观众能够理解的影片从而完整地反映生活表达思想内容本分析探讨谢辞经过几个月的忙碌和学习毕业设计已经接近......”。

3、“.....声作为个科生的毕业设计由于经验的匮乏难免有许多考虑不周全的地方如果没有指导教师的的督促指导想要完成这个设计是难以想象的在这里首先要感谢我的指导老师老师平日里工作繁多但在我做毕业设计的每个阶段各个环节中都给予了我悉心的指导还要感谢大学年来所有的老师是在他们的教诲下我喜欢上了掌握了坚实的专业知识基础为我以后的扬帆远航注入了动力在这里请接受我诚挚的谢意最后我还要感谢培养我长大含辛茹苦的父母谢谢你们陆绍阳北京大学出版社周星中国电影史北京大学出版布莱恩布朗潘紫径中国电影出版社胡霁荣上海人民出版社约瑟夫北京大学出版社葛德电影摄影艺术概论北京中国电影出版社克莉丝汀汤普森北京大学出版社史蒂文卡茨世界图书出版公司安德烈巴赞文化艺术出版社中国电影与意境刘荃影视后期特效制作理论与实践著中国广播电视出版社赖兹米勒著郭建中等译詹尼弗王旭锋广西师范大学出版社摘要展示人物之间人物与环境之间的交流和关系在叙述内容时起着......”。

4、“.....重要作用指拍摄时摄影机与被摄对象之间的角度般可分为平仰俯以及正侧反几种可以单独使用或综合使用种类变化多样角度是镜头画面构图的重要因素有着丰富的艺术表现力如仰拍镜头对象显得高大雄伟俯摄镜头对象显得矮小空旷正面拍摄画面庄重平稳侧面拍摄构图生动电影艺术发展的初期镜头都是固定拍摄的大量使用移动摄影是近几十年的事摄影机的运动方式可归纳为如下几种摇中心位置不变向纵横各方向摇摄推拉利用移动车或摄影师走动向摄影对象推进或拉远地拍摄伸缩利用变焦距镜头的调整摄取由远到近或由近到远的画面拍摄的结果在透视方面与推拉镜头不同移不固定跟随对象纵横移动着拍摄跟跟随个或数个运动着的对象拍摄升降在升降机上在升高或降低的运动中拍摄各种方式可以单独或结合起来使用用这些方式拍的镜头分别被称为摇镜头跟镜头升降镜头等总称为使画面更为生动丰富增强视觉动感表现力的艺术节奏与气氛无声电影时期的摄影机与放映机的正常速度是每秒钟过片英尺即个......”。

5、“.....格有声电影是每秒钟过片英尺半即个画格个别镜头为了特殊的艺术效果拍摄时可以增高或降低速度俗称或降格镜头电影镜头的长度根据所摄内容而定短的只有几个画格放映不足秒钟长的可达几百英尺放映达数分钟之久部个半小时的有声电影般由个长短不同的镜头组成无声影片及纪录影片的镜头数目更多些声音是电影镜头的有机组成部分与画面上的运动的造型组成音画结合的银幕形像根据内容及艺术处理的要求可以音画偷的拿出了把枪那么只要这把枪不是虚焦的状态无论这把枪在画面中的位置和所占比例多大都会被人们眼发现除此以外黄金比例分割引导线都是设定趣味中心需要注意的内容而且镜头的距离影响到我们对于影片的参与程度当很远的时候无论这个是好人还是坏人我们都无动于衷但是当拉近特写的时候好人会让我们投入的同情坏人会让我们由衷的讨厌首先灯光是低调高调还是高反差风格要说这个灯光可是相当的重要拍电影花费的时间大部分都耗费在调整每个镜头复杂的灯光上了般来说灯......”。

6、“.....风格和电影主题气氛等有很大的关系比如喜剧片灯光就比较明亮很少阴影布局常用高调风格如果喜剧中压暗灯光的话那么这个喜剧便般会有些反讽的以为在里面悬疑片和惊悚片都趋于低调风格很多阴影都采用透射式悲剧和好莱坞大片就般喜欢用高反差的风格再次关于色彩每部彩色片都有个确定的基本色调色彩对影片象征性极强般来说有名的彩色电影都有着表现主义的味道般而论冷色调代表着平静疏远安宁暖色调代表着侵略暴力刺激具体说来红色般与激情和性有关比如美国丽人低调的灯光和暗色调般表现压抑悬疑和种宿命感比如教父褪色的暗黄色调表现的是保守比如纯真年代等等值得注意的是彩色片中的忽然出现的黑白片段都是象征意义最强最明显的部分般用来表现法西斯时代的电影都是用黑白片表现的比如美丽人生剧中后来忽然泛白的色调就是象征着地狱般生活的开始当然有些电影比如辛德勒的名单就干脆用黑白来拍镜头距离关于镜头距离卓别林有句名言喜剧用远景悲剧用特写举个例子当他表......”。

7、“.....现远方个人间的般都是具有主控权的事物据个例子如果个妻子不堪忍受丈夫的虐待则定会依靠在景框的边缘而景框中间的丈夫张牙舞爪但是这些也不是绝对的艺术理论家们认为谁在画面中取得主控地位是决定于事物本质上的重量这个重量包括色调和面积面积越大色调越深则本质上的重量越大紧的取镜景框空间的大小可以象征不同的意义般来收镜头的限制性越强就是镜头越小对人物的约束力就越强比如人物如果充满了整个画面显得非常拥挤则暗示着种囚牢性的存在就像人生活在狭小的房间里会浑身不自在样很多的监狱题材都是采用了紧的取镜的方法希区柯克的很多电影镜头对着狭小的窗户不仅给人观众窥视的心理暗示同时也是种变相的紧的取镜的方法松的取镜则与之相反强调种宽松的环境象征着自由用于介绍环境或突出行动的意义和目的在拍摄镜头时摄影机的机位不动只有机身作左右的旋转等运动它是编辑或导演选定的单个镜头进行的移动组合来建构叙事的种方式通常情况下它和节目既定的风格......”。

8、“.....关现在的数字技术使得节目的制作在这方面变得非常容易直接切入这是电影制作当中最常用到的镜头比如的蒙太奇镜头餐桌上的谈话平行的事件作为动感的叙事方式这是可以接受的淡化镜头又可以分为淡入和淡出淡入是指画面由黑色画面进入彩色画面淡出是指画面由彩色画面进入黑色画面根据导演的意图和时间压缩景色转换等方面它可以是快镜头也可以是黑色不是采用的唯的色彩在故事片中通常用快速的镜头从彩色突然进入白色的方式来表达恐惧惊讶和忧伤溶物的荒谬处境的时候我们会大笑但是当他忽然切进特写凸显情绪的时候我们会发现好玩的地方不再可笑我们开始同情这个人镜头角度般包括鸟瞰角度俯角水平角度仰角倾斜角度等鸟瞰的作用是从正上方直接往下拍让观众有种天神参观凡间的感觉有种全局性的统罩感俯角拍摄拍摄下的主题会显得比较的无助和弱小水平角度等同于我们人眼观察世界的角度显示种对等仰角可以让人物或者景物显得更加崇高增加主题的重要性因为他会增加被摄物的......”。

9、“.....高度有垂直效果可以让个子比较矮的演员显得更高黄飞鸿系列电影中李连杰很多都是仰角拍摄的所以李连杰本身个子不高但是里面也显得非常英气逼人倾斜镜头有时候作为主观镜头出现或者在表示混乱的时候倾斜这种不对称的构图方法可以增加画面的动感我们拍照片的时候如果被摄的人物站的非常笔直则显得呆板而如果稍微歪头或者倾斜下身体则显得有动感和自然就是这个道理演员在画面中的位置表现着人物之间的关系般来说画面景框的中央是人们般注意的焦点写实主义的影片喜欢把演员安置在景框中央但是表现主义影片在这其中则多变的多景框的中央上下边缘都有着不同的隐喻和象征意义般来说景框的上方代表着权威和控制而下方则表示脆弱服从和无力因为从心理学上说同样的东西放在景框的上方和下方上方总是显得重点有种重压感所以在些鸟瞰镜头中天和地的划分特别能够显示气氛如果空荡荡的天空占据了画面的大半则显得辽阔平静而如果土地占据了大半天空显得非常的拥挤那么就会显得......”。