1、“.....弥望的仍是片荒凉，这满目的荒凉又能给谁诉说呢荒凉词，既是自然景象的真实写照，又是作者心绪的如实昭示。词的上片，无论写景抒情，都没有雕琢的痕迹，以复杂的思绪引出眼前的景象，片末看似以景收束，却景中带情。景中情感的流露，水到渠成，不事雕饰。词的下片抒发自己的报国志向无法实现的幽怨，景象气势磅礴，纵横驰骋，情感婉约深沉。从前幽怨指的是不能报效国家，纵横沙场的幽怨。纳兰性德是康熙帝的御前侍卫，按理说，他有条件也有能力领兵打仗，但作为个封建帝王的臣子，做事是不能随心所欲的，其所作所为还得服从皇帝的安排。何处诉语，就道出了他内心深深的孤独，也许是英才盖世，也许是位高权重，才使他的周围变得冷清。作者心情沉重，他自我叩问如果有人问我对理想的情意有多深那就去看看深山中的夕阳与深秋中的细雨。深山夕阳深秋雨这几个意象悲凉凄冷，让人生发出种挥之不去又无法形容的伤感。从这些诗句中可以看出，作者对理想的追求是很执着的，但却没有个实现的途径，所以他的心头淤积着太多的郁闷......”。

2、“.....而是通过对景象的具体描绘展现出来的，婉约深沉，耐人寻味。这首词从整体上来说，景象博大磅礴，情感凄婉幽怨，自然流畅。面对塞外景象，作者以景写情，又以情带景，使情与景形与意融为体。而上片写眼前之景，下片写从前之志，虚实形成对比。就整首词来看，手法娴熟而精到。四论述题选答题，每题分共分试论述江西诗派发展之脉络。王国维在宋元戏曲考道关汉卿空倚傍,自铸伟词,而其言曲尽人情,字字本色,故当为元人第。你是如何理解这段话的。这句话是对关汉卿杂剧语言的评价。所谓本色是指并非不讲修饰，而是随物赋言，切语言和技巧都要随所表现的对象的变化而变化，或雄壮，或清丽，或妩媚等等，都能曲尽人情，贴切精当。关汉卿还有关于日常的口语俗语，双关语甚至少数民族的外来语，也善于化为庄重典雅的古代诗词赋文。有人认为，西游记是部游戏之作，足供幽默笑料，你的看法呢它的思想价值体现在哪里西游记中许多情节讽刺揶揄则取当时世态，把可恨可耻可爱可怜的社会现象和世相脸谱撕裂，化成活灵活现妙趣横生的笑料......”。

3、“.....开拓了浪漫主义的新境界。它不但在艺术上有很高的审美价值，而且在哲学思想张给人们新的启示。在他的影响下，明清两代出现了大批神魔小说，给人们以别开生面的艺术感受。儒林外史的文化意义儒林外史对现实巨大的批判力量在当时影响很大。他奠定了我国讽刺小说的基础，晚晴谴责小说明显受到它的影响。中国古代文学下测试卷填空题每空分,共分西昆体是以诗集西昆酬唱集而得名。白体诗人主要模仿中唐诗人白居易与元稹刘禹锡的诗歌。张先词的内容主要是写心中事，眼中泪，意中人，人称张三中。在两宋词坛上，柳永是创用词调最多的词人。他大量创作慢词，改变小令统天下的局面，对词的贡献巨大。欧阳修，字永叔。他的散文成就巨大，二十四史中的五代史便是他所作。北宋文学家苏轼从诗词同体的角度提高词的地位。南北宋之交的词人李清照提出词别是家说。陈师道，号后山居士。他是宋代著名诗派江西诗派的代表作家之。晏几道的词中经常出现他的红颜知己莲鸿蘋云等四位歌女的芳名......”。

4、“.....分章标回。设置悬念，结构上前回与后回保持连续性。首尾相接，将全书构成统的整体。诗词鉴赏。不少于字渔家傲宋李清照天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所，闻天语，殷勤问我归何处。我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举。风休住，蓬舟吹取三山去。注花庵词选题作记梦。该作品为南渡以后的作品。这首词气势磅礴豪迈，是婉约派词宗李清照的另类作品，具有明显的豪放派风格。南渡以前，李清照足不出户，多写闺中女儿情南渡以后，飘流遂与流人伍，视野开始开阔起来。词开头，便展现幅辽阔壮美的海天色图卷。写天云雾星河千帆，景象已极壮丽，其中又准确地嵌入了几个动词，则绘景如活，动态俨然。接连二字把四垂的天幕汹涌的波涛弥漫的云雾，自然地组合起，形成种浑茫无际的境界。而转舞两字，则将词人风浪颠簸中的感受，逼真地传递给读者。船摇帆舞，星河欲转，既富于生活的真实感，也具有梦境的虚幻性，虚虚实实，为全篇的奇情壮采奠定了基调。因为这首词写的是梦境，所以接下来有仿佛三句。仿佛以下这三句......”。

5、“.....梦魂二字，是全词的关键。词人经过海上航行，缕梦魂仿佛升入天国，见慈祥的天帝。幻想的境界中，词人塑造了个态度温和关心民瘼的天帝。殷勤问我归何处，虽然只是句异常简洁的问话，却饱含着深厚的感情，寄寓着美好的理想。此词则上下两片之间，气呵成，联系紧密。上片末二句是写天帝的问话，过片二句是写词人的对答。问答之间，语气衔接，毫不停顿。这首词把真实的生活感受融入梦境，巧妙用典梦幻与生活历史与现实，自然会气度恢宏格调雄奇。充分显示作者性情中豪放不羁的面。四论述题选答题，每题分共分试举例论述，北宋初期词风的转变。词在五代时，多是花间的浓艳和南唐的哀婉，但到了北宋初期，晏殊欧阳修等人继续沿袭花间，南唐词风，多做小令，多写男女相思，但已摆脱了花间的浓艳和南唐的哀婉，视词成为清丽精巧，含蓄典型的娱宾之艺。晏殊对词的革新，他的词比南唐的抒情性更强，风格更雍容秀雅，文人化诗人化的倾向更明显，现实着词逐渐与娱宾遣兴的应歌之作，转为言情写志的抒怀之作......”。

6、“.....抒发自我的感受，改变词的审美趣味，向通俗化发展，吸取了民歌的表现手法，是词的艺术风格清新明畅。如浪淘沙表现的就是自我的感受。范仲淹开拓了词境，表现出他的深沉的意境。如渔家傲，感情沉郁肯挚，风格苍凉悲壮。柳永歌咏都是生活，多做长调慢词，喜用白描铺叙手法和俚俗，将市民阶层的艺术趣味引入词作，转变了五代以来的词风。如望海潮，描写的就是杭州的山水，以及街市繁华。试举例论述，中国古代长篇白话小说在人物性格刻画上的发展。试从古典四大名著中分析人物形象塑造艺术的进步。三国演义脸谱化曹操奸雄刘备与张飞关羽桃园三结义水浒传历史化作者善于把人物置于真实的历史环境中，进口人物的身份经历和遭遇来刻画他们的性格。西游记人性神性物性的统所谓物性，就是作为动植物的精灵，保持其原有的形貌和习性，旦成妖怪，就有了神奇的本领，具有了神性，从真转化为幻。然而又将人的七情六欲赋予他们，将妖魔鬼怪人化，使他们具有人性，将幻与人家的更深层次的真融合，从而完成了独特的艺术形象塑造......”。

7、“.....窦娥冤前三折已经将悲剧的氛围推向了极致，第四折反而冲淡了悲剧力量，应该删除。你是怎么认为的请论述。第四折写窦娥鬼魂托梦做了政廉访使的父亲，从而平反了冤狱，让坏人受到了惩罚。这样的结局体现了关汉卿惩恶扬善的创作原则和美学理想，也是窦娥至死不屈斗争精神的进步发扬以最清醒的姿态和不屈斗争的精神最后丰满和完善了窦娥的形象是窦娥那不散冤魂顽强抗争的结果。试论述红楼梦的叙事艺术。写实与诗化融合。浑融体的网状结构。，如梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。姜夔，号白石道人，他的咏物词写的极好。清代常州词派最为推崇南宋代词人姜夔与张炎词。元代律法将人分为四等，关汉卿的蝴蝶梦便是以此为背景而创作。元曲包括杂剧和散曲。西厢记故事取自唐传奇小说莺莺传。汉宫秋是以历史上的昭君出塞故事为题材。元杂剧赵氏孤儿是纪君祥的作品，受到王国维大力推崇。心者，天地万物之主也，心外无理，心外无事......”。

8、“.....明代各类通俗文学中，小说的勃兴最为引人注目，形成了中国古代长篇白话小说主要的甚至是唯的体裁章回小说。明代杨定见在忠义水浒全书小引认为水浒而忠义也，忠义而水浒也。最能体现作者忠义主旨的是水浒传中宋江这人物形象。冯梦龙认为但有假诗文，无假山歌。故其大量辑录民间歌谣。在他的山歌桐城时兴歌中，辑录了二十四首桐城时兴歌。明代剧坛汤沈之争的源头，是因为明传奇牡丹亭的改编问题。周进和范进是清代著名讽刺小说儒林外史中的人物。康熙剧坛上最成功最有影响的作品是洪昇的长生殿和孔尚任的桃花扇。红楼梦全书回，后回文字，般认为是高鹗所补。袁枚生活通脱放浪，个性独立不羁，颇具离经叛道反叛传统的色彩。他论诗宗尚性灵说说。道与艺合，天与人，义理考据词章合是清代散文大家姚鼐的思想。浊酒杯家万里。燕然未勒归无计。篓蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。若问闲情都几许，川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞......”。

9、“.....冻雷惊笋欲抽芽。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。花自飘零水自流。种相思，两处闲愁。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。惜春常怕花开早，何况落红无数。伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。零落成泥碾作尘，只有香如故。日日思君不见君，共饮长江水。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，点飞鸿影下。为善的受贫穷更命短，造恶的享富贵又寿延。满纸荒唐言，把辛酸泪。恸哭六军俱缟素，冲冠怒为红颜。不以物喜，不以己悲居庙堂之高则忧其民处江湖之远则忧其君。二名词解释选答题，每题分共分三苏苏轼苏洵苏辙。苏辙散文可与其父其兄媲美，但风格却不同。苏洵以博辨宏伟见长，苏轼以行云流水著称，苏辙则以汪洋淡泊深醇温粹为主。八股文也称时文四书文，是中国明清两代考试制度所规定的种特殊文体，八股文讲究形式，没有内容，文章的每段落死守在每隔固定的格式里面，连字数都有定的限制，人们只是按照题目的字义翻译成文。公案剧又称公吏杂剧，元杂剧的类别之。元代吏治较为黑暗......”。