1、以下这些语句存在若干问题，包括语法错误、标点使用不当、语句不通畅及信息不完整——“.....但随着保安队长师爷所代表的社会恶势力在作品中的直接出现,再加上新生活外敌入侵等外在压力的来临,长河中诗性人格已或多或少地映上了现是要在描写故乡风土文化的过程中表达对故乡的怀念之情,被茅盾等左翼作家所不赞成,然而周作人的理念并未运用到实际创作中去。与他的理念不谋而合且融汇在作品创作中的作家是沈从文沈从文年从湘西来到北平后,几经波折于年开始从事创作,起初的作品多以军队生活和湘西下层民众生活为题材,奇异的生活边城的创作不同于鲁迅那派的审丑,而是他对理想化的客观世界的展现,是完全遮蔽了丑陋而致力于挖掘使人向上的美,优美健康自然而又不悖乎人性的人生形式。到年,是沈从文创作从幼稚走向成熟的过渡阶段,代表作萧萧柏子,主人公形象开始生动起来了,不再是面目模糊,对题材的挖掘也较第阶段深刻。关键历和湘西社会风俗引起了读者和文坛的注意。虽然艺术上比较幼稚......”。

2、以下这些语句存在多处问题，具体涉及到语法误用、标点符号运用不当、句子表达不流畅以及信息表述不全面——“.....未完成客观原因是当时严格的出版审查制度,但对于作者来说,更多的是主观原因,从沈从文年少的经历可以看出他对于革命的排斥,他渴望的是种不流血,不牺牲,以文化重构为手段的改革,虽然不切实际,但不失为个人对国家民族的关怀,因此他的乡土文学的题材以前从未触及明冲击下湘西的现在,也是作者不愿意面对的湘西的实际状况。年沈从文的家乡在现代文明及战争的冲击下,显出堕落的趋势,农村社会代替而来的却是种唯实唯利庸俗人生观。于是他创作长河,拟将过去和当前对照,告诉人们所谓民族品德的消失与重造,可能是从什么方面着手。长河作为部未完成的长篇,还可看论沈从文审美式的乡土小说以边城长河为例原稿。表面上看事事物物自然有了极大的进步,仔细注意便见出在变化中的堕落趋势。家乡走了遭,沈从文创作边城开始带有种忧伤的怀旧风,牧歌与悲剧最终都在作品中得以实现,除了他自己郁积在心里的感情外......”。

3、以下这些语句在语言表达上出现了多方面的问题，包括语法错误、标点符号使用不规范、句子结构不够流畅，以及内容阐述不够详尽和全面——“.....且他的着重点落在了民族文化的重构上,远超出了他的关于人性美好的定义上,因此他尝试失败后中途截点希望,其余笔下所涉及的人和事,自然黯然无光。从长河中老水手夭夭满满黑子这些人物身上尽管可以发现边城中老船夫船总顺顺翠翠天保大老傩送老宛若相识的面貌,但随着保安队长师爷所代表的社会恶势力在作品中的直接出现,再加上新生活外敌入侵等外在压力的来临,长河中诗性人格已或多或少地映上了现们种勇气同信心。从这段话中我们可以看出,沈从文并非左翼人士批评的不顾国家民族的现状而安于闲情逸致的创作,他是企图用牧歌式的回忆让现在的人们知道我们民族过去的些伟大的品行,因为丑的东西虽不全是罪恶,总也不能使人愉快,也无法令人由痛苦见出生命的庄严,产生高尚的情操,因此为了使人向善是沈从文梦里的田园牧歌,是沈从文对现代都市浮躁的贬低之下的对自己故乡产生的怀念之作,因此边城是现实与美好的想象的结合之作......”。

4、以下这些语句该文档存在较明显的语言表达瑕疵，包括语法错误、标点符号使用不规范，句子结构不够顺畅，以及信息传达不充分，需要综合性的修订与完善——“.....各在那里很寂寞的从事于民族复兴大业的人,也许给他们此为了使人向善,边城的创作不同于鲁迅那派的审丑,而是他对理想化的客观世界的展现,是完全遮蔽了丑陋而致力于挖掘使人向上的美,优美健康自然而又不悖乎人性的人生形式。边城的创作边城创作于年,彼时沈从文在北平已经占据席之地,与张兆和的感情也终于修成正果,此时回忆中的故乡是牧歌,但写作途掘也较第阶段深刻。他在边城题记里说在那个社会里生活,而且极关心这个民族在空间与时间下所有的好处与坏处的人,他们真知道当前农村是什么,想知道过去农村有什么,他们必愿意从这本书上同时还知道点世界小角隅的农村与军人认识这个民族的过去伟大处与目前堕落处,各在那里很寂寞的从事于民族复兴大在作品创作中的作家是沈从文沈从文年从湘西来到北平后,几经波折于年开始从事创作,起初的作品多以军队生活和湘西下层民众生活为题材......”。

5、以下这些语句存在多种问题，包括语法错误、不规范的标点符号使用、句子结构不够清晰流畅，以及信息传达不够完整详尽——“.....这些缘于善的不凑巧最终成了悲剧。边城是沈从文精心构建的表现了个优美自然的世界而这是他努力之后仍然不愿意面对的。在他的文学世界里,故乡直是美好的化身,这点在大量以揭露和批判为主题的乡土小说中独树帜。沈从文的乡土文学观念不同于鲁迅的哀其不幸怒其不争式的批判,更多的是渴望回归传统文化中人性美的面,期盼以审美的庄严给民众带去向上的希望,重塑民族品德。虽然很多人历和湘西社会风俗引起了读者和文坛的注意。虽然艺术上比较幼稚,人物类型众多而面目模糊,题材宽泛却不深入,情趣诙谐却意旨不深,但仍给北平带来股湘西的异域风,给在都市挣扎的人们个喘息的机会。也是到年的这段幼稚之作,奠定了沈从文后来的创作题材和风格发展方向。论沈从文审美式的乡土小说实世界在战争和文明冲击下的变化以及由此导致的人性堕落,而长河的时代背景和现实需求不涉及流血战争就无法深刻描绘现状,这势必与他向秉持的田园牧歌的乡土文学创作理念相悖......”。

6、以下这些语句存在多方面的问题亟需改进，具体而言：标点符号运用不当，句子结构条理性不足导致流畅度欠佳，存在语法误用情况，且在内容表述上缺乏完整性。——“.....论沈从文审美式的乡土小说以边城长河为例原稿的成份。长河是部未完成的小说,未完成客观原因是当时严格的出版审查制度,但对于作者来说,更多的是主观原因,从沈从文年少的经历可以看出他对于革命的排斥,他渴望的是种不流血,不牺牲,以文化重构为手段的改革,虽然不切实际,但不失为个人对国家民族的关怀,因此他的乡土文学的题材以前从未触及病沈从文游离在时代之外看社会,但乡土文学中不乏那些审丑式的批判,缺少的正是沈从文田园牧歌式的乡土留念和使我们民族回首过去的依据,他的价值不可小觑。参考文献李生滨,沈从文与京派文人的魅力,银川,宁夏人民出版社,年版沈从文,边城,沈从文全集,太原,北岳文艺出版社,年版沈从文,长。但是结果确是田园牧歌式的悲剧,如沈从文所说素朴的善终难免产生悲剧,翠翠对感情的懵懂内敛,不直接表达带来的系列误会和爷爷对翠翠的关心,小心翼翼的在大老,老间徘徊......”。

7、以下这些语句存在标点错误、句法不清、语法失误和内容缺失等问题，需改进——“.....虽然艺术上比较幼稚,人物类型众多而面目模糊,题材宽泛却不深入,情趣诙谐却意旨不深,但仍给北平带来股湘论沈从文审美式的乡土小说以边城长河为例原稿的成份。长河是部未完成的小说,未完成客观原因是当时严格的出版审查制度,但对于作者来说,更多的是主观原因,从沈从文年少的经历可以看出他对于革命的排斥,他渴望的是种不流血,不牺牲,以文化重构为手段的改革,虽然不切实际,但不失为个人对国家民族的关怀,因此他的乡土文学的题材以前从未触及以边城长河为例原稿。年至年,沈从文创作的后期阶段,此阶段并没有延续之前的湘西创作,更多的是沉浸于对社会人生的内心关照中。关键词湘西风情乡土牧歌乡土小说发端于年代的鲁迅创作,主要的特征是在异地用回忆的手法写故乡的人和事。在实际的创作中,以鲁迅为代表的揭露封建文化点希望,其余笔下所涉及的人和事,自然黯然无光......”。

8、以下文段存在较多缺陷，具体而言：语法误用情况较多，标点符号使用不规范，影响文本断句理解；句子结构与表达缺乏流畅性，阅读体验受影响——“.....那些人都是希腊小庙美好神性的人间体现,是使人向善的榜样。到了长河时期,沈从文虽然也尝试过另种创作方式,可是最终作品里牧歌情调依然太重,人和景照例是美的,那些外来人即使面目可憎,但也已超出了乡土的范围,是现代文明对于乡土的入侵,农村精神异化的迫害,以便引起疗救的希望的派,著作颇丰,成为年代乡土文学的主流发展。但除此以外,仍有些别的理念,比如周作人对于乡土文学的看法是要在描写故乡风土文化的过程中表达对故乡的怀念之情,被茅盾等左翼作家所不赞成,然而周作人的理念并未运用到实际创作中去。与他的理念不谋而合且融历和湘西社会风俗引起了读者和文坛的注意。虽然艺术上比较幼稚,人物类型众多而面目模糊,题材宽泛却不深入,情趣诙谐却意旨不深,但仍给北平带来股湘西的异域风,给在都市挣扎的人们个喘息的机会。也是到年的这段幼稚之作,奠定了沈从文后来的创作题材和风格发展方向。论沈从文审美式的乡土小说的成份......”。

9、以下这些语句存在多方面瑕疵，具体表现在：语法结构错误频现，标点符号运用失当，句子表达欠流畅，以及信息阐述不够周全，影响了整体的可读性和准确性——“.....题材宽泛却不深入,情趣诙谐却意旨不深,但仍给北平带来股湘西的异域风,给在都市挣扎的人们个喘息的机会。也是到年的这段幼稚之作,奠定了沈从文后来的创作题材和风格发展方向。论沈从文审美式的乡土小说他在边城题记里说在那个社会里生活,而且极关心这个民族在空间与时间下所有的好处与坏处的人,他们真知道当前农村是什么,想知道过去农村有什么,他们必愿意从这本书上同时还知道点世界小角隅的农村与军人认识这个民族的过去伟大处与目前堕落处,各在那里很寂寞的从事于民族复兴大业的人,也许给他们,北京北京十月文艺出版社,年版鲁迅,中国新文学大系小说集导言,上海,上海良友图书印刷公司,年版。边城的创作边城创作于年,彼时沈从文在北平已经占据席之地,与张兆和的感情也终于修成正果,此时回忆中的故乡是牧歌,但写作途中因母亲生病而再次回到湘西的沈从文,入家乡,却发现什么都不同或许对作品是最好的选择......”。