1、以下这些语句存在若干问题，包括语法错误、标点使用不当、语句不通畅及信息不完整——“.....意大利米兰是座极富魅力的城市，拉莫于年在此参观与学习，接受外来文化的熏陶。接着年在阿维农的教堂担任管风琴师。同年月又在克莱蒙特大教堂任管风琴师，但担任管风琴师并不是他自己的最终追求，他还有更大的梦想，年他毅然决然的辞去了这份工作来到了首都巴黎，继续开辟自己的天地。也只有在那里，个作曲家才能获得真正的成功和声誉。在那里他除了担任耶稣会等处的管风琴师外，还利用工作之余进行音乐创作和理论探索，终于在年，他的第卷羽管键琴作品问世。由于年父亲病重，他不得不又返回第戎，重操旧业，顶替病重的父亲担任那里的管风琴师。年虽然有换地方，但依然从事着管风琴师的工作。直到大约年，他的第部理论著作和声学在巴黎出版，他的音乐路才有了起色，和声学的出版在和声作曲领域具有转折性的意义，标志着复调音乐进入主调和声音乐时期。还出版了大量权威性的和声论文和著作，但作曲家成名的捷径的确是获得真正声名的唯途径就是创作歌剧......”。

2、以下这些语句存在多处问题，具体涉及到语法误用、标点符号运用不当、句子表达不流畅以及信息表述不全面——“.....你才能够完全抓住声部写作的本质。第二个要点是通过个纯五度的基础运动来实现的，和弦续进是从个属和弦进行到主和弦，他们之间形成个纯五度的跳进，拉莫认为，导致个和弦，另个和弦进行的原因是由于不协和音的存在，不协和音有向协和和弦倾向的动力。而属七和弦则不样，它包含了七度和减五度两个不协和音程，七音向级的倾向性以及减五度音程的解决，推动了该和弦进行到主和弦，他用“属主和弦”来代替我们所说的属七和弦，“属主和弦”已经指出属和弦之后连接的是主和弦。对于七度这样的不协和音程，拉莫称为“不协和小音程，这理论可追溯到扎利诺的理论传统，在该传统中，构成小七度的音符被认为具有下行倾向。在拉莫看来，另个不协和音七级上的导音，被称为“不协和大音程”，大音程是指和弦根音上方的大三度音，它是向上倾向解决。这里所要论证的是拉莫调性感礴念的构成方式，由于属七和弦里的不协和音向协和音解决，推动了属和弦向下方五度主和弦的进行......”。

3、以下这些语句在语言表达上出现了多方面的问题，包括语法错误、标点符号使用不规范、句子结构不够流畅，以及内容阐述不够详尽和全面——“.....硕士学位论文拉莫生平第章拉莫生平及音乐创作让菲利普拉莫是世纪法国个备受关注的音乐家，他不但在戏剧作曲和键盘乐器演奏方面体现出卓越的才华，而且在和声理论研究方面是重要的奠基人。他既没有门德尔松优越的出身，也不像莫扎特那样是神童，他只有通过自己坚持不懈的努力，才能实现自己的音乐梦。凭着自己对音乐的执着，到岁己小有成就，岁走上自己梦寐以求的戏剧之路，可谓大器晚成。他是继库普兰之后法国重要的键盘音乐家，也是继吕利之后法国重要的戏剧家，为法国的民族音乐做出巨大的贡献。他生勤勤恳恳，留下了大量的音乐作品，涉猎于音乐的各个领域，堪称作曲家理论家键盘乐器演奏家。其中在理论方面的贡献尤为突出，他最开始开拓的也是音乐理论方向。拉莫出生于第戎，其父亲是第戎的管风琴师，也是其音乐启蒙老师，他在父亲那接受了唯的正规教育。其实，他父亲的意愿是希望他学法律，拉莫在幼年时期，就被父亲送到戈德朗斯的耶稣会学院学习法律，但拉莫钟情于音乐......”。

4、以下这些语句该文档存在较明显的语言表达瑕疵，包括语法错误、标点符号使用不规范，句子结构不够顺畅，以及信息传达不充分，需要综合性的修订与完善——“.....发掘了些有前途而无名的音乐家，并以提携他们为乐。他在巴黎附近的帕西别墅中供养了个人的乐队，需要时再增夕聘的乐师。每周的表演相当丰富，基本上在周末星期六举行次音乐会星期日早晨在私人的小教堂硕士学位论文举行带有乐队演奏的弥撒星期日下午在别墅廊台上举行大型音乐会，以及在晚餐后举行的更为亲密的音乐会。除此之外，每周的其余时间里还有两次以上的音乐会大三和弦是从泛音列中产生出来的。和弦作为最重要的音乐因素，是由三度叠置构成的。个三和弦可以通过上加个或更多的三度而加以扩展不能两个大三度连续来构成七和弦和九和弦。拉莫认为，扎利诺的“首六数之比提供了构成任何和弦所需要的基本成分纯五度以及大三度或小三度。拉莫通过实验以恰当的方式把这些成分音程进行组合，生成了和弦的两种基本建筑块料三和弦与七和弦。他从这些和弦又推导出所有的其他和弦。因而每个和弦都可以被视为直接“产生”于测弦器的弦，因而测弦器的弦的作用就是和弦的基本“原则......”。

5、以下这些语句存在多种问题，包括语法错误、不规范的标点符号使用、句子结构不够清晰流畅，以及信息传达不够完整详尽——“.....实际上，他所引证的“完满和弦”的描述，似乎论述的是如何在多声部的织体中避免不恰当的和声交错关系以及不恰当的减音程和增音程。“完满和弦”对他来说是种经验法则这是种保障织体中不出现不恰当和弦的检查方式。然而，扎利诺和弦的基本性质是由低音上方三度的性质所决定这权威阐述，大概引起了许多音乐家对这种特性的关注。当然，拉莫的逻辑有时变得有些曲折。例如，他无法解决笛卡尔已经揭示的直接由八度生成小三度的问题。如果拉莫要提出小三和弦的效用和大弦平等，他就需要生成小三度的可靠方法。他也无法令人信服地证明些无法回避的概念的合法性，如八度的同性或减七和弦等不规则和弦的生成。但是，他的主要论点是清楚的对于调性音乐的两种基本和弦协和的三和弦以及不协和的七和弦而言，测弦器弦的作用就是生成性根音。基础低音在论和声的第二卷里，拉莫阐述了这些和弦怎么被用于实践，以及它们在时间的连续中如何被激活......”。

6、以下这些语句存在多方面的问题亟需改进，具体而言：标点符号运用不当，句子结构条理性不足导致流畅度欠佳，存在语法误用情况，且在内容表述上缺乏完整性。——“.....这个结果有点类似于通奏低音的线条。但是，他的意义不是被用于演奏，而是说明了和弦生成体的连续。托马斯克里斯坦森编，任达敏译，上海音乐出版社页硕士学位论文拉莫回顾了古代的对位理论中对运动的解释即不协和音程向协和音成解决的要求，他还结合机械论的运动模式这种模式主要来源于启蒙运动的辩证的因果关系理论来解释和弦与和弦的连接方式。总的看，拉莫提升了不协和音特别是七和弦的基本不协和音的作用，他把不协和音看作和弦运动的主要推进因素，即种以机械方式推动个和弦到另和弦的力量。他的代表这种续进的模式是“完满”终止他把它称作“正格终止。实际上，拉莫的论和声中用乐谱提供的第个例子演示的是“完满终止”从个属七和弦到其主和弦的运动。这个例子的内容注释和图形说明了拉莫理论的许多方面。要点之是拉莫的多行谱表的使用，每行谱表代表个声部。尽管他认为和弦是音乐构造的基本单位，但他总是意识到当个和弦的音符进行到下和弦的音符时会产生声部进行。他反复强调......”。

7、以下这些语句存在标点错误、句法不清、语法失误和内容缺失等问题，需改进——“.....在这时期，艺术家的地位并不独立，因为音乐家仍然依靠赞助人的支持，在赞助体系下，有钱人在经济上给予支持，在音乐创作的种程度上也控制着音乐家的创作，拉莫也不例外。最后，拉莫经过朋友介绍，在年左右，经人介绍，他结识了法国富翁拉普普利尼埃，并得到他的高度赏识。拉普普利尼埃虽然是个商人，但他对音乐科学和艺术等表现出了极大的兴趣，在沙龙中吸引了大量的贵族画家文学家冒险家，其中最多的是音乐家，他们都是在相对应的领域赫赫有名的人物。他出身在法国个历史悠久的名门望族，继承了巨额遗产。他在巴黎拥有几处宅邸，在郊区也有些房屋，在支持艺术文化上有着雄厚的实力。随后年，拉莫被普普利尼埃尔雇佣为管风琴师羽管键琴师和乐队指挥，同时担任驻地作曲家和普普利尼埃尔夫人的古钢琴教师。此时，拉莫获得了更多的创作机会和在指挥演奏中聆听自己作品的机会。在年受到法国的主要音乐保护人拉普普利尼埃的保护，最终实现了自己的歌剧梦想......”。

8、以下文段存在较多缺陷，具体而言：语法误用情况较多，标点符号使用不规范，影响文本断句理解；句子结构与表达缺乏流畅性，阅读体验受影响——“.....即基本的和声单位是和弦，不拉莫的和声实践与音乐风格的嬗变是音程和声音程最好被当作和弦的成分，而不是和弦仅仅产生于音程的结合。年，伟大的威尼斯理论家焦塞佛扎利诺在他的百科全书式的著作中解释道和弦的多样性不仅是由两个声部之间构成的协和音程的多样性构成，也是由和弦的多样性构成，这种多样性是由音符的位置，即该音符在作品中最低声部上方的三度或十度决定的。显然，扎利诺的论述与现代的“三和弦概念相去甚远。他的和弦主要形态是由低音上方的音程性质决定的，把基础旋律声部放在了作品的决定性因素中的首要位置上。因为扎利诺宣告了基础旋律声部在音乐构造的大多数方面中的首要性，所以他很难在他提出的理论中把核心作用赋予三和弦的转位。后来的理论家所说的第转位三和弦，对他而言，就是在低音上方用六度代替五度的产生是的变体，不是的转位。归根结底，是低音上方带有两个不完全大协和音程的“大”和弦，不是重新排列的“小和弦，因此......”。

9、以下这些语句存在多方面瑕疵，具体表现在：语法结构错误频现，标点符号运用失当，句子表达欠流畅，以及信息阐述不够周全，影响了整体的可读性和准确性——“.....没有有权势的朋友，也没有作为个好侍臣的性格。更加不利的是，他最先是以理论家而出名的，而人们总会怀疑，个这么有学问地讲授音程音阶与和声的人位学者，位哲学家，能够写作他们需要聆听的音乐。在巴洛克时期，歌剧这种体裁在音乐领域占据着重要地位，许多重要的音乐家都对歌剧表示出浓厚的兴趣，拉莫也在岁时走上了戏剧之路，创作了大量的舞台作品，他的很多重要作品都写于到岁之间。拉莫于年完婚，生活来源主要依赖教些羽管键琴学生和为流行的集市剧院的音乐喜剧配乐，在妻子哥哥的帮助下，他在帕尔马宫廷小有名气。并且在不断的创作实践中，完善自己的音乐理论，使功能和声理论不断成熟。他在年写的信中强调说，他“研究了大自然”，学会了用合适的音乐语言再造它的“色彩和细微差别”。为了寻求更好的机会，他为三四部较小的音乐喜剧写了些咏叹调和舞曲，这些作品都带有对白，在巴黎些受欢迎的剧院上演。他出版了些康塔塔和三册羽管键琴曲集......”。