孤山山下觅盈盈，翠禽啼春。木兰双桨梦中云，小横陈。全幅词境本来全是想象，过片二句，则是想象中之想象，可谓梦中之梦，幻中之幻。梦寐中，词人追忆与久违之美人重逢，共荡扁舟于波心，恍若遨游于云表。漫向孤山山下觅盈盈，翠禽啼春。句首下“漫”字，写尽好花亦不可求之失落感。惜花人空向孤山山下寻觅好花，而好花终不可得，整个春天，唯闻翠禽对鸣而已。梦醒云散，如花美人无法寻觅，即好花亦亦不可得。此情此景，人何以堪从过片至结笔，词境情节呈大幅度跳跃，裁云缝月之妙，在“盈盈”二字。古诗十九绿叶成阴，好花已无迹可寻。此词化用杜牧叹花“自恨寻芳到已迟,往年曾见未开时。如今风摆花狼藉,绿叶成阴子满枝。”诗语意，又不露痕迹，正是白石词的妙处。“又恐”二字，更道出年年伤春伤别的无限伤感。“玉钿”本为女子之首饰，此转喻梅花之芳姿。此词本以好花象征美人，此则用首饰象喻好花，喻中有喻，而出入无间，无迹可求。尤妙者，由玉钿之女性意象，遂幻出过片之美人形象，真是奇之又奇。鬲溪梅令姜夔丙辰冬，自无锡归，作此寓意。好花不与殢香人，浪粼粼。又恐春风归去绿成阴，玉钿何处寻木兰双桨梦中云，小横陈。漫向孤山山下觅盈盈，翠。又恐春风归去绿成阴,玉钿何处寻木兰双桨梦中云，小横陈。漫向孤山山下觅盈盈,翠禽啼春。意境此词论意境乃如梦如幻，梦中有梦，幻中有幻。好花象征美人，烟波象征离绝，此是词中第境界。木兰双桨，梦中美人，自无锡归，作此寓意。好花不与殢香人，浪粼粼。又恐春风归去绿成阴，玉钿何处寻木兰双桨梦中云，小横陈。漫向孤山山下觅盈盈，翠禽啼春。总结鬲溪梅令姜夔丙辰冬，自无锡归，作此寓意。好花不与殢香人，浪粼粼呈大幅度跳跃，裁云缝月之妙，在“盈盈”二字。古诗十九首云“盈盈楼上女，皎皎当窗牖。”“盈盈”本为美人之形容，此又借美人转喻好花之芳姿，语双关，美人之形象又幻化为想象中之好花。鬲溪梅令姜夔丙辰冬下“漫”字，写尽好花亦不可求之失落感。惜花人空向孤山山下寻觅好花，而好花终不可得，整个春天，唯闻翠禽对鸣而已。梦醒云散，如花美人无法寻觅，即好花亦亦不可得。此情此景，人何以堪从过片至结笔，词境情节木兰双桨梦中云，小横陈。全幅词境本来全是想象，过片二句，则是想象中之想象，可谓梦中之梦，幻中之幻。梦寐中，词人追忆与久违之美人重逢，共荡扁舟于波心，恍若遨游于云表。漫向孤山山下觅盈盈，翠禽啼春。句首女性意象，遂幻出过片之美人形象，真是奇之又奇。鬲溪梅令姜夔丙辰冬，自无锡归，作此寓意。好花不与殢香人，浪粼粼。又恐春风归去绿成阴，玉钿何处寻木兰双桨梦中云，小横陈。漫向孤山山下觅盈盈，翠禽啼春。痕迹，正是白石词的妙处。“又恐”二字，更道出年年伤春伤别的无限伤感。“玉钿”本为女子之首饰，此转喻梅花之芳姿。此词本以好花象征美人，此则用首饰象喻好花，喻中有喻，而出入无间，无迹可求。尤妙者，由玉钿之归去绿成阴,玉钿何处寻想望好花，在水方。只怕重归花前，已是春风吹遍，绿叶成阴，好花已无迹可寻。此词化用杜牧叹花“自恨寻芳到已迟,往年曾见未开时。如今风摆花狼藉,绿叶成阴子满枝。”诗语意，又不露寐求之，求之不得，想象之中，遂觉此梅花所傍之溪水，碧浪粼粼，将好花与惜花人遥相隔绝。正是盈盈水，隔断万古柔情。此即调名“鬲溪梅”之意。好花不共惜花人，美人不与怜香惜玉者，传尽天地间大恨事。又恐春风觅盈盈,翠禽啼春。意境此词论意境乃如梦如幻，梦中有梦，幻中有幻。好花象征美人，烟波象征离绝，此是词中第境界。木兰双桨，梦中美人，乃梦中之梦，幻中之幻，是第二境口语而往深情殢香人是词人自道。词人寤何处寻木兰双桨梦中云，小横陈。漫向孤山山下觅盈盈，翠禽啼春。总结鬲溪梅令姜夔丙辰冬，自无锡归，作此寓意。好花不与殢香人，浪粼粼。又恐春风归去绿成阴,玉钿何处寻木兰双桨梦中云，小横陈。漫向孤山山下上女，皎皎当窗牖。”“盈盈”本为美人之形容，此又借美人转喻好花之芳姿，语双关，美人之形象又幻化为想象中之好花。鬲溪梅令姜夔丙辰冬，自无锡归，作此寓意。好花不与殢香人，浪粼粼。又恐春风归去绿成阴，玉钿好花终不可得，整个春天，唯闻翠禽对鸣而已。梦醒云散，如花美人无法寻觅，即好花亦亦不可得。此情此景，人何以堪从过片至结笔，词境情节呈大幅度跳跃，裁云缝月之妙，在“盈盈”二字。古诗十九首云“盈盈楼象，可谓梦中之梦，幻中之幻。梦寐中，词人追忆与久违之美人重逢，共荡扁舟于波心，恍若遨游于云表。漫向孤山山下觅盈盈，翠禽啼春。句首下“漫”字，写尽好花亦不可求之失落感。惜花人空向孤山山下寻觅好花，而无锡归，作此寓意。好花不与殢香人，浪粼粼。又恐春风归去绿成阴，玉钿何处寻木兰双桨梦中云，小横陈。漫向孤山山下觅盈盈，翠禽啼春。木兰双桨梦中云，小横陈。全幅词境本来全是想象，过片二句，则是想象中之想玉钿”本为女子之首饰，此转喻梅花之芳姿。此词本以好花象征美人，此则用首饰象喻好花，喻中有喻，而出入无间，无迹可求。尤妙者，由玉钿之女性意象，遂幻出过片之美人形象，真是奇之又奇。鬲溪梅令姜夔丙辰冬，自绿叶成阴，好花已无迹可寻。此词化用杜牧叹花“自恨寻芳到已迟,往年曾见未开时。如今风摆花狼藉,绿叶成阴子满枝。”诗语意，又不露痕迹，正是白石词的妙处。“又恐”二字，更道出年年伤春伤别的无限伤感。“玉绿叶成阴，好花已无迹可寻。此词化用杜牧叹花“自恨寻芳到已迟,往年曾见未开时。如今风摆花狼藉,绿叶成阴子满枝。”诗语意，又不露痕迹，正是白石词的妙处。“又恐”二字，更道出年年伤春伤别的无限伤感。“玉钿”本为女子之首饰，此转喻梅花之芳姿。此词本以好花象征美人，此则用首饰象喻好花，喻中有喻，而出入无间，无迹可求。尤妙者，由玉钿之女性意象，遂幻出过片之美人形象，真是奇之又奇。鬲溪梅令姜夔丙辰冬，自无锡归，作此寓意。好花不与殢香人，浪粼粼。又恐春风归去绿成阴，玉钿何处寻木兰双桨梦中云，小横陈。漫向孤山山下觅盈盈，翠禽啼春。木兰双桨梦中云，小横陈。全幅词境本来全是想象，过片二句，则是想象中之想象，可谓梦中之梦，幻中之幻。梦寐中，词人追忆与久违之美人重逢，共荡扁舟于波心，恍若遨游于云表。漫向孤山山下觅盈盈，翠禽啼春。句首下“漫”字，写尽好花亦不可求之失落感。惜花人空向孤山山下寻觅好花，而好花终不可得，整个春天，唯闻翠禽对鸣而已。梦醒云散，如花美人无法寻觅，即好花亦亦不可得。此情此景，人何以堪从过片至结笔，词境情节呈大幅度跳跃，裁云缝月之妙，在“盈盈”二字。古诗十九首云“盈盈楼上女，皎皎当窗牖。”“盈盈”本为美人之形容，此又借美人转喻好花之芳姿，语双关，美人之形象又幻化为想象中之好花。鬲溪梅令姜夔丙辰冬，自无锡归，作此寓意。好花不与殢香人，浪粼粼。又恐春风归去绿成阴，玉钿何处寻木兰双桨梦中云，小横陈。漫向孤山山下觅盈盈，翠禽啼春。总结鬲溪梅令姜夔丙辰冬，自无锡归，作此寓意。好花不与殢香人，浪粼粼。又恐春风归去绿成阴,玉钿何处寻木兰双桨梦中云，小横陈。漫向孤山山下觅盈盈,翠禽啼春。意境此词论意境乃如梦如幻，梦中有梦，幻中有幻。好花象征美人，烟波象征离绝，此是词中第境界。木兰双桨，梦中美人，乃梦中之梦，幻中之幻，是第二境口语而往深情殢香人是词人自道。词人寤寐求之，求之不得，想象之中，遂觉此梅花所傍之溪水，碧浪粼粼，将好花与惜花人遥相隔绝。正是盈盈水，隔断万古柔情。此即调名“鬲溪梅”之意。好花不共惜花人，美人不与怜香惜玉者，传尽天地间大恨事。又恐春风归去绿成阴,玉钿何处寻想望好花，在水方。