大漠，雁长奔行啸•古人多悲秋怨秋之作，为何毛泽东笔下之秋却“别有怀抱”“与众不同”为什么会有这样的不同作者的这种独特的情怀和诗人的哪些方面有关•物性与情志的暗谐•在传统文化中，景物本身的特质被赋予了特定的文化内涵，散发着情的信息，即景语皆情语。如松菊梅竹兰等，多用来表达高洁情操沙漠古道落日寒风冷雨等，多用于传递孤独惆愁杨柳舟船长亭关山等，多用作挥写离别之苦高山奔流上天人海等，多用于歌咏豪情壮志清风明月泉溪花草等，多藉以抒发闲情逸致。如此等等，要有意识地积累，文化底蕴丰厚了，古诗词鉴赏的底子就厚了。如“杨柳岸，晓风残月”之所以著名，是因为“杨柳”寓有离别“晓月”寓有凄寒“残月”寓有孤独营造了“伤离别”的浓浓情意。•物性与情志的暗谐始于诗经，屈原作离骚加以光大，广借奇花异果香草佳木峨冠博带长剑美女等等，寄托自己高洁美好的情志而杂木泥淖阴云淫雨乌鹊等，则成为憎恶鞭挞污浊黑暗势力的外托之物。古诗中的佩剑舞剑绝非习武善战，而是借剑明志屈原李白辛弃疾诗中均写到。古诗中雄关长城沧的。婉约派的代表词人有柳永秦观李清照等。•根据有关词的知识，从选项中选出恰当的项沁园春苏轼孤馆灯青，野店鸡号，旅枕梦残。，晨霜耿耿云山离锦，朝露溥溥世路无穷，劳生有限，似此区区长鲜叠等。沁园春词牌的积极向上的力量，代表作家是苏轼辛弃疾。婉约派作品语言清丽含蓄，词内容中抒写的感情婉转缠绵，情调或轻松活泼，或婉约细腻，题材较狭窄，多写个人遭遇，男女恋情，也间有写山水，融情于景家在词牌下另标词题，如沁园春长沙。词可以分上下两段，叫做“片”或者“阕”。词按字数分为小令字内中调字和长调字上。按段分为单调段或阕双调上下片或阕和三叠三段四又名“长短句”“诗余”等。它的特点是“词有定格，句有定数，字有定声”。最初的词都是配乐歌唱的，写词时依据的乐谱叫做“词调”，各种词调的名称便是“词牌”，如“沁园春”“满江红”“西江月”等。有的作不是赤裸裸地说出来。这也是切艺术的共性。毛泽东曾说“诗要用形象思维，不能像散文那样直说。”我这两句诗就太直白了，所以不像诗。•你了解“词”吗关于词的常识词这种文学样式产生于隋唐，全盛于宋，大任，仁人志士主宰沉浮。”这样不是更明白易懂吗笑问我这两句诗写得比毛主席的怎样生诗味不浓，像口号不像诗。“稍逊风骚”是吗诗歌讲究形象性，要把个主观意念用具体的形象的画面来表现出来，而自由•小结远近结合，总分有序，动静交错，红绿辉映，描绘了幅多姿多彩生机勃勃色彩绚丽的湘江秋景图。•下阕为什么不能直截了当地回答呢譬如说“承担大任舍我其谁，革命前途系于我辈。”“知识青年担当“看”字所领的句•提问词人是怎样变换视角描绘眼前这大好秋色的呢•明确远眺万山红遍层林尽染静•近观漫江碧透百舸争流静动•仰视鹰击长空动俯瞰鱼翔浅底动•总写万类霜天竞猢狲散，飞鸟各投林。•明确对比中，我们可以看出，诗人在对大自然中万类生物的激情关注中融入了自己对人生的积极追求，对家国命运的由衷关怀。•再读课文，诗歌鉴赏•写壮景，抒豪情•研习“湘江秋景”图•提示假如是个消极悲观的诗人，面对同样的景物，可能是这样的感叹•山如人意懒，石似我心空•水流无情，逝者如斯•黄叶飘零，生命终结•苍鹰孤独地盘旋，小鱼无力地漂游•不是万类竞自由，而是树倒遍”之言而不是“黄叶飘零”呢•呈现在我们面前的是个自由开放的空间，是幅色彩瑰丽的图画，晚秋静穆的伟大中律动着勃勃的生机，扫尽千古悲秋之气。•从这壮阔的深秋意境中，我们感受到诗人怎样的情感态度呢杜审言“独怜京国人南窜，不似湘江水北流”。湘江北去，诗人南下广州接办农民运动讲习所参见注释背景说明，是不是也要抒悲秋之情呢•九月的长沙，天气只能算有些寒意，何有“寒秋”之言何有“万山红涯路”超脱，那么诗人橘子洲头，又要表达怎样的情思呢•在“寒秋”的氛围中，联系“长沙”“湘江”，我们会想见屈原“哀秋冬之绪风”，宋玉“悲哉秋之为气”，杜甫“万里悲秋常作客，百年多病独登台”，观赏这些秋景时的神情动作连起来表演下。手该怎么放让学生模仿毛泽东的动作视角转得快点好还是慢点好•孤独的诗人最见个性。李白“独坐敬亭山”闲适，柳宗元“独钓寒江雪”隐逸，晏殊“独上高楼，望尽天不是三五成群，要求学生结合作者创作这首词的背景谈谈雨果说“想象是人类思维最美丽的花朵”。现在看谁的脑海中能绽开最美丽的想象之花。现在请同学设身处地地体会诗人“橘子洲头”饱览大好秋色时的情景，把笔下的秋景如此充满生机，这和作者的情怀有什么关系•你觉得“寒秋，湘江北去，橘子洲头”这句话的正常语序该是什么为什么作者却写而不是“站立”呢为什么作者要独自个人，站在橘子洲头，而首词中主要运用了哪些意象吗你能文中各用个最具有表现力的字来说说各个意象的主要特征是什么假如把它换成其它的字，你觉得表现的效果会如何呢你觉得毛泽东笔下的这幅秋景给人的最大感觉是什么四字成语首词中主要运用了哪些意象吗你能文中各用个最具有表现力的字来说说各个意象的主要特征是什么假如把它换成其它的字，你觉得表现的效果会如何呢你觉得毛泽东笔下的这幅秋景给人的最大感觉是什么四字成语笔下的秋景如此充满生机，这和作者的情怀有什么关系•你觉得“寒秋，湘江北去，橘子洲头”这句话的正常语序该是什么为什么作者却写而不是“站立”呢为什么作者要独自个人，站在橘子洲头，而不是三五成群，要求学生结合作者创作这首词的背景谈谈雨果说“想象是人类思维最美丽的花朵”。现在看谁的脑海中能绽开最美丽的想象之花。现在请同学设身处地地体会诗人“橘子洲头”饱览大好秋色时的情景，把观赏这些秋景时的神情动作连起来表演下。手该怎么放让学生模仿毛泽东的动作视角转得快点好还是慢点好•孤独的诗人最见个性。李白“独坐敬亭山”闲适，柳宗元“独钓寒江雪”隐逸，晏殊“独上高楼，望尽天涯路”超脱，那么诗人橘子洲头，又要表达怎样的情思呢•在“寒秋”的氛围中，联系“长沙”“湘江”，我们会想见屈原“哀秋冬之绪风”，宋玉“悲哉秋之为气”，杜甫“万里悲秋常作客，百年多病独登台”，杜审言“独怜京国人南窜，不似湘江水北流”。湘江北去，诗人南下广州接办农民运动讲习所参见注释背景说明，是不是也要抒悲秋之情呢•九月的长沙，天气只能算有些寒意，何有“寒秋”之言何有“万山红遍”之言而不是“黄叶飘零”呢•呈现在我们面前的是个自由开放的空间，是幅色彩瑰丽的图画，晚秋静穆的伟大中律动着勃勃的生机，扫尽千古悲秋之气。•从这壮阔的深秋意境中，我们感受到诗人怎样的情感态度呢•提示假如是个消极悲观的诗人，面对同样的景物，可能是这样的感叹•山如人意懒，石似我心空•水流无情，逝者如斯•黄叶飘零，生命终结•苍鹰孤独地盘旋，小鱼无力地漂游•不是万类竞自由，而是树倒猢狲散，飞鸟各投林。•明确对比中，我们可以看出，诗人在对大自然中万类生物的激情关注中融入了自己对人生的积极追求，对家国命运的由衷关怀。•再读课文，诗歌鉴赏•写壮景，抒豪情•研习“湘江秋景”图“看”字所领的句•提问词人是怎样变换视角描绘眼前这大好秋色的呢•明确远眺万山红遍层林尽染静•近观漫江碧透百舸争流静动•仰视鹰击长空动俯瞰鱼翔浅底动•总写万类霜天竞自由•小结远近结合，总分有序，动静交错，红绿辉映，描绘了幅多姿多彩生机勃勃色彩绚丽的湘江秋景图。•下阕为什么不能直截了当地回答呢譬如说“承担大任舍我其谁，革命前途系于我辈。”“知识青年担当大任，仁人志士主宰沉浮。”这样不是更明白易懂吗笑问我这两句诗写得比毛主席的怎样生诗味不浓，像口号不像诗。“稍逊风骚”是吗诗歌讲究形象性，要把个主观意念用具体的形象的画面来表现出来，而不是赤裸裸地说出来。这也是切艺术的共性。毛泽东曾说“诗要用形象思维，不能像散文那样直说。”我这两句诗就太直白了，所以不像诗。•你了解“词”吗关于词的常识词这种文学样式产生于隋唐，全盛于宋，又名“长短句”“诗余”等。它的特点是“词有定格，句有定数，字有定声”。最初的词都是配乐歌唱的，写词时依据的乐谱叫做“词调”，各种词调的名称便是“词牌”，如“沁园春”“满江红”“西江月”等。有的作家在词牌下另标词题，如沁园春长沙。词可以分上下两段，叫做“片”或者“阕”。词按字数分为小令字内中调字和长调字上。按段分为单调段或阕双调上下片或阕和三叠三段四叠等。沁园春词牌的积极向上的力量，代表作家是苏轼辛弃疾。婉约派作品语言清丽含蓄，词内容中抒写的感情婉转缠绵，情调或轻松活泼，或婉约细腻，题材较狭窄，多写个人遭遇，男女恋情，也间有写山水，融情于景的。婉约派的代表词人有柳永秦观李清照等。•根据有关词的知识，从选项中选出恰当的项沁园春苏轼孤馆灯青，野店鸡号，旅枕梦残。，晨霜耿耿云山离锦，朝露溥溥世路无穷，劳生有限，似此区区长鲜欢。微呤罢，凭征鞍无语，往事千端。当时共客长安，似二陆，初来俱少年。有笔头千字，胸中万卷，致君尧舜，用舍由时行藏在我，袖手何妨闲处看。身长健，但优游卒岁，且斗尊前。月华收练此事何难月华收练此事有何难渐月华收练此事何难渐月华收练此事有何难提问这幅画除了充满生机还具有怎样特征•炼字炼意在下面横线处填入最有表现力的动词，并说明理由。虎深山，鱼潭底，驼大漠，雁长奔行啸•古人多悲秋怨秋之作，为何毛泽东笔下之秋却“别有怀抱”“与众不同”为什么会有这样的不同作者的这种独特的情怀和诗人的哪些方面有关•物性与情志的暗谐•在传统文化中，景物本身的特质被赋予了特定的文化内涵，散发着情的信息，即景语皆情语。如松菊梅竹兰等，多用来表达高洁情操沙漠古道落日寒风冷雨等，多用于传递孤独惆愁杨柳舟船长亭关山等，多用作挥写离别之苦高山奔流上天人海等，多用于歌咏豪情壮志清风明月泉溪花草等，多藉以抒发闲情逸致。如此等等，要有意识地积累，文化底蕴丰厚了，古诗词鉴赏的底子就厚了。如“杨柳岸，晓风残月”之所以著名，是因为“杨柳”寓有离别“晓月”寓有凄寒“残月”寓有孤独营造了“伤离别”的浓浓情意。•物性与情志的暗谐始于诗经，屈原作离骚加以光大，广借奇花异果香草佳木峨冠博带长剑美女等等，寄托自己高洁美好的情志而杂木泥淖阴云淫雨乌鹊等，则成为憎恶鞭挞污浊黑暗势力的外托之物。古诗中的佩剑舞剑绝非习武善战，而是借剑明志屈原李白辛弃疾诗中均写到。古诗中雄关长城沧海大江长风等物，多与豪情壮志相谐南山幽居禅寺等物，多与隐逸情怀相连。这些已成为解读中国古代文学的基本常识。•比较拓展比较毛泽东的卜算子咏梅和陆游的卜算子咏梅，体会“景语皆情语”以及写作赏析文章的方•你能在“同学少年”前加个修饰语吗这是批什么样的青年•“挥斥”的化用•庄子天子方曰“夫至人者，上窥青天，下潜黄泉，挥斥八极，神气不变。”毛泽东“挥斥方遒”巧妙化用于其中“自由奔放”的意蕴，用以形容新时代的青年从旧思想的束缚中解放出来，自由奔放的胸怀。•你觉得“曾记否，到中流击水，浪遏飞舟”这句是在问谁“击水”词有何含意你能点评下编者改“向”为“到”的妙处•试回想下沁园春雪中哪些词句的思想