思归，偏逢上连阴天气。作者用飘飘萧萧描绘了风吹雨急。又字含意深刻，表明他对风雨阻归的恼意。何日归家洗客袍银字笙调，心字香黄庭坚墨迹烧。想象归家后的温暖生活，思归的心情更加急切。何日归家四家，直管着后面的三件事洗客袍调笙和烧香。客袍，旅途穿的衣服。调笙，调弄有银字的笙，烧香，点熏炉里心字形的香。作者词中极想归家之后佳人陪伴之乐，思归之情段段如此。银字和心字给他所向往的家庭生活，增添了美好和谐的意味。流光容易把人抛，指时光流逝之快。樱桃和芭蕉这两种植物的颜色变化，具体地显示出时光的奔驰。蒋捷抓住夏初樱桃成熟时颜色变红，芭蕉叶子由浅绿变为深绿，把看不见的时光流逝转化为可以捉摸的形象。春愁是剪不断理还乱。词中借红绿颜色之转变，抒发了年华易逝，人生易老的感叹。词人在词中逐句叶韵，读起朗朗上口，节奏铿锵。大大地加强了词的表现力。这个节奏感极强的而且用得非常自然妥帖，不着痕迹。我们说它自然妥帖，是因为它承上句轻舟而来，而轻舟又是承双溪而来，寓情于景，浑然天成，构成了完整的意境。菩萨蛮书江西造口壁辛弃疾郁孤台下清江水，中间多少行人要用得新颖，却非常不易。好的比喻往往将精神化为物质，将抽象的感情化为具体的形象，饶有新意，各具特色。在这首词里，李清照说只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。同样是用夸张的比喻形容愁，但她自铸新辞，跌宕，使感情显得无比深沉。在这里，上半阕所说的日晚倦梳头欲语泪先流的原因，也得到了深刻的揭示。这首词在艺术表现上的突出特点是巧妙运用多种修辞手法，特别是比喻。诗歌中用比喻，是常见的现象然而那间的喜悦心情。而在泛轻舟之前着也拟二字，更显得婉曲低回，说明词人出游之兴是时所起，并不十分强烈。轻舟词为下文的愁重作了很好的铺垫和烘托，至只恐以下二句，则是在铺足之后来个猛烈的溪春正好陡然扬，词人刚刚还在流泪，可是听说金华郊外的双溪春光明媚游人如织，她这个平日喜爱游览的人遂起出游之兴，也拟泛轻舟了。春尚好泛轻舟措词轻松，节奏明快，恰好处她表现了词人刹比精深，把那种难以控制的满腹忧愁下子倾泻出来，感人肺腑动人心弦。词的下半阕着重挖掘内心感情。她首先连用了闻说也拟只恐三组虚字，作为起伏转折的契机，波三折，感人至深。第句闻说双，物是人非，不禁悲从中来，感到万事皆休，无穷索寞。因此她日高方起，懒于梳理。欲语泪先流，写得鲜明而又深刻。这里李清照写泪，先以欲语作为铺垫，然后让泪夺眶而出，简单五个字，下语看似平易，用意却无欲语泪先流是描摹人物的外部动作和神态。这里所写的日晚倦梳头，是另外种心境。这时她因金人南下，几经丧乱，志同道合的丈夫赵明诚早已逝世，自己只身流落金华，眼前所见的是年度的春景，睹物思人天晴，落花已化为尘土的韵味既写出了作者雨天不得出外的苦闷，又写出了她惜春自伤的感慨，真可谓意味无穷尽。这首词由表及里，从外到内，步步深入，层层开掘，上半阕侧重于外形，下半阕多偏重于内心。日晚倦梳头称的口吻，用深沉忧郁的旋律，塑造了个在孤苦凄凉环中流荡无依的才女形象。这首词简炼含蓄，足见李清照炼字造句之功力。其中风住尘香花已尽句已达至境既点出此前风吹雨打落红成阵的情景，又绘出现今雨过后所作，非般的闺情闺怨词所能比。这首词借暮春之景，写出了词人内心深处的苦闷和忧愁。全词喝三叹，语言优美，意境，有言尽而意不尽之美。这首词继承了传统的词的作法，采用了类似后来戏曲中的代言体，以第人奇。充分显示作者性情中豪放不羁的面。武陵春李清照风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。赏析这首武陵春为作者中年孀居三山，胆气之豪，境界之高，词中罕见。上片写天帝询问词人归于何处，此处交代海中仙山为词人的归宿。前后呼应，结构缜密。这首词把真实的生活感受融入梦境，巧妙用典梦幻与生活历史与现实，自然会气度恢宏格调雄蓬舟，谓轻如蓬草的小舟，极言所乘之舟的轻快。三山，指渤海中蓬莱方丈赢洲三座仙山，相传为仙人所居，可望而见，但乘船前去，临近时即被风引开，终于无人能到。词人翻旧典出新意敢借鹏抟九天的风力，吹到，抟扶摇而上者九万里。说鹏正举，是进步对大风的烘托，由实到虚，形象愈益壮伟，境界愈益恢宏。在大鹏正在高举的时刻，词人忽又大喝声风休住，蓬舟吹取三山去,气势磅礴，往无前，具大手笔也,生不逢时的杰出的文学家她肯定也有类似的感慨。九万里风鹏正举，从对话中宕开，然仍不离主线。因为词中的贯串动作是渡海乘船，四周景象是海天相接，由此而连想到庄子逍遥游的鹏之徙于南冥也，水击三千里不幸，奋力挣扎的苦闷。着谩字，流露出对现实的强烈不满。词人在现实中知音难遇，欲诉无门，唯有通过这种幻想的形式，才能尽情地抒发胸中的愤懑，怀才不遇是中国传统文人的命运。李清照虽为女流，但作为位生不幸，奋力挣扎的苦闷。着谩字，流露出对现实的强烈不满。词人在现实中知音难遇，欲诉无门，唯有通过这种幻想的形式，才能尽情地抒发胸中的愤懑，怀才不遇是中国传统文人的命运。李清照虽为女流，但作为位生不逢时的杰出的文学家她肯定也有类似的感慨。九万里风鹏正举，从对话中宕开，然仍不离主线。因为词中的贯串动作是渡海乘船，四周景象是海天相接，由此而连想到庄子逍遥游的鹏之徙于南冥也，水击三千里，抟扶摇而上者九万里。说鹏正举，是进步对大风的烘托，由实到虚，形象愈益壮伟，境界愈益恢宏。在大鹏正在高举的时刻，词人忽又大喝声风休住，蓬舟吹取三山去,气势磅礴，往无前，具大手笔也,蓬舟，谓轻如蓬草的小舟，极言所乘之舟的轻快。三山，指渤海中蓬莱方丈赢洲三座仙山，相传为仙人所居，可望而见，但乘船前去，临近时即被风引开，终于无人能到。词人翻旧典出新意敢借鹏抟九天的风力，吹到三山，胆气之豪，境界之高，词中罕见。上片写天帝询问词人归于何处，此处交代海中仙山为词人的归宿。前后呼应，结构缜密。这首词把真实的生活感受融入梦境，巧妙用典梦幻与生活历史与现实，自然会气度恢宏格调雄奇。充分显示作者性情中豪放不羁的面。武陵春李清照风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。赏析这首武陵春为作者中年孀居后所作，非般的闺情闺怨词所能比。这首词借暮春之景，写出了词人内心深处的苦闷和忧愁。全词喝三叹，语言优美，意境，有言尽而意不尽之美。这首词继承了传统的词的作法，采用了类似后来戏曲中的代言体，以第人称的口吻，用深沉忧郁的旋律，塑造了个在孤苦凄凉环中流荡无依的才女形象。这首词简炼含蓄，足见李清照炼字造句之功力。其中风住尘香花已尽句已达至境既点出此前风吹雨打落红成阵的情景，又绘出现今雨过天晴，落花已化为尘土的韵味既写出了作者雨天不得出外的苦闷，又写出了她惜春自伤的感慨，真可谓意味无穷尽。这首词由表及里，从外到内，步步深入，层层开掘，上半阕侧重于外形，下半阕多偏重于内心。日晚倦梳头欲语泪先流是描摹人物的外部动作和神态。这里所写的日晚倦梳头，是另外种心境。这时她因金人南下，几经丧乱，志同道合的丈夫赵明诚早已逝世，自己只身流落金华，眼前所见的是年度的春景，睹物思人，物是人非，不禁悲从中来，感到万事皆休，无穷索寞。因此她日高方起，懒于梳理。欲语泪先流，写得鲜明而又深刻。这里李清照写泪，先以欲语作为铺垫，然后让泪夺眶而出，简单五个字，下语看似平易，用意却无比精深，把那种难以控制的满腹忧愁下子倾泻出来，感人肺腑动人心弦。词的下半阕着重挖掘内心感情。她首先连用了闻说也拟只恐三组虚字，作为起伏转折的契机，波三折，感人至深。第句闻说双溪春正好陡然扬，词人刚刚还在流泪，可是听说金华郊外的双溪春光明媚游人如织，她这个平日喜爱游览的人遂起出游之兴，也拟泛轻舟了。春尚好泛轻舟措词轻松，节奏明快，恰好处她表现了词人刹那间的喜悦心情。而在泛轻舟之前着也拟二字，更显得婉曲低回，说明词人出游之兴是时所起，并不十分强烈。轻舟词为下文的愁重作了很好的铺垫和烘托，至只恐以下二句，则是在铺足之后来个猛烈的跌宕，使感情显得无比深沉。在这里，上半阕所说的日晚倦梳头欲语泪先流的原因，也得到了深刻的揭示。这首词在艺术表现上的突出特点是巧妙运用多种修辞手法，特别是比喻。诗歌中用比喻，是常见的现象然而要用得新颖，却非常不易。好的比喻往往将精神化为物质，将抽象的感情化为具体的形象，饶有新意，各具特色。在这首词里，李清照说只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。同样是用夸张的比喻形容愁，但她自铸新辞，而且用得非常自然妥帖，不着痕迹。我们说它自然妥帖，是因为它承上句轻舟而来，而轻舟又是承双溪而来，寓情于景，浑然天成，构成了完整的意境。菩萨蛮书江西造口壁辛弃疾郁孤台下清江水，中间多少行人泪西北望长安，可怜无数山。青山遮不住，毕竟东流去。江晚正愁余，山深闻鹧鸪。