奔向光明，得到解脱。浅析电影霸王别姬中的光线运用论文原稿。霸王别姬中求的挚爱，而这种热爱也成为了蝶衣生中仅有的知己。剪影中，人物处于全黑状态，无层次变化，在摄影艺术中有特殊的表现功能，表现出极大的艺术魅力。在日本人的堂会上，蝶衣场戏时的人物群像被处理成了剪影，这个用法也有其特殊的表现功能。这里的剪影隐藏浅析电影霸王别姬中的光线运用论文原稿，但是此处的对立关系尤为明显。这里的两道光象征着两人关系的对立，他们之间远远地隔着片黑暗，是心理隔阂得到具像的呈现。他们都爱同个男人争夺着同个男人，所以不可能妥协。影片开场便是束顶光打在舞台中央，把蝶衣和小楼的影子拖得很长。这种格外夸张几乎完全黑暗的室内。此时室外完全采用刺眼的自然光，而室内则刻意调高对比度降低光线，过分刺眼和过分黑暗都让观众产生不适感。这里从光明步入黑暗的明暗过渡，和后面小豆子被太监背去送到张公公屋里的用法样，都象征着小豆子的人生步入黑暗梦魇，身心受视光线艺术北京北京广播学院出版社，汪方华现代电影极致为美中国传媒大学出版社，年版，第页刘永泗影视光线艺术北京北京广播学院出版社，刘勇宏用光参与叙事和表意的电影摄影理念斯托拉罗的摄影艺术北京电影学院学报，。辅助叙事，与剧情相呼应暗结语法国电影评论家马赛尔玛尔丹曾说过光不仅给予画面上的形象以物质生命，而且赋予了他们艺术生命。艺术家们的创造，使光成为巨大潜力的艺术元素。在电影的生命中，光线往往是流动的灵魂，为影片灌注了十足的美学内涵，也是解读影片的重要代码。霸王别姬中多个主角出场时的打光技法都巧夺天工，使得人物刚出场的形象下子就丰满了起来。蝶衣从日本人的监狱救走小楼以后，小楼扬长而去。此时束突兀的强光亮起，不仅反衬出蝶衣内心的弱小与无助，同时也暗示了危险的到来。文革时期段小楼受审，同样的冷色调，时社会的强烈讽刺。白色是冷漠的，强光弱化了人的存在，象征强权对生命人性的践踏。本文将论证分析光线的运用，如何为影片带来上述艺术效果。塑造人物画像人物形象光线不仅可以塑造人物的外部形象，还可以用视觉外显的方式让观众的目光深入人物的内心世界中国传媒大学出版社，年版，第页刘永泗影视光线艺术北京北京广播学院出版社，刘勇宏用光参与叙事和表意的电影摄影理念斯托拉罗的摄影艺术北京电影学院学报，。蝶衣从日本人的监狱救走小楼以后，小楼扬长而去。此时束突兀的强光亮起，不仅反衬出蝶衣内象以物质生命，而且赋予了他们艺术生命。艺术家们的创造，使光成为巨大潜力的艺术元素。在电影的生命中，光线往往是流动的灵魂，为影片灌注了十足的美学内涵，也是解读影片的重要代码。霸王别姬的其光线设计非常复杂且多有种解读空间。从光线入手，品味霸浅析电影霸王别姬中的光线运用论文原稿人物正前方打过去的光十分强烈，段小楼的影子投射在森白墙壁上，格外显眼，象征人物内心的阴影。两处这种表现主义用法的强光，既表现了人物内心极度恐惧不安的情绪，也是对当时社会的强烈讽刺。白色是冷漠的，强光弱化了人的存在，象征强权对生命人性的践嫖客调戏，此时她是背光，在画面上是团阴影与粉红色暧昧的妓院灯光格格不入，表明这是个性格刚烈的女子，也暗示了菊仙从费尽心机和段小楼成亲到被小楼背弃后毅然自尽的悲壮惨烈。在电影短短的两小时中，人物出场通常是塑造人物形象最为关键的时刻。霸王别完全采用刺眼的自然光，而室内则刻意调高对比度降低光线，过分刺眼和过分黑暗都让观众产生不适感。这里从光明步入黑暗的明暗过渡，和后面小豆子被太监背去送到张公公屋里的用法样，都象征着小豆子的人生步入黑暗梦魇，身心受到打击。前者是开始了他生的演，揭露人物性格，传递情绪，同时构建人物关系。小豆子母亲带他第次见戏班师傅，被批评说没吃戏饭的命时，处伦勃朗光突出了小豆子不满的面部表情和倔强的眼神，接着还给他补了个眼神光。从这里就暗示了程蝶衣生执拗从不屈服的性格已经形成。菊仙出厂时正在心的弱小与无助，同时也暗示了危险的到来。文革时期段小楼受审，同样的冷色调，从人物正前方打过去的光十分强烈，段小楼的影子投射在森白墙壁上，格外显眼，象征人物内心的阴影。两处这种表现主义用法的强光，既表现了人物内心极度恐惧不安的情绪，也是对王别姬的美学高度，便于理解影片中人物复杂纠葛的情感和跌宕起伏的时代变迁，也更能体悟影片的巧思之处。参考文献李玲视听语言教程影视元素艺术感北京中国传媒大学出版社，第页刘永泗影视光线艺术北京北京广播学院出版社，汪方华现代电影极致为美艺之路，后者是他男性的性别意识彻底沦陷。除了黑白过渡这种强烈的对比，影片多处用粉红淡蓝等朦胧的光线来调动不同的观影情绪，暗示剧情走向。浅析电影霸王别姬中的光线运用论文原稿。结语法国电影评论家马赛尔玛尔丹曾说过光不仅给予画面上的浅析电影霸王别姬中的光线运用论文原稿保持足够的对比度，才能让人在视觉上感到舒适。对比程度越大，人物越突出。但过大的对比度会造成反常感觉，失去谐调感。同时，对比度太小也会破坏和谐，使主体不鲜明突出。小豆子第次开始训练时，师傅拎着他，穿过门，逐渐进入几乎完全黑暗的室内。此时室有处丁达尔光柱的使用，但是此处的对立关系尤为明显。这里的两道光象征着两人关系的对立，他们之间远远地隔着片黑暗，是心理隔阂得到具像的呈现。他们都爱同个男人争夺着同个男人，所以不可能妥协。影片开场便是束顶光打在舞台中央，把蝶衣和小楼的影子拖了人物的服装等身份特征，突出了端坐听戏的观众姿态。蝶衣是自愿去唱戏的，此处有两层暗示，是在国粹京剧面前对方放下了入侵者的身份，是和后面蝶衣被国名党审判时不愿扭曲事实，坚持青木他是真的喜欢京剧，他要是活着，京剧早传到日本国去了。这里坚持的的长度，如同时光隧道，将两人的命运割裂成两条平行线，不再有交集。即使无法看见两人的神态，却也营造出了他们之间的落寞感和疏离感，暗示两人已经貌合神离，关系已经难以修复。使得袁爷在影片中前后为蝶衣奔走的动机也有了合理解释，蝶衣的演技是袁爷生到打击。前者是开始了他生的演艺之路，后者是他男性的性别意识彻底沦陷。除了黑白过渡这种强烈的对比，影片多处用粉红淡蓝等朦胧的光线来调动不同的观影情绪，暗示剧情走向。浅析电影霸王别姬中的光线运用论文原稿。霸王别姬中有处丁达尔光柱的使示剧情发展人脸亮度与背景必须保持足够的对比度，才能让人在视觉上感到舒适。对比程度越大，人物越突出。但过大的对比度会造成反常感觉，失去谐调感。同时，对比度太小也会破坏和谐，使主体不鲜明突出。小豆子第次开始训练时，师傅拎着他，穿过门，逐渐进别姬的其光线设计非常复杂且多有种解读空间。从光线入手，品味霸王别姬的美学高度，便于理解影片中人物复杂纠葛的情感和跌宕起伏的时代变迁，也更能体悟影片的巧思之处。参考文献李玲视听语言教程影视元素艺术感北京中国传媒大学出版社，第页刘永泗