也不是抽象产生的，而是善谋者在最不重要但却最关键的阶段里观察到了未来的发展的实际方向。最理想的情况就是每个重要的结点的理想结果都“自然而然地”存在于那种种的实况里。“胜于易胜者也。”各方效力布置的作用力带来了不经意间的必然成功。排阵布局会造成新力量的可能性，是中国古代兵法的思想核心。时至今日，它作为种潜意识，已经潜移默化地进入到中国人最普遍的共同观念之中去了。好比下围棋。在对弈之中，棋盘上的子如何最优的分布，能够产生最大凝聚力这样对“势”的把握已经内化到了华夏民族特有的游戏中去了。“任势者，其战人也，如转木石，木石之性，安则静，危则动，方则止，圆则行。”“故善战人之势，如转圆石于千仞之山者，势也。”它表达了势的形态与内涵当外在的环境相对固定，势就是自然的状态，如木柴或石头放在平地，它们依旧是静止的春秋孙武撰，李荃注孙子兵法计篇第章，上海上海古籍出版社，年版，第页。春秋孙武撰，李荃注孙子兵法谋攻篇第三章，上海上海古籍出版社，年版，第页。春秋孙武著，李荃注孙子兵法形篇第四章，上海上海古籍出版，年版，第页。春秋孙武著，李荃注孙子兵法势篇第五章，上海上海古籍出版社，年版，第页。绪论审美范畴“势”在文艺作品中的表现方式研究但是如果把它们放到斜坡上，便会向下滑动。而如果是方形的物体放在斜坡，在坡度不够的状态下，也不会有状态的变化如果是圆的，那么它就会滚下去。所以，布置不仅包含物体自身的形态，也还要考虑到潜力的最高点，这就取决于最大的高低差了。“是故胜兵先胜而后求战，败兵先战而后求胜。”任何人，不管他如何厉害能干，如果在战争的最后阶段才想到去寻求胜利，他就注定非败不可。所以“势”的运用，也是时蛇，时龙。要根据客观的条件适时调配，不然在定的时间段内，无法力挽狂澜，而无力回天了。孙子•势篇有云“勇怯，势章，见黄简编历代书法论文选，上海上海书画出版社，年版，第审美范畴“势”在文艺作品中的表现方式研究第章作为造型原则的势处在发展生发之中。但是独立的笔势又区别于整体的字势，这是因为每个字的形态都是各异的，也就是“异体同势”。势对书法艺术的影响极大，势把单的笔画集合为动感的势，不管书写笔画之间的差异如何，它们的生气最终还是会归集为。二动感从现存能见到的资料来看，古代书法理论中的重要著作都对笔“势”，书“势”有所论述。其中秦朝涉及到“势”的主要书论有李斯用笔法两汉的主要书论有蔡邕的篆势笔势九势，崔瑷的草审美范畴“势”在文艺作品中的表现方式研究英文摘要目录绪论第章作为造型原则的势第节书法中的飞动之势形与势二动感三生命张力第二节绘画中的咫尺万里远势二点线面第三节雕刻中的顺势造型因势象形二动静结合第二章作为情节结构的势第节趋向倾倒与情致伏脉千里二波折与阻碍第二节期待遇挫与悲喜剧突转与发现二悲喜剧第三章作为意蕴氛围势第节言外之意隐含的势诗有余势二势在言外第二节虚实相生隐含的势形成的机制离形“得势”二由实到虚三势在留白结语参考文献攻读硕士学位期间公开发表的论文致谢审美范畴“势”在文艺作品中的表现方式研究绪论绪论“势”在中国的美学体系之中是个特殊的理论范畴，出现在多种理论领域中，跨度很大。它有着巨大的包容贯通性和灵活多义性，所以，它在审美批评中的意旨广富争议，古今中外各理论学家对它的理解不。“势”在说文解字中解释为“埶，种也。”与艺术的“艺”兿本是同个字，都是种植的意思。古代农业社会，种植要靠经验，要了解土地，气候，季节时气，以及物种习性等多方面的情况。所以，“势”中包含了因时因地而变化的思维方式，以及对于事物变化走向的基本判断，这些因素构成了“势”在汉语中的基本内涵。在先秦时代的文献中，“势”在兵书中出现较多。战争实况是个变化的过程，它会随着战斗双方彼此的力量的此消彼长而变动不居。但是，中国古代优秀的兵法家会考虑到战斗时所有的影响因素，事先谋划，然后根据战况不停地做出适宜的措，唐张