丽的风的旋律新颖节奏复杂,听众也能从中感受到独特的音乐魅力。摘要谭勇先生是集理论,表演和创作于体的艺术家,他注重把音乐学民俗学文学美学等不同领域文化融入到胡音乐中,他认为胡音乐发展既要根植传统,又要改革创新。年个音就用了半音作装饰,半音装饰在曲中还运用了滑音的方式来表现。新疆音乐的节奏节拍常变化,西北花儿的节拍多为拍子等,有的花儿在抒发情感时,也会使用节拍交替来表现,作曲家在创作大漠时,也运用了这大特点,如行板还要给音乐增加些现代化气息,因此,作曲家在选用民族音乐素材为基础后,还会加上自己的想法,在原始音乐素材上进行加工,进行创新,使音乐有更大的空间得以发挥,不显单调。新疆音乐融合了中国阿拉伯欧洲的音乐特点,集论谭勇二胡作品大漠的创新性原稿,谭勇胡弓天籁谭勇乐论文集成都川出版集团川民族出版社,杨涵蜀派胡曲创作风格特征研究川师范大学,作者简介谭乔馨,女,川绵阳人,硕士研究生,川师范大学音乐学院音乐与舞蹈学专业,研究方向器乐演奏与教学谭装饰在曲中还运用了滑音的方式来表现。西方音乐的调式调性丰富多样,音程和弦变换复杂,谭勇先生在创作大漠时,运用了调性对比远近关系转调等西方作曲技法,乐曲中的变化音突破了传统胡音乐的声调式,复杂的节奏打破了传满,但由于条件限制,为方便大漠的演出,大多演奏者还是使用扬琴或钢琴伴奏。参考文献谭勇,胥必海,孙晓丽西部民族域内胡琴衍变融合录北京民族出版社,张焰刚长弓划出亮丽人生记民盟盟员著名青年胡演奏家谭勇川统战,因此,作曲家在选用民族音乐素材为基础后,还会加上自己的想法,在原始音乐素材上进行加工,进行创新,使音乐有更大的空间得以发挥,不显单调。新疆音乐融合了中国阿拉伯欧洲的音乐特点,集合了中国传统声调式欧洲大小节拍交替来表现,作曲家在创作大漠时,也运用了这大特点,如行板部分,不停的在变换着节拍,胡旋律开始时,由拍子变换到拍子,再变换到拍子,之后节拍也在不停的交替变换,打破了音乐均匀的律动,使音乐开阔自由粗犷奔放式,两种调式在曲中混合使用,构成的旋律极富特色,大漠通过和声小调和自然大调的对比,以及转调等创作技法,使异域风情强烈的体现出来,乐曲常用半音构成旋律的进行,贯穿全曲,如曲中慢板第个音就用了半音作装饰,半音摘要谭勇先生是集理论,表演和创作于体的艺术家,他注重把音乐学民俗学文学美学等不同领域文化融入到胡音乐中,他认为胡音乐发展既要根植传统,又要改革创新。年盛夏,谭勇先生眺望着大西北戈壁滩,静赏大漠浩瀚壮丽的风加饱满,但由于条件限制,为方便大漠的演出,大多演奏者还是使用扬琴或钢琴伴奏。参考文献谭勇,胥必海,孙晓丽西部民族域内胡琴衍变融合录北京民族出版社,张焰刚长弓划出亮丽人生记民盟盟员著名青年胡演奏家谭勇川性原稿。伴奏手法的创新与形式的多样化当代独奏胡作品大多使用两种伴奏形式,种是扬琴伴奏,种是钢琴伴奏。大漠是作曲家用现代作曲技法创作的作品,为了使作品的现代化意味更好的表现,给作品配有钢琴伴奏谱,由于胡统胡音乐规整的进行,音程的大跳改变了传统胡中的把位划分,乐曲极具新意,作品对演奏者来说有着定的挑战。论谭勇二胡作品大漠的创新性原稿。当代的胡音乐要跟上时代的发展,符合大众的欣赏,除了体现民族的色彩式,两种调式在曲中混合使用,构成的旋律极富特色,大漠通过和声小调和自然大调的对比,以及转调等创作技法,使异域风情强烈的体现出来,乐曲常用半音构成旋律的进行,贯穿全曲,如曲中慢板第个音就用了半音作装饰,半音,谭勇胡弓天籁谭勇乐论文集成都川出版集团川民族出版社,杨涵蜀派胡曲创作风格特征研究川师范大学,作者简介谭乔馨,女,川绵阳人,硕士研究生,川师范大学音乐学院音乐与舞蹈学专业,研究方向器乐演奏与教学谭钢琴伴奏注重和弦的使用。大漠用钢琴伴奏,能给听众带来更现代的音响效果,使音乐更符合当代大众的欣赏。大漠还配有了民族管弦乐协奏的乐谱,民族管弦乐协奏能使作品呈现多声部补充旋律的音乐特色,作品的音响效果更加饱论谭勇二胡作品大漠的创新性原稿统战线,谭勇胡弓天籁谭勇乐论文集成都川出版集团川民族出版社,杨涵蜀派胡曲创作风格特征研究川师范大学,作者简介谭乔馨,女,川绵阳人,硕士研究生,川师范大学音乐学院音乐与舞蹈学专业,研究方向器乐演奏与教学,谭勇胡弓天籁谭勇乐论文集成都川出版集团川民族出版社,杨涵蜀派胡曲创作风格特征研究川师范大学,作者简介谭乔馨,女,川绵阳人,硕士研究生,川师范大学音乐学院音乐与舞蹈学专业,研究方向器乐演奏与教学谭漠中,钢琴伴奏注重和弦的使用。大漠用钢琴伴奏,能给听众带来更现代的音响效果,使音乐更符合当代大众的欣赏。大漠还配有了民族管弦乐协奏的乐谱,民族管弦乐协奏能使作品呈现多声部补充旋律的音乐特色,作品的音响效果原稿。伴奏手法的创新与形式的多样化当代独奏胡作品大多使用两种伴奏形式,种是扬琴伴奏,种是钢琴伴奏。大漠是作曲家用现代作曲技法创作的作品,为了使作品的现代化意味更好的表现,给作品配有钢琴伴奏谱,由于胡是传是传统乐器,用钢琴伴奏就是对传统音乐的创新,钢琴伴奏就不似扬琴伴奏,它能使音乐的气氛更好的烘托出来,如慢板开始,钢琴的音响从强到很强,完美的引出胡先强后弱的第个音。胡是单旋律乐器,为了使旋律不显单调,在大式,两种调式在曲中混合使用,构成的旋律极富特色,大漠通过和声小调和自然大调的对比,以及转调等创作技法,使异域风情强烈的体现出来,乐曲常用半音构成旋律的进行,贯穿全曲,如曲中慢板第个音就用了半音作装饰,半音勇先生在创作大漠时,突出蜀派胡音乐的选材特点,采用了川少数民族音乐中新疆十木卡姆且比巴亚特中部的音乐和西北花儿为原始素材,使乐曲有浓郁的民族特色,突出的地方风味,鲜明的音乐风格。论谭勇二胡作品大漠的创满,但由于条件限制,为方便大漠的演出,大多演奏者还是使用扬琴或钢琴伴奏。参考文献谭勇,胥必海,孙晓丽西部民族域内胡琴衍变融合录北京民族出版社,张焰刚长弓划出亮丽人生记民盟盟员著名青年胡演奏家谭勇川统战风光,从而使他联想到名句大漠孤烟直,长河落日圆,产生了无限遐想与乐思,便创作出这首感悟人生情感生动极富意境风格鲜明的大漠。新疆音乐的节奏节拍常变化,西北花儿的节拍多为拍子等,有的花儿在抒发情感时,也会使用乐器,用钢琴伴奏就是对传统音乐的创新,钢琴伴奏就不似扬琴伴奏,它能使音乐的气氛更好的烘托出来,如慢板开始,钢琴的音响从强到很强,完美的引出胡先强后弱的第个音。胡是单旋律乐器,为了使旋律不显单调,在大漠中,论谭勇二胡作品大漠的创新性原稿,谭勇胡弓天籁谭勇乐论文集成都川出版集团川民族出版社,杨涵蜀派胡曲创作风格特征研究川师范大学,作者简介谭乔馨,女,川绵阳人,硕士研究生,川师范大学音乐学院音乐与舞蹈学专业,研究方向器乐演奏与教学谭夏,谭勇先生眺望着大西北戈壁滩,静赏大漠浩瀚壮丽的风光,从而使他联想到名句大漠孤烟直,长河落日圆,产生了无限遐想与乐思,便创作出这首感悟人生情感生动极富意境风格鲜明的大漠。论谭勇二胡作品大漠的创新性满,但由于条件限制,为方便大漠的演出,大多演奏者还是使用扬琴或钢琴伴奏。参考文献谭勇,胥必海,孙晓丽西部民族域内胡琴衍变融合录北京民族出版社,张焰刚长弓划出亮丽人生记民盟盟员著名青年胡演奏家谭勇川统战部分,不停的在变换着节拍,胡旋律开始时,由拍子变换到拍子,再变换到拍子,之后节拍也在不停的交替变换,打破了音乐均匀的律动,使音乐开阔自由粗犷奔放。谭勇先生结合自己的乐思,在选定的原始音乐素材上创新,使大漠合了中国传统声调式欧洲大小调式,两种调式在曲中混合使用,构成的旋律极富特色,大漠通过和声小调和自然大调的对比,以及转调等创作技法,使异域风情强烈的体现出来,乐曲常用半音构成旋律的进行,贯穿全曲,如曲中慢板统胡音乐规整的进行,音程的大跳改变了传统胡中的把位划分,乐曲极具新意,作品对演奏者来说有着定的挑战。论谭勇二胡作品大漠的创新性原稿。当代的胡音乐要跟上时代的发展,符合大众的欣赏,除了体现民族的色彩式,两种调式在曲中混合使用,构成的旋律极富特色,大漠通过和声小调和自然大调的对比,以及转调等创作技法,使异域风情强烈的体现出来,乐曲常用半音构成旋律的进行,贯穿全曲,如曲中慢板第个音就用了半音作装饰,半音谭勇先生结合自己的乐思,在选定的原始音乐素材上创新,使大漠的旋律新颖节奏复杂,听众也能从中感受到独特的音乐魅力。当代的胡音乐要跟上时代的发展,符合大众的欣赏,除了体现民族的色彩,还要给音乐增加些现代化气息个音就用了半音作装饰,半音装饰在曲中还运用了滑音的方式来表现。新疆音乐的节奏节拍常变化,西北花儿的节拍多为拍子等,有的花儿在抒发情感时,也会使用节拍交替来表现,作曲家在创作大漠时,也运用了这大特点,如行板风光,从而使他联想到名句大漠孤烟直,长河落日圆,产生了无限遐想与乐思,便创作出这首感悟人生情感生动极富意境风格鲜明的大漠。新疆音乐的节奏节拍常变化,西北花儿的节拍多为拍子等,有的花儿在抒发情感时,也会使用